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Lot 402
3 Early Metal Spirit/Drink Measuring Cups. One a half pint, one a gill and the smallest probably a 1/4 gill. Each marked with measure and base with pub name. From the Cow and Calf Inn at Eastcheap, London. The Cow and Calf existed from at least 1801. The address is 36 Little Eastcheap in 1839 and earlier. At 36 Eastcheap in 1856. Earlier census for this address are in St Andrew Hubbards. This pub was rebuilt in its present form in 1892, and At 27 & 29 Eastcheap by 1898. In around 1916 it was renamed the Bodega, and continued under that name until at least 1952. The premises are now in retail use. The pub was designed by Bird & Walters in the Queen Anne style.Largest height 10 cms
Lot 435
A pair of George III boat shaped salts, with reeded borders and side handles, supported on lozenge-shaped, reeded bases, London 1813 by Solomon Hougham; together with a set of six Queens pattern dessert forks, London 1844 by George Adams; a silver inkwell, two trophy cups and a quantity of other silver and plate. Gross weight 28ozt weighable.
Lot 1073
Harrods boxed and retailed set of six coffee cans and saucers with silver cup holders by Robert Fead Mosley, Sheffield 1921.Condition Report: Case worn. Catches missing.Light marks on cups where mounts have rubbed.Interior crazing to cups and some staining to crazing.Cracks in two saucers. All with some crazing.
Lot 1300
Royal Albert 'Old Country Roses'. A part dinner service, coffeepot (lid damaged), teapot (spout damaged), milk jug, 2 sugar basins, 6 dinner plates, 6 side plates, 1 cake plate, 6 teacups, 6 coffee cups, 6 saucers, 6 coffee saucers, 6 side plates, 5 soup dishes and 6 saucers, 3 fruit bowls and an oval serving dish.
Lot 57
A collection of assorted 19th Century coffee cups, teacups and saucers to include a Barr Worcester saucer decorated with shells and seaweed against a marbled ground, a Flight Barr and Barr griselle coffee cup, a Chamberlain Worcester twin handled cup decorated with hand painted shells, a saucer decorated with an elder and child titled Belisarius and a Chamberlain pedestal cup decorated with a view titled Bothwell and to the base Castle in Clydesdale, various marks, all S/D and/or restored.
Lot 99
A collection of late 19th Century E J D Bodley Aesthetic movement breakfast tea and tableware comprising a muffin dish and cover, various plates, two cups and saucers and a slop bowl, all decorated with bamboo, birds and cranes over a pink ground, the decoration in the manner of Dr Christopher Dresser, diamond registration marks to most, S/D. (qty)
Lot 1004
A Coalport yellow batwing teaset, pattern number Y 2665, comprising eleven cups, ten saucers, twelve side plates, two square twin-handled plates, milk jug and sugar bowl (Q) Further details: cups: one with staple restoration, five with hairlines and crazed, 4 crazed, two ok; saucers - two crazed, one with minor nibble to foot; side plates - two with crazing, one with chip to rim; sugar bowl-hairline and crazed; milk-hairline and crazed. All with some minor wear to gilding
Lot 294
Flämischer Meister, 16. JahrhundertAnbetung der Heiligen Drei KönigeÖl auf Eichenholz.68,5 x 90 cm.Verso Festigungsklötzchen, kleiner roter Klebezettel, französisch beschriftet „flamand Adoration“.Im Renaissance-Rahmen.Die Darstellung der Bildtafel führt alle im Bild versammelten Figuren sehr nahe an den Betrachter heran. Dies ist als stilistisches Merkmal zu sehen, dass das Gemälde wohl erst etwas nach den Beispielen etwa des „Meisters der Antwerpener Anbetung“ (Museum der Schönen Künste Antwerpen) geschaffen wurde, der um 1520 tätig war. Auch die symmetrisch entwickelte Ruhe, die im Werk des „Meisters von 1518“ zu bemerken ist, steht im Gegensatz zu vorliegender Tafel. Dazu kommt, dass es sich hier wohl nicht um eine Altartafel handelt, die mehrere Szenen und Szenendetails etwa mit seitlichen Flügeln illustriert, wie die genannten Beispiele, sondern als Einzeldarstellung geschaffen wurde. Die Benennung von Meistern für die „Antwerpener Manieristen“ und deren Biografie hat sich als äußerst schwierig erwiesen. Erstmals 1915 hat der bedeutende Kunstwissenschaftler Max J. Friedländer sich der Aufgabe der Künstlerzuweisungen gewidmet (s. Lit.). Dabei wurden „Notnamen“ gebildet für Werke, deren Stil auf einen bestimmten Maler weist. In vorliegendem Fall kann gesagt werden, dass bereits italienische Einflüsse mitgeprägt haben. Man denke nur an Bilder desselben Themas von Bellini oder Mantegna. Es bestand gerade in diesem Zeitraum auch ein enger Gedanken- und Begegnungsaustausch, nach dem dennoch die Eigenart der flämischen Malerei erhalten blieb.Gezeigt ist die Bethlehem-Szene mit den Heiligen Drei Königen, die das Jesuskind mit Geschenken ehren. Die Komposition teilt den Bildraum: rechts die Gruppe mit Maria, dem Kind und Josef. Links, dicht gedrängt, die Halbfiguren der drei Könige und deren Gefolge, traditionsgemäß der Älteste mit langem Bart, dunkelhäutig Balthasar und Kaspar hier mit Kopfbedeckung. Links oben die Begleiter der Könige, wobei daran zu denken ist, dass die Physiognomie des aus der linken oberen Ecke möglicherweise an ein Portrait eines Auftraggebers denken ließe, was etwa auch für den bärtigen König gilt. Die Textilien, vor allem aber auch die goldenen Prunkgefäße als Gaben, verraten bereits die Kunst des reifen Renaissance-Stils. Die Malweise ist von sehr hoher Qualität. Natürlich ist auch in diesem Bild eine ikonografische, wie symbolische Besonderheit eingefügt: Das Kind blickt nicht auf die Pracht der Goldpokale, sondern auf einen Apfel, auf den auch die gefalteten Hände des Königs weisen. Wohl die bedeutendste Aussage des Bildes. Literatur: Vgl. Max J. Friedländer, Die Antwerpener Manieristen von 1520, in: Jahrbuch der königlich preußischen Kunstsammlungen 36 (1915), S. 65-91.Vgl. Max J. Friedländer Die altniederländische Malerei. Die Antwerpener Manieristen – Adriaen Ysenbrant, Bd. XI, Berlin 1933.Vgl. Peter van den Brink/ Maximiliaan P. J. Martens (Hrsg.), ExtravagAnt! A forgotten Chapter of Antwerp Painting 1500-1530, Koninklijk Museum vor Schone Kunsten Antwerpen, 15. Oktober -31. Dezember 2005, Antwerpen 2005.Vgl. Ortrud Westheider (Hrsg.), Sturz in die Welt. Die Kunst des Manierismus in Europa, Ausstellungskat.: Hamburg Bucerius Kunstforum 2008/2009 München 2008. A.R. (1331312) (1) (11)Flemish School of the 16th centuryTHE ADORATION OF THE MAGI Oil on oak panel.68.5 x 90 cm.Parquetting slats on the back, small red sticker, labeled in french “flamand Adoration“.All the figures gathered in the painting are brought closely to the viewer. This can be considered as a stylistic feature and suggests that the painting was probably created somewhat after the example of the “Master of the Antwerp Adoration” (Antwerp Museum of Fine Arts), who was active around 1520. In contrast to works by the “Master of 1518”, the present symmetrical composition conveys tranquillity. Furthermore, it was probably not created as an altarpiece illustrating several scenes and details in side wings, as is the case in the mentioned examples, but was created as a standalone depiction. The identification of masters of the “Antwerp Mannerists” and their biographies has proven very difficult. The important art historian Max Jakob Friedländer first devoted himself to the task of attributing artists in 1915 (see ref.). “Notnamen” were invented names for works whose style points to a specific painter. The present painting shows that Italian influences have already had an impact if one thinks of paintings of the same subjects by Bellini or Mantegna for instance. During this period there was a close exchange of ideas and encounters, after which the uniqueness of Flemish painting was nevertheless preserved. The painting depicts the Bethlehem scene with the three Magi honouring the Christ Child with gifts. The painting style is of very high quality. Naturally the painting also includes iconographic and symbolic characteristics: the Christ Child is not looking at the splendour of the gold cups, but at an apple, to which the folded hands of one of the kings are also pointing. This is probably the painting’s most important message.Literature: cf. Max J. Friedländer, Die Antwerpener Manieristen von 1520, in: Jahrbuch der Königlich Preußischen Kunstsammlungen 36 (1915), pp. 65-91.cf. Max J. Friedländer, Die altniederländische Malerei, Die Antwerpener Manieristen – Adriaen Ysenbrant, vol. XI, Berlin 1933.cf. Peter van den Brink/Maximiliaan P. J. Martens (eds.), ExtravagAnt! A forgotten Chapter of Antwerp Painting 1500-1530, exhibition catalogue, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerp, 15 October - 31 December 2005, Antwerp 2005.cf. Ortrud Westhgeider (ed.), Sturz in die Welt: Die Kunst des Manierismus in Europa, exhibition catalogue, Hamburg Bucerius Kunstforum 2008/2009.
Lot 365
A Royal Albert Old Country Roses tea and coffee set comprising six cups and saucers of each, six side plates, six dinner plates, cake plate and two graduated milk jugs and sugar bowls, cake stand, salt and pepper pots, together with six Royal Crown Derby demitasse coffee cups decorated with daffodils Condition Report:Available upon request
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