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Click here to subscribeA BOX AND BAG CONTAINING CAMERAS AND EQUIPMENT including a Canon EOS 10D digital SLR camera with charger, two batteries and manual, fitted with an Ultrasonic 75-300mm f4 lens, a Canon EOS 10 film SLR camera, fitted with an Ultrasonic 35-135mm f4 lens, a Konica Minolta DIMAG A200 digital camera, assorted binoculars, an Olympus NZ300 Superzoom film camera, a boxed Canon Power Shot A470 digital camera, Boots 2400RF projector, etc (box, bag and boxed projector)
A COLLECTION OF VINTAGE BOXED GAMES & PUZZLES, to include 'Glevum series' 'Humpty Dumpty Sat on a Wall', 'Bobs - The Bridge Game', Spears 'Magnetic Fish Pond', Harlsden Series 'Snakes & Ladders', unmarked Child's Sewing Machine (handle seized), 'Radex' cinema projector (not complete), a part boxed DW 'Radex' projector (incomplete) with two films 'The Mantic Gets His Man' & 'In Western Worlds', assorted jigsaws to include Welcom Film Star, Horrobin News Chronicle 'Japhet & Heppy', Frederick Warne Beatrix Potter 'Tom Kitten', British Railways Kings Class locomotive etc, contents not checked, damage and wear to boxes (two boxes)
Bernard Rancillac (born 1931)La Parole 4 l'Evangile selon Mao 1967 monogrammé; signé et daté 67 au revers acrylique sur toile (en huit parties)with the artist's monogram, signed and dated 67 on the reverseacrylic on canvas (in eight parts)Chaque: 100 x 80 cm.39 3/8 x 31 1/2 in.Dimensions totales: 200 x 320 cm.78 3/4 x 126 in.Footnotes:ProvenanceCollection particulière, France Puis par descendance au propriétaire actuelExpositionsParis, Musée d'Art moderne de la ville de Paris, Le monde en question, 1967Saint-Etienne, Musée d'Art et d'Industrie; Brest, Musée des Beaux-Arts, Rancillac, 1971Paris, Galerie du Centre culturel municipal, Rancillac, 1973Issoudun, Musée de l'Hospice Saint-Roch; Saint-Etienne, Musée d'art moderne et contemporain; Dole, Musée des Beaux-Arts, Bernard Rancillac Retrospective 1962-2002, 2003, p. 75, illustré en couleurLittératureSerge Fauchereau, Rancillac, Paris 1991, p. 99, n° 91, illustré en noir et blancChef de file d'une génération et l'un des membres fondateurs de la Figuration Narrative, Bernard Rancillac est une icône du Pop Art européen, dont l'héritage est inséparable de toute l'histoire culturelle du vingtième siècle. Nous présentons ici une œuvre qui saisit l'esprit du mondialisme après-guerre et révèle l'approche nuancée et critique que Rancillac a adoptée tout au long de sa carrière. La série de huit toiles intitulée La Parole 4 l'Évangile selon Mao (1967) représente une foule compacte de visages réjouis et de bras tendus en signe de salutation, rendue à traits vifs et en rouge selon la technique du pochoir, qui évoque la propagande et l'imagerie des régimes socialistes de la période, et la subversion des tropes du Pop Art qui est largement associée aux peintures d'Andy Warhol et de Roy Lichtenstein.Rancillac est un artiste dont les œuvres figurent dans les collections des plus grands musées mondiaux, y compris le MoMA, New York ; le Musée d'art contemporain de Barcelone (MACBA) ; et le Musée National d'Art Moderne, Paris ; l'importance de son travail a fait l'objet d'une reconnaissance constante depuis sa participation à l'exposition révolutionnaire The World Goes Pop à la Tate Modern en 2015, qui a ensuite été présentée au Walker Centre, Minneapolis. Rancillac a occupé une place centrale dans cette exposition qui ambitionnait de reconstituer et d'étendre l'histoire du Pop Art, traditionnellement considéré comme un phénomène purement anglo-américain. Il a affirmé, ce faisant, une présence avant-gardiste dans ces mutations profondes de la culture mondiale, et s'est imposé comme une figure majeure de l'art des années 1960.La Parole 4 l'Evangile selon Mao est une œuvre de qualité muséale, qui témoigne indéniablement de son époque : une image de la Chine de Mao un an après la Révolution culturelle de 1966, peinte un an avant que Rancillac ne participe personnellement aux événements de mai 1968, en prenant le contrôle des ateliers de lithographie de l'École des beaux-arts pour former l'Atelier Populaire. Chez Rancillac, les motifs artistiques et politiques sont alignés et occupent une large place dans son œuvre. L'ampleur et l'impact de cette grande œuvre impressionnante sont indéniables, et évoquent une énergie et une confiance intellectuelle dont l'observation est captivante. Peinte en utilisant un projecteur – selon un système qui a été mis au point pour la première fois par Illeana Sonnabend pour l'artiste français Daniel Pommereulle, puis introduit auprès des artistes du groupe Figuration narrative en 1964 – l'image photographique est transposée et reconstituée. Rancillac, en imitant les sérigraphies reproductibles de Warhol, mais en créant des œuvres délicatement peintes à la main et uniques, a réalisé une synthèse esthétique qui a constitué une critique des techniques autonomes du Pop Art tout en maintenant sa propre exigence politique.L'iconographie et les pochoirs des œuvres de protestation – dont les successeurs historiques incluent des artistes comme Christopher Wool et Banksy – recèlent une puissance artistique rarement vue dans la peinture traditionnelle. Rancillac est indubitablement l'un des artistes les plus importants et influents qui ont su capter l'énergie politique d'une décennie, et cette énergie est palpable et puissante dans La Parole 4 l'Evangile selon Mao. Sont également présentées à la vente des peintures de Rancillac de la série Cinémonde reconnaissables au premier regard – un épisode de sa carrière au cours duquel il a reproduit des photos publicitaires des starlettes hollywoodiennes les plus célèbres du vingtième siècle. Selon le co-curateur de l'exposition Mythologies Quotidiennes, véritable visionnaire, cette vente donne une occasion unique d'acquérir des œuvres importantes, emblématiques de l'apogée de l'illustre carrière de Rancillac.A leader of a generation and one of the founding members of the Figuration Narrative, Bernard Rancillac is an icon of European Pop Art, whose legacy is inseparable from the broader cultural history of the twentieth century. Presented here is a work that captures the spirit of post-war globalism and reveals the nuanced, critical approach that Rancillac pursued in his work. Executed over eight canvases, La Parole 4 l'Evangile selon Mao (1967) depicts a raucous crowd of cheering faces and arms in salutation, rendered in a typically sharp, red stencil that evokes the propaganda and imagery of the socialist regimes of the period, as well as a subversion of the tropes of Pop Art that is most widely associated with the paintings of Andy Warhol and Roy Lichtenstein. An artist whose work resides in global museum collections inlcuding the MoMA, New York; the Barcelona Museum of Contemporary Art (MACBA); and the Musée National d'Art Moderne, Paris, Rancillac's significance has seen ongoing appreciation since his inclusion in the ground-breaking exhibition The World Goes Pop at the Tate Modern in 2015, travelling to the Walker Centre, Minneapolis, subsequently. Taking centre stage in a show that sought to reconstitute and expand the history of Pop Art that has traditionally been seen as a British-American phenomena, Rancillac stands as a trailblazing presence who engaged deeply with global cultural shifts and emerged a prominent voice of the 1960s. La Parole 4 l'Evangile selon Mao is an institutional-quality piece that is unquestionably of its moment: an image of Mao's China one year after the Cultural Revolution of 1966, painted one year before Rancillac himself would participate in the events of May 1968, taking over the lithography studios of the École des beaux-arts to form the Atelier Populaire. In Rancillac, artistic and political motives are aligned and writ large. In this grand and impressive work, its scale and impact are undeniable, and evoke an energy and intellectual confidence that are captivating to observe. Painted using a projector – a device that was first procured for the French artist Daniel Pommereulle by Illeana Sonnabend, that then was introduced to the artists of the Figuration Narrative group in 1964 – the photographic image is transposed and reconstituted. Both mimicking the reproducible silkscreens of Warhol, but remaining fastidiously hand-painted and unique, R... For further information on this lot please visit Bonhams.com
Brian Duffy (British, 1933-2010) / Alan Waldie (British, 1940-2016). Birdcage with large 'packet' of Benson and Hedges cigarettes inside. This piece was created by photographer Brian Duffy and Art director Alan Waldie for the successful 1979 advertising campaign for the brand, although this version was not used in the advert itself. 49 x 32 x 32cm. Provenance: obtained by the vendor from the advertising agency. This piece was created for in the award winning Benson & Hedges campaign for the agency Collett Dickenson & Pearce in 1977 with art director Alan Waldie. This version created was not the final one used for the advert itself. New laws had restricted the use of conventional images of people smoking cigarettes and they decided to play with scale and dimension to create a surreal illusion. Duffy enjoyed technical challenges and projected a black & white negative through an old Rank spot projector light to create the bird shadow. Today this would be easily created in Photoshop. This initial series of photographs consolidated the concept which other photographers were to follow and Duffy is recognised as one of the top 100 most influential photographers of all time. As time went on Duffy became anti-smoking and withdrew from cigarette advertising.
A BOXED DINKY TOYS STAR TREK U.S.S. ENTERPRISE, No.358, complete with five photon projector missiles and shuttlecraft, appears complete and in lightly playworn condition with very minor paint loss and wear, box complete with inner packing piece but has some damage and wear, with a boxed Dinky Toys Motor Patrol Boat, No.675, complete with three missiles and boxed Dinky Toys Panavia M.R.C.A. aircraft, No.729, complete with unused decal sheet, both appear complete and look to have hardly ever been removed from boxes which both have some damage and yellowing to plastic (3)
Camera and projector equipment to include a Canon 105 film camera, Lubitel 166B film camera, camera tripods, camera cases, various flashes, lighting tripod, lens hoods, IBM flat bed scanner, Reflecta Projector with slide holders, Projector screen, a telephone in the form of a stiletto heel model SH910 etc
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