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Preisdatenbank abonnieren''Badende'' Max Valentin (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1907/08 Stehender Damenakt mit Tuch auf Felssockel. Terrakotta, in Braun-, Beige- und Grautönen staffiert. Bez.: Valentin (geritzt), Firmenmarke Friedrich Goldscheider Wien, 3599, 14, 65, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 56 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 373 & 601
''Winzerin'' (Herbst) Ezio Ceccarelli (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1898 Büste einer jungen lachenden Dame mit großem Strohhut und Weintrauben auf profiliertem Rundsockel. Terrakotta, in Braun-, Gold- und Bronzetönen staffiert. Minimal bestossen. Bez.: Ceccherelli (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 1297, 257, 15, FABRIQUÉ EN AUTRICHE (eingestempelt). H. 76 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 318 & 559
''Andromeda'' Lorenzo Bozzi (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1898/99 Stehender Frauenakt, an einen Baumstamm gefesselt. Terrakotta, in Braun-, Beige- und Bronzetönen staffiert. Bez.: Bozzi (geritzt), Firmenmarke Friedrich Goldscheider Wien, 1871, 30, 47, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 93 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 335 & 557
''La Fierté'' Haniroff (Pseudonym), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1900/01 Mädchenbüste. Terrakotta, in Braun-, Grün-, Beige- und Goldtönen staffiert. Bez.: Haniroff (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 2178, 151, 21, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 64 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 348 & 570
''Lautenschläger'' B. Lemoine (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1898/99 Auf einem hohen Rechtecksockel sitzend. Terrakotta, in Braun-, Dunkelgrau-, Grün- und Bronzetönen staffiert. Bez.: B. Lemoine (geritzt), Firmenmarke Friedrich Goldscheider Wien, 1551, 44, 35, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 44 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 324 & 579
''Aspasie'' Pierotte (Pseudonym/Entwurf) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1905 Frauenbüste auf hohem Vierkantsockel. Terrakotta, in Dunkelgrau-, Beige- und Goldtönen staffiert. Betitelt in Relief ''ASPASIE''. Bez.: Pierotte (geritzt), Firmenmarke, 3224, 28, 26 (eingestempelt). H. 67 cm Aspasia war eine griechische Philosophin, Rednerin und die zweite Frau des Perikles.
Frauengruppe Lefont (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1903 Frauenhalbakt in Tanzpose und sitzende junge Frau in antikisierendem Gewand. Terrakotta, in Braun-, Schwarzgrau-, Gold- und Bronzetönen staffiert. Bez.: Lefont (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 2769, 11, 55, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 96 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 578
''Diskuswerferin'' Stanislaus Czapek (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1903 In antikisierendem Gewand auf Ovalsockel stehend. Terrakotta, in Grün-, Grau-, Beige- und Brauntönen staffiert. Bez.: Capèque (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 2560, 49, 55, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 65 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 363 & S. 561
''Italienischer Knabe'' Friedrich Goldscheider, Wien, um 1898/99 Knabenbüste auf profiliertem Vierkantsockel. Terrakotta, in Braun-, Grau- und Beigetönen staffiert. Bez.: Fr. Goldscheider WIEN, 1253, 1893, REPRODUCTION RESERVEÉ (eingestempelt). H. 64 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 316
Damenbüste ''Frühling'' Ezio Ceccarelli (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1898/99 Junge lachende Dame mit großem Strohhut und Blumenschmuck auf profiliertem Rundsockel. Terrakotta, in Braun-, Gold- und Bronzetönen staffiert. Leicht bestossen. Bez.: Ceccarelli (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 1803, 88, 15, FABRIQUÉ EN AUTRICHE (eingestempelt). H. 78 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 332 & S. 559
Modedame János Petrides (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1905 Elegant gekleidete junge Dame mit großem Federhut. Terrakotta, in Braun-, Beige-, Gold- und Bronzetönen staffiert. Bez.: Petri (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 3082, 105, 2, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 65 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 589
''Harfenspielerin'' Haniroff (Pseudonym) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1904 Stehende junge Frau in antikisierendem Gewand mit Harfe. Terrakotta, in Braun-, Grün-, Beige- und Bronzetönen staffiert. Bez.: Haniroff (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 2644, 122, 35, GESETZLICH GESCHÜTZT (eingestempelt). H. 76 cm
''Wasserspiegel'' Noémie Debienne (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1899/1900 Stehendes nacktes Mädchen auf Rundsockel mit Blume. Terrakotta, in Grün- und Brauntönen staffiert. Bez.: Debienne (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 1858, 88, 3, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 72 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 335 & S. 565
''Schmetterling'' E. Tell (Pseudonym/Entwurf)) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1900/01 Nackte Frau mit Schmetterlingsflügeln, an einem Blütenkelch stehend. Terrakotta, in Grün- und Brauntönen staffiert. Bez.: E. Tell (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 2215, 69, 8, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 75 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 350 ''Da sich ein Bildhauer namens E. Tell in der einschlägigen Literatur nicht nachweisen lässt, muss man hier (...) an ein Pseudonym denken. (...) Infrage kommt (...) wegen der großen Namensähnlichkeit (...) der Ungar Ede Telcs. Wer schlussendlich mit dem Pseudonym E. Tell anonymisiert wurde, wird sich nicht klären lassen.'' (Dechant/Goldscheider, S. 599)
''Gesang'' Friedrich Goldscheider, Wien, Stehende junge Frau in antikisierendem Gewand mit Harfe. Terrakotta, in Braun- und Goldtönen staffiert. Bez.: Firmenmarke Sculpture, 2257, 156, 16, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 78 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 352
''Athenais'' Cherc (Pseudonym) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1899/1900 Büste einer blumengeschmückten jungen Frau, nach links blickend. Terrakotta, in Braun- und Bronzetönen staffiert. Bez.: Cherc (geritzt), Firmenmarke Friedrich Goldscheider Wien, 1993, 78, 3, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 67 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 341 & 559
''Graziella'' A. Etoile (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1898/99 Stehender Mädchenhalbakt mit Hüfttuch und Haarband auf Landschaftssockel. Terrakotta, in Braun-, Beige- und Goldtönen staffiert. Bez.: Etoile (geritzt), Friedrich Goldscheider Wien, 1477, 46, 9, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 88,5 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 322 & 566
''Die Phantasie'' Simon (Pseudonym) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1899 Junger Frauenhalbakt, auf einem Adler thronend. Terrakotta, in Braun-, Grün-, Beige-, Gold- und Bronzetönen staffiert. Harfe nicht mehr vorhanden. Bez.: Simon (geritzt), Firmenmarke Friedrich Goldscheider Wien, 1943, 24, 7 REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 81 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 339 & S. 596
''Erste Liebe'' G. Mayre (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1898/99 Schäfer und Schäferin in antikisierendem Gewand auf Landschaftssockel. Terrakotta, in Braun-, Grün- und Beigetönen staffiert. Bez.: G. Mayre (geritzt), Firmenmarke Friedrich Goldscheider Wien, 1800, 67, 1, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 66 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 332 (dort A. Etoile als Entwerfer angegeben) & S. 584
Fackelträgerin Cherc (Pseudonym) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1911/12 Stehender junger Frauenhalbakt auf hohem, profiliertem Rundsockel. Terrakotta, in Braun-, Bronze- und Goldtönen staffiert. Rückseitig am Sockelrand bestossen. Bez.: Cherc (geritzt), 4136, 40, 17 (eingestempelt). H. 119 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 559
''Sphinx'' Mantonave (Pseudonym/Entwurf) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1901 Büste einer jungen Frau. Keramik, bunt glasiert. Bez.: Mantonave (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 2236, 42, 28, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 56,5 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 351 & 586
Sitzender Damenhalbakt Haniroff (Pseudonym/Entwurf) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1910 Abgetreppter Quadratsockel. Terrakotta, in Grau-, Beige-, Grün- und Brauntönen staffiert. Bez.: Haniroff (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 3828, 7, 35, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 73 cm
''Venetianische Wasserträgerin'' Friedrich Goldscheider, Wien, um 1898/99 Stehendes, nach vorne gebeugtes Bauernmädchen auf getrepptem Sockel. Terrakotta, in Grau-, Braun-, Beige-, Grün und Schwarztönen. Die durch einen Stab verbundenen Wassergefäße sind nicht mehr vorhanden. Bez.: Firmenmarke Friedrich Goldscheider, Wien, 1500, 82, 26, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 94 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 323
Mädchenakt Lesca (Pseudonym) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1905/06 Auf hohem Felssockel sitzend. Terrakotta, in Braun- und Bronzetönen staffiert. Ein Finger geklebt. Bez.: Lesca (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 3318, 27, 24, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 66,5 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 579
''Malerei'' E. Tell (Pseudonym) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1898/99 Junge Frau mit Malerpalette. Terrakotta, in Braun-, Beige-, Grün-, Bronze- und Goldtönen. Bez.: E. Tell (geritzt), Firmenmarke Friedrich Goldscheider, Wien, 1848, 29, 47, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 80,5 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 334 & S. 599 (Erläuterungen zu dem Pseudonym 'E.Tell')
Allegorie ''Herbst'' Cherc (Pseudonym) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1912 Auf naturalistisch staffiertem Sockel stehende Frauenfigur in antikisierendem Gewand mit Weintrauben. Terrakotta, in Grau-, Beige-, Dunkelblau-, Grün- und Brauntönen staffiert. Bez.: Cherc (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 4004, 28, 35, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 70 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 559
''Bacchantin'' Cherc (Pseudonym) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1909/10 Stehender Frauenhalbakt mit Trauben. Terrakotta, in Braun-, Beige- und Goldtönen staffiert. Bez.: Cherc (geritzt), Firmenmarke FRIEDRICH GOLDSCHEIDER WIEN, 3731, 7, 10, PATENT ANGEMELDET, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 100 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 559
''Fides'' Mantonave (Pseudonym), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1900/1901 Terrakotta, in Bronze-, Gold- und Schwarztönen. Bez.: Mantonave (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 2209, 4, 70, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 61,5 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 350 & 586
''Das Gehör'' Thomas Seidan (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1902 Auf Felssockel stehendes Mädchen an Muschel hörend. Terrakotta, in Grün staffiert. Bez.: Firmenmarke Sculpture, 2317, 41, 34, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 67 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 355
''Heilige Elisabeth'' A. Rubelle (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1899/1900 Sockel mit Inschrift: ''ELISABETH''. Terrakotta, in Braun-, Grün- und Bronzetönen staffiert. Bez.: A. Rubelle (geritzt), Firmenmarke Sculpture, 1977, 38, 39, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 51 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 340 & 594
Junge Frau mit Schlange Obiols (Pseudonym) für Friedrich Goldscheider, Wien, um 1898/1900 Auf hohem Sockel sitzende junge Dame mit halb entblößter Brust. Terrakotta, in Braun- und Bronzetönen staffiert. Sockelrand an einer Stelle bestossen. Bez.: Obiols (geritzt), Firmenmarke Friedrich Goldscheider Wien, 1820, 5, 12, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 53 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 333 & 601
''Flötenspielerin'' Jean-Marie Chavanne (Entwurf), Friedrich Goldscheider, Wien, um 1899/1900 Stehendes junges Mädchen, eine Flöte spielend. Terrakotta, in Braun-, Grau- und Beigetönen staffiert. Bez.: Chavane (geritzt), Firmenmarke Friedrich Goldscheider Wien, 2153, 80, 3, REPRODUCTION RESERVÉE (eingestempelt). H. 63,5 cm Lit.: R.E. Dechant/F. Goldscheider, Goldscheider, S. 347 & 559
A LARGE GOLDSCHEIDER FIGURAL LAMP modelled as a maiden holding open a box, signed Sydan to side and with impressed marks, 88cm high together with a smaller Goldscheider figure of a Dutch milk maid, signed Heinemann, impressed and applied factory marks, 36cm high (2) Condition Report: Available upon request
GOLDSCHEIDER FIGURE OF A BOY AND GIRL modelled walking, indistinct signature to side, 51cm high, together with another Goldscheider figure of a boy standing with his hands in his pockets, signed Petri, both with impressed and applied marks, 58cm high (2) Condition Report: Available upon request
AUGUSTE RODIN (1840-1917)Age d'Airain, petit modèle dit aussi '2ème réduction' signed 'Rodin' (on the base), inscribed with the foundry mark 'Alexis Rudier Fondeur Paris' (to the verso) and stamped with the raised signature 'A. Rodin' (on the inside of the base)bronze with brown-black patina64.4 cm (25 3/8in). highConceived between 1875-1877, this reduction from November 1904, this bronze version cast by the Alexis Rudier Foundry in November 1943.Footnotes:This work will be included in the forthcoming Auguste Rodin catalogue critique de l'oeuvre sculpté currently being prepared by the Comité Auguste Rodin at Galerie Brame & Lorenceau under the direction of Jérôme Le Blay.ProvenanceMusée Rodin, Paris.Eugène Rudier Collection, Le Vésinet (acquired from the above in 1943).Galerie Beyeler, Basel.Arthur Stoll Collection, Arlesheim (acquired from the above in 1954); his sale, Kornfeld und Klipstein, Bern, 18 November 1972, lot 169.Private collection, Switzerland (acquired at the above sale).Acquired from the above by the present owner.ExhibitedBasel, Galerie Beyeler, Le petit format dans l'art moderne, 1 December 1954 – 10 January 1955, no. 42/b.LiteratureG. Grappe, Catalogue du Musée Rodin, Paris, 1927 (plaster version illustrated p. 28).M. Aubert, Rodin Sculptures, Paris, 1952 (another cast illustrated pl. 11).M. Fischer, Sammlung Arthur Stoll, Skulpturen und Gemälde des 19. und 20. Jahrhunderts, Zurich, 1961, no. 7 (the present work illustrated).C. Goldscheider, Rodin, Paris, 1962 (another cast illustrated pp. 54-55).R. Descharnes & J-F. Chabrun, Auguste Rodin, London, 1967 (plaster version illustrated p. 54).J.L. Tancock, The Sculpture of Auguste Rodin, The Collection of the Rodin Museum Philadelphia, Philadelphia, 1976, p. 356.C. Goldscheider, Auguste Rodin, catalogue raisonné de l'oeuvre sculpté, Vol. I, 1840-1886, Paris, 1989, no. 95d, p. 116.I. Ross & A. Snow (eds.), Rodin, A Magnificent Obsession, London, 2001, no. 17 (another cast illustrated p. 28).A. Le Normand-Romain, The Bronzes of Rodin, Catalogue of works in the Musée Rodin, Vol. 1, Paris, 2007 (plaster version illustrated p. 128).'Beauty is everywhere. It is not beauty that our eyes lack, it is our eyes that are deficient in perceiving it. Beauty is character and expression. And there is nothing in Nature that has more character than the human body. Through its force it evokes the widest variety of images. At times it is like a flower: the way the torso bends is like the stem...At times it is like a supple creeper..At other times still it is an urn...The human body is first and foremost the mirror of the soul and its greatest beauty comes from that' – A. RodinAge d'Airain is a work of unprecedented importance within the oeuvre of Auguste Rodin. It not only transformed European sculpture but truly set the artist on his path as the father of modern sculpture. Initially causing huge controversy through its unfathomable perfection, critics soon realised the importance of both the sculpture and indeed its author. With versions of the figure in major public collections such as the Victoria & Albert Museum, London, the Metropolitan Museum of Art, New York and of course the Musée Rodin in Paris, it is undeniable how key this work is to our appreciation of sculpture as a medium.Rodin began his work on Age d'Airain in Brussels after an inspirational trip to Italy in 1876, where his exposure to the Florentine masters Donatello and Michelangelo had a profound effect on him, particularly Michelangelo's Dying Slave with which we can draw a clear comparison with Age d'airain. His chosen muse was Auguste Neyt, a Belgian soldier, and not a professional model. It was through his form that Rodin sought a raw naturality in place of an exaggerated pose. This is an early example of Rodin's desire to strip away the narrative of myth and allegory from academic sculpture and to explore the natural elements of the human form. He dismissed the gods and muses of Neo-Classical tradition and focused on the distinctly human characteristics of psychology and physicality, making his surfaces rougher and more unfinished in contrast to the polished idealised figures of his predecessors like Jean-Baptiste Carpeaux and Albert-Ernest Carrier-Belluese. As a naturalist, Rodin was more concerned with character, emotion and movement: it is this appreciation for the subtlety of movement that perhaps stems from the influence of his teacher Antoine-Louis Barye, who paid great attention to the details of animals in motion. Auguste Neyt provided a figure that offered Rodin the chance to depict both an outer physicality as well as the inner emotional conflict of the modern man.Age d'Airain recalled an early era in the history of humankind, a suspended moment of self-awareness and human awakening. It possesses a mastery of light, form and shadow, with rugged textured surfaces, all of which add to the work's startlingly realistic presence. After its unveiling at the Salon in Paris in 1877, the perfect realism of Age d'Airain caused many critics to believe it was in fact a surmoulage, cast directly from the body of the model. Whilst fighting to deny these allegations, Rodin's notoriety was in fact boosted by the affair and it eventually led to the French government purchasing a version of the work, in addition to commissioning La porte de l'enfer in 1880 - one of Rodin's most celebrated works. We can see the true precision of the Age d'Airain from the photograph of Neyt, taken by Gaudenzio Marconi, a prolific photographer of nudes. Through studying this image, Rodin's masterful execution of the sculpture is only emphasized and his brilliance in capturing the human profile reinforced.Auguste Rodin's combination of a boldly modern approach to form and finish, whilst maintaining a respect for sculptural tradition through his focus on the human form, is as remarkable today as it was during his lifetime. His sculptures are still revered for their beauty, emotional power and technical brilliance, with Age d'Airain considered amongst his finest work. As one of Rodin's earlier works and the catalyst for his international renown, there is no denying its pivotal importance.This smaller reduction of Age d'Airain, as documented in the Musée Rodin Archive's notes from René Cheruy, Rodin's secretary, would have been created at Rodin's request by Henri Le Bossé, reducer/enlarger, after November 1904 with the aim of donating a bronze copy to Léon Bourgeois, the first French delegate to the Peace Conference in The Hague. The first version, cast in 1907 by the Alexis Rudier Foundry, is now in the Musée Municipal de Chalons-sur-Marne, France.As outlined in the present work's certificate, we know from the production records of the Alexis Rudier Foundry that foundry workers Alliot and Nadiras worked on this cast for thirty-three hours and a further five hours for the mounting. This invaluable archival note is the perfect anecdotal reference that outlines the importance and craftsmanship of these casts of Rodin's work.This particular cast of Age d'Airain has belonged to a number of important collectors and was once housed in the collections of Eugène Rudier (son of Alexis Rudier), Galerie Beyeler and Arthur Stoll. Arthur Stoll (1887-1971) was a prominent Swiss biochemist, who, alongside his interest in science, built a prestigious collection of art. Part of this collection was sold at Kornfeld und Klipstein (today Galerie Kornfeld) in 1972, the year after his death – the auction included over 250 works, in... This lot is subject to the following lot symbols: ** VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com
GOLDSCHEIDER POTTERY - a table lamp in the form of a romantic couple and gondola, height including fitting 44cmSmall area of overpainting above the hand on the right-hand figure which is visible, there is a very minor crack next to the hole for the wiring cable only visible on the underside, no other sign of restoration
Stefan Dakon (1904-1992) for Goldscheider, Art Deco Pottery Figure of a Dancer, model 7285, in a pink floral painted dress, standing on a black oval base, impressed and painted marks Goldscheider Wien MADE IN AUSTRIA, 7285 904 31 Dakon, paper label Goldscheider Vienna H16cm (Restored)Condition Report: Repair to left hand, scratch to head. Minor fritting to edge of dress, repair to one leg. General surface wear.
Large Goldscheider figure of a girl in a kimono seated with a fawn at her side, impressed mark Goldscheider Keramik, Austria 386, 26cm highCondition Report: Crazing to figure and base. Fritting to one ear of deer. Fritting to tip of one shoe. Minor chips to corners of base and chip to front bottom edge of base. Minor surface scratching.
Goldscheider/Purete/an Art Nouveau painted and gilt terracotta bust, modelled as a maiden with downcast eyes and floral hairband with spray of lilies, impressed marks Friedrich Goldscheider Reproduction Reservée, 2213/430/42, 45cm high/Provenance: purchased from Lapada exhibition 2007 CONDITION REPORT: Professional restoration to a break through her neck and perhaps some to her nose. Minor chipping/losses to flowers.
GOLDSCHEIDER; an Art Deco pottery figure ‘Butterfly Girl’ designed by Josef Lorenzi, impressed marks, numbered 636636 and original Hamon Robert Rennes retail paper label to the underside, height 29cm. Footnote; please see Ora Pinhas Goldscheider Pottery, Richard Dennis Publications, page 122 for an identical example illustrated. Additional InformationThe piece is in good condition with no cracks, restoration, there is a shallow tiny flea bite to the arm and base otherwise good.
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