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Brandenburg-Bayreuth - 1 Taler 1766/B, Friedrich Christian, ss, leicht berieben, Kratzer, Grünspan, Tönung, BW Bank Blister. | Brandenburg-Bayreuth - 1 thaler 1766/B, Friedrich Christian, VF, slightly rubbed, scratches, verdigris, toning, BW Bank blister.

Decker, Paul"Die Landstraß und Platz im Gostnhof"(Nürnberg 1677-1713 Bayreuth) Kupferstich aus "Nürnbergische Hesperides", hg. von JohannChristoph Volkamer um 1708/14. Sichtmaß 20,3 x 32 cm; in Passepartout und unter Glas ger.Fränkische Ansicht, Nürnberg, Nürnberger Hesperiden, Vedute

Kanne. Bayreuth 1725. Birnförmig, auf rundem, wulstigem Standring. Geschweifter S-Henkel und kurze Schnaupe. Schauseiten in Kaltgold bemalt mit springenden Hirschen. Braunes, glasiertes Steinzeug, ohne Marke, H=17,2 cm. (Deckel fehlt, Gold stark berieben)

TRAY CONTAINING SUNDRIES TO INCLUDE COSTUME JEWELLERY AND STEINER BAYREUTH 8X30 BINOCULARS

El Anatsui (Ghanaian, born 1944)Curtain (yellow / orange) signed and dated 'EL 88' (lower right)printed cloth292 x 128cm (114 15/16 x 50 3/8in); 86 x 128cm (33 7/8 x 50 3/8in) image sizeFootnotes:ProvenanceMr Christoph Ludzuweit;A private collection.El Anatsui made ten printed textiles in Nsukka in 1988, they were produced in black, blue, yellow, ochre and orange pigments. Three of these works are now to be found in the collection of Iwalewahaus, Bayreuth.These early works can be considered as the first stage in the artist's development of the later wall hangings.Christoph Ludzuweit worked as a lecturer at the University of Nigeria, Nsukka from 1983 to 1988 and was a close friend and colleague of the artist.For further information on this lot please visit Bonhams.com

RESERVISTENKRUG 7. INFANTERIE-REGIMENT, Prinz Leopold, Reservist Prucker, 12. Comp., Bayreuth 1911-1913, Porzellan, 1/2 L., farb. bemalt m. Portr. König Ludwig III. u. Prinz Leopold v. Bayern, Soldaten, Kaserne Bayreuth, Szenen a.d. Dienst, Verse, 2 Namensleisten, Bodenbild m. Abschiedszene, reliefierter Zinndeckel m. Versen u. abschraubbarer Soldatenfigur m. Löwen, darunter grüner geschliffener Glasstein, H. 31cm

390 ANSICHTSKARTEN DEUTSCHLAND, Städte, Schlösser, Landschaften, Parks, München, Hamburg, Bayreuth, Potsdam, Düsseldorf, Nürnberg, Schloß Stolzenfels, Burg Cochem, Dom zu Speyer, Loreley, Zugspitze, Rhein, Hermanndenkmal, Foto-, Licht- u. Kunstdruck-AK, s/w u. farbig, wenig Knicke, einige Marken entferntenkmal etc., tls. gelaufen 1898-1942

Konvolut Hefte u. Zeitungen, meist Deutsches Reich 1933 - 1945: viermal "Nationalsozialistische Lehrerzeitung", Deutscher Volksverlag Bayreuth 1935/36; zweimal "Der Schulungsbrief", hrsg. Der Reichsorganisationsleiter der NSDAP 1934/40, zweimal "Der Aufbau", Berlin 1938/39; einmal "Reichszeitung, Der Deutschen Erzieher", hrsg. Nationalsozialistischer Lehrerbund, Reichsverwaltung Bayreuth 1937; dreimal "Völkischer Beobachter", Berliner u. Norddeutsche Ausgabe 1933/38/43; einmal "Die Neue Zeitung", eine Amerikanische Zeitung für die Deutsche Bevölkerung 1948; einmal "Nationalblatt", 1941; einmal "Vorwärts", 1933; zwei Flugblätter, Prager Presse 1938 u. Leipziger Volkszeitung 1948, diese wohl in Reprint, dazu Tüte für Löschsand für den Luftschutz, eine Urkunde, Photos, Postkarten u.a., teils stärkere Altersspuren, 2482 - 0140

A collection of Royal Bayreuth porcelain, including pair of Dutch Boy and Girl candlesticks, two pairs of vases, Huntsman and Children, Corinthian or Classic cup and saucer etc., printed marks, 13.5cm high (9)

A collection of Royal Bayreuth porcelain, patterns including Sand Babies, Girl and Dog, The Hunt and Dutch Boy and Girl, vases, plates and covered pot (7)

LU ZONGGUI, DATED 1229: AN IMPORTANT SONG DYNASTY ALBUMChina. Eight watercolors on thin silk. With two hardwood covers. Painted in classic Song dynasty style, each of the leaves shows superior artistic skill and inspiration. Only a few albums of comparable condition and caliber have been on the market during the last decades. This is one of the rare works of art where the quality entirely speaks for itself.Inscriptions: Made in the 5th month of the summer of the year yichou (corresponding to 1229), which is the second year of the Shaoding era, executed by the ‘painter in attendance’ of the imperial painting academy, Lu Zonggui.Provenance: The Winzinger Collection of Chinese Prints and Paintings, Germany. The Professor Walter Gebhardt Collection of Chinese Paintings, Bayreuth, Germany, acquired from the above. Private collection, Vienna, acquired from the above. Franz Winzinger (1910-1983) was a German painter, art historian, and important art collector. He published many works on other artists, including Albrecht Dürer, Katsushika Hokusai, and Toshusai Sharaku, and built one of the most important collections of East Asian graphic art in Germany.Condition: Good condition, especially given the age and the sensibility of the material, with only minor abrasions and fading, soiling, creasing and pinholes, browning.Dimensions: Image size 31 x 24 cm (each) wood cover 40 x 28.5 cmPublished: Chinesische Farbdrucke und Malereien der Sammlung Winzinger (Chinese Prints and Paintings from the Winzinger Collection), Ausstellung der Albrecht Duerer Gesellschaft im Germanischen Nationalmuseum Nuernberg (An Exhibition of the Albrecht Durer Society in the German National Museum Nuremberg), 1974, nos. 138-145, and illustrated on the title of the catalog. Chinesische Farbdrucke und Malereien der Sammlung Winzinger (Chinese Prints and Paintings from the Winzinger Collection), Graphische Sammlung Albertina Wien (The Albertina Collection Vienna), 1975, nos. 138-145, and illustrated on the title of the catalog. In these two publications, the album has been described as follows: “The eight sheets together build an album of Song dynasty paintings, predominantly painted in the style of Li Ti.” Originals of both exhibition catalogs accompany this lot. Each of the eight leaves is listed separately on the following catalog pages:138 - White bird on a blooming branch139 - Anemones (illustrated on the cover of both catalogs)140 - Blooming branch with large leaves141 - Roses and warbler142 - Bindweed branch with hazy blue blossoms143 - Wisteria and Mantis144 - Duck fledgling with orchis145 - Peonies, this leaf bearing the signature of Lu ZongguiLu Zonggui was originally from Chekiang. He is noted for his highly detailed and naturalistic depictions of flowers, bamboo, and animals. He was a member of the academy in Hangzhou from 1228-1233.The album also contains many Chinese collector’s seals, which indicate the high age and authenticity of this work. Similar paintings have been listed in the register of the ‘Ten Bamboo Hall’ as templates for their woodblock prints.Literature comparison: Osvald Siren II, page 37-70 and 63. Osvald Siren III, plates 244 and 245.魯宗貴，1229年：宋代重要花鳥冊頁中國。絹本設色。冊頁，木製封面。經典的宋朝風格繪畫，八幅冊頁中的每一幅都展現出卓越的藝術技巧和極大的靈感。在過去的幾十年裡，只有極少數畫冊具有可比作品在市場上出現。 落款：紹定二年(1229年)己丑嵗夏五月畫院待詔魯宗貴制來源：德國溫茨格Winzinger中國版畫與繪畫收藏；格哈德 Gebhardt教授中國繪畫收藏；維也納私人收藏。Franz Winzinger (1910-1983) 是一個德國畫家、藝術史學家以及重要的收藏家。他出版了許多其他藝術家的作品，包括Albrecht Dürer、Katsushika Hokusai和Toshusai Sharakuwas。他建立了德國最重要的東亞平面藝術收藏。品相：品相良好，相比材料的高年代和敏感性，整體只有輕微的擦傷和褪色，少量污漬，一些摺痕和小洞，一些褐變。尺寸：圖畫每張 31 x 24 厘米，木製封面 40 x 28.5 厘米。出版：《溫茨格收藏中的中國版畫與繪畫》 （Chinesische Farbdrucke und Malereien der Sammlung Winzinger ），紐倫堡日耳曼國家博物館阿爾布雷希特·丢勒協會展覽，1974，138-145號， 在展覽目錄中可見插圖；《溫茨格收藏中的中國版畫與繪畫》 （Chinesische Farbdrucke und Malereien der Sammlung Winzinger ），維也納阿爾貝蒂娜博物館版畫部， 1975, 138-145號, 在展覽目錄中可見插圖。在兩次展覽中，此冊頁曾被評論為： “這八幅畫一起重現了宋代繪畫，特別體現了李迪的風格"。隨附兩次展覽的原圖錄。每一頁如下：138 – 枝頭白鳥139 – 海葵 (目錄封面圖)140 – 花開枝頭141 – 玫瑰與鶯鳥142 – 藍色牽牛花143 – 紫藤螳螂144 – 蘭花幼鴨145 – 牡丹魯宗貴，來自浙江，以其花鳥動物院躰風格出名，曾1228-1233受職于杭州畫院。冊頁上可見衆多中國古代藏家鈴印，代表此冊頁的年代和真實性。類似畫作可見《十竹齋笺谱》。 文獻比較：Osvald Sirén II, 圖37-70 與 63。Osvald Sirén III，圖 244 與 245。

Historismus-Zinntablett, Bayreuth, Mitte 19. Jh. ovale Form, Perlschnurrand, reiches Flechel- bzw. graviertes Dekor: zwei Frauengestalten, eine sich schmückend mit Kranz, die andere ein Kleinkind beim Laufenlernen unterstützend. dazwischen Amor mit Storch. Inschrift "Liebes Weibchen horch/bald schon kommt der Storch". Meistermarke dreifach: wohl J.C. Grünewald, Meister in Bayreuth, verst. 1862. D.33,5 cm vegl. Hintze V, Nr. 437 Sechs Becher, Köln, Engelbert Kayser, ca. 1931 Zinn, Reliefmedaillon eines Heiligen (Evergisil, Schutzpatron der Glaser?). Z.T. leicht ged. Marke im Rund, Modellnr. "4218", ein Becher mit Bodenumschrift "50. Glaserverbandstag 1931 Dresden". H. 9 cm Nicht im Modellverzeichnis Dietrich/ Wagner. Möglicherweise Sondermodell/ Einzelanfertigung. Six pewter beaker depicting a Saint in relief. Köln, Engelbert Kayser, 1931. Some slightly deformed.

KONVOLUT 10 FERNGLÄSER, 2x Nordic Antireflex 7x50; Astral 8x30; Hertel&Reuss Kassel 10x32; ZEISS JENA PENTEKAREM 15x50; E. Leitz Wetzlar Binuxit 8x30; Koch Hamburg 7x50; Prismatic super 8x40; Steiner Bayreuth 8x30; Revue 7x35. Teilw. Starke Alters- und Gebrauchsspuren bzw. besch., Funktion nicht geprüft. LOT OF 10 BINOCULARS, 2x Nordic Antireflex 7x50; Astral 8x30; Hertel & Reuss Kassel 10x32; ZEISS JENA PENTEKAREM 15x50; E. Leitz Wetzlar Binuxit 8x30; Koch Hamburg 7x50; Prismatic super 8x40; Steiner Bayreuth 8x30; Revue 7x35. Partly Strong signs of age and wear and / or dam., Function not checked.

KONVOLUT 14 FERNGLÄSER, Steiner Bayreuth 7x50 mit Skalierung, Supra 15-60x; SGO Paros Dianolux 8x30; Pollux 7x35; Sport 8x30; Minolta 8x40; Revue 10x50; Luminor 10x40; Tasco 7x-15x35; 3 Marinegläser; Optolyth 10x40; Bosch 6x30. Teilw. Starke Alters- und Gebrauchsspuren bzw. besch., Funktion nicht geprüft. LOT OF 14 BINOCULARS, Steiner Bayreuth 7x50 with scaling, Supra 15-60x; SGO Paros Dianolux 8x30; Pollux 7x35; Sports 8x30; Minolta 8x40; Revue 10x50; Luminor 10x40; Tasco 7x-15x35; 3 marine glasses; Optolyth 10x40; Bosch 6x30. Partly Strong signs of age and wear and / or dam., Function not checked.

Dora Koch-Stetter, Blumenstillleben bunter Sommerblumenstrauß mit Glockenblumen, Lupinen und anderen Blüten in bauchiger Vase, flott erfasste, mit dunklem rahmenden Pinselstrich konturierte Stilllebenmalerei, Aquarell, links unten signiert "D. Koch-Stetter" und rechts datiert "1952", gering fleckig und gegilbt, freigestellt hinter Glas und Passepartout gerahmt, Blattmaße ca. 59,5 x 41 cm. Künstlerinfo: geborene Dora Stetter, dt. Malerin und Graphikerin (1881 Bayreuth bis 1968 Ahrenshoop-Althagen), frühe Hinwendung zur Kunst durch Förderung der Mutter, welche in Berlin ab 1884 eine Zeichenschule unterhielt, 1899-1901 Ausbildung zur Zeichenlehrerin an der Königlichen Kunstschule Berlin, 1901-02 Abendschülerin von Conrad Fehr am Kunstgewerbemuseum Berlin, 1902 Schülerin von Johannes Heise und 1903-04 Atelierschülerin von Lovis Corinth, unternahm 1902-13 Studienreisen nach Bayern, Dänemark, Belgien und Pommern, betrieb 1902-17 als Zeichenlehrerin ein privates Schüleratelier in Berlin, 1910 Zusammenarbeit mit Arthur Segal, 1911-43 Mitglied im Verein der Künstlerinnen zu Berlin, dessen Ausstellungen sie 1928/29 beschickte, 1911 erster Aufenthalt in Ahrenshoop, 1917 Heirat mit dem Zeichner Fritz Koch-Gotha, nannte sich fortan "Dora Koch-Stetter" oder "Dora Koch-Gotha", 1917 Aufgabe der Zeichenschule, ab 1922 regelmäßige Aufenthalte bei Franz Triebsch auf Fischland, ab 1927 Sommerhaus in Althagen und Wiederaufnahme des künstlerischen Schaffens, 1944 Zerstörung der Wohnung mit Atelier in Berlin und Verlust des Frühwerkes, anschließend ständig in Althagen ansässig, ab 1950 verstärkte Hinwendung zur Malerei, 1961 rechtsseitige Lähmung durch Schlaganfall und zunehmend Aufgabe der Malerei, Quelle: Thieme-Becker, Vollmer, Dressler, "Käthe, Paula und der ganze Rest", Saur Bio-Bibliographisches Lexikon sowie Wikipedia.

Johann Baptist Homann, Sachsenkarte oben rechts prachtvolle Kartusche mit der Darstellung von Leipzig und hier betitelt „Circulus Saxoniae Superioris...“, Darstellung des Gebiets zwischen Magdeburg im Norden, Hoyerswerda im Osten, Bayreuth im Süden und Eschwege im Westen, kolorierter Kupferstich, um 1710, mittig übliche Bugfalte, partiell hinterlegt, Darstellungsmaße ca. 48 x 57 cm. Künstlerinfo: dt. Kupferstecher, Verleger und Jesuit (1664 Kambach bis 1724 Nürnberg), vermutlich Schüler von David Funck, gründete um 1702 den eigenen Verlag "Homännisches Landkarten-Offizin", 1715 Mitglied der königlich preußischen Societät der Wissenschaften, Kaiser Karl VI. verlieh ihm den Titel eines "Kayserlichen Geographen" und der russische Zar Peter der Große ernannte Homann zum "Kayserlich russischen Agenten", tätig unter anderem in Wien, Leipzig und Nürnberg, Quelle: Thieme-Becker und Internet.

Drei Dokumente 19. Jh. Reisepass für den Stadt-Physicus Doctor Medic. [Ulrich] August Krauß [+1815], welcher in Begleitung seiner Frau nach Wiesbaden ins Bad und wieder zurück zu reisen gedenkt [...] reist von Augsburg über Nördlingen, Miltenburg, Frankfurth, datiert Augsburg, 7. Juli 1809. - Abschiedsschein des Soldaten Raimund Rudolf (geb. in Wallersdorf) aus dem VIII. Infanterieregiment, vacant Seckendorff, datiert Passau, 20. März 1866. - Ein weiteres Dokument, datiert Bayreuth, 25. November 1862; alle drei Dokumente gerahmt, zwei davon das letzte in einer spätbiedermeierlichen Holzleiste, Maße ca. 42 x 32,5 cm.

Title: A framed engraving of the portrait of Richard Wagner and an accompanying autograph, 19th C.Description: Work: 32,5 x 24,5 cmÊ Frame: 54 x 47 cmÊ Ê The engraving edited by the 'Photographische Gesellschaft in Berlin'.Ê The envelope (most probably without a letter) with the address 'Judith Gautier, 50 Rue des Martyrs à Paris'. Gautier (1845-1917) was a French writer who had a profound influence on Richard Wagner (1813-1883). He was in love with her and she was a source of inspiration for the play 'Parsifal'.In the 1870s there was a busy exchange of letters between Paris and Bayreuth, the town where Wagner resided.

Gau 02 Bayreuth, vorm. Gau Bayerische Ostmark: 58 Abzeichen Diverse Abzeichen aus unterschiedlichen Materialien (Holz, Kunststoff, Metall, Stoff und Ton). Kleinabzeichen aus der Region, von teilweise handwerklich ausgearbeiteten Ausführungen. Auch zum Bayerischen Fasching gab es künstlerisch gestaltete Faschingsorden in mehreren Ausführungen bis hin zur 1. Klasse, welcher sich in der Sammlung befindet. Zustand: I - II Gau 02 Bayreuth, vorm. Gau Bayerische Ostmark: 58 Abzeichen Diverse Abzeichen aus unterschiedlichen Materialien (Holz, Kunststoff, Metall, Stoff und Ton). Kleinabzeichen aus der Region, von teilweise handwerklich ausgearbeiteten Ausführungen. Auch zum Bayerischen Fasching gab es künstlerisch gestaltete Faschingsorden in mehreren Ausführungen bis hin zur 1. Klasse, welcher sich in der Sammlung befindet. Condition: I - II

Buch "SS Porcelain Allach", zwei Porzellan-Kataloge Buch mit Schutzumschlag, Herausgeber Tony L. Oliver mit pers. Widmung an Sammler-Paar, 1972, Text von Michael J. Passmore, Verlag und Druck "T.L.O. Publications", 107 Seiten Text und zahlreich bebildert. Maße 21 x 15,5 cm. Dazu Nachdruck des Verkaufskataloges "Porzellan=Manufaktur Allach" von 1938/39. Katalog der Manufaktur Eschenbach mit Abbildungen von ehem. bei PMA produzierten und wieder aufgelegten Objekte, Entwurf Prof. Th. Kärner u.a., Druckerei Neumeister in Bayreuth, Graphik Wenz, Klischee Meyle & Müller in Pforzheim, Deutschland 1950er Jahre, Maße 15,5 x 23 cm. Zustand: II + A book "SS Porcelain Allach", two porcelain catalogues Buch mit Schutzumschlag, Herausgeber Tony L. Oliver mit pers. Widmung an Sammler-Paar, 1972, Text von Michael J. Passmore, Verlag und Druck "T.L.O. Publications", 107 Seiten Text und zahlreich bebildert. Maße 21 x 15,5 cm. Dazu Nachdruck des Verkaufskataloges "Porzellan=Manufaktur Allach" von 1938/39. Katalog der Manufaktur Eschenbach mit Abbildungen von ehem. bei PMA produzierten und wieder aufgelegten Objekte, Entwurf Prof. Th. Kärner u.a., Druckerei Neumeister in Bayreuth, Graphik Wenz, Klischee Meyle & Müller in Pforzheim, Deutschland 1950er Jahre, Maße 15,5 x 23 cm. Condition: II +

Mid 18th Century German Fraenkel and Shrenck (Bayreuth) faience tankard, circa 1745-47, the hinged pewter cover with ball thumbpiece over medallion, the cylindrical body with perching bird between sponged manganese trees, blue dash handle, initialled beneath BFS, 26cm high Condition: Pewter cover is somewhat bent and buckled. Faience body has several vertical cracks, one of these beside handle extending at least halfway done body, another at side of body also extendes halfway down forming a reattached U-shaped section with reattached loss. Typical rim fritting. Pewter mount to foot is slightly bruised and is a little loose. Strap handle has been cracked and repaired in three places, overall sold as seen - **General condition consistent with age.

A tray of cased binoculars, glass paperweights, plated cutlery, sugar sifter, glass bottle CONDITION REPORT: Binoculars are Steiner Bayreuth 18464, 10 x 50.

A very rare Meissen wine pot, circa 1725In the form of a peach with a gilt branch handle and spout, the tops with smaller branch terminals applied with leaves to the body, each side finely painted with a chinoiserie scene of figures engaged in various pursuits, scattered insects in flight overhead, the details heightened in gilding, on a gilt scrollwork pedestal filled with Böttger lustre and edged with puce scrolls, a similar scene to the shoulder above the spout and a gilt scrollwork motif with central flowerhead to the top, 14.5cm high (two small flat chips to footrim)Footnotes:Provenance:With Enrico Caviglia, Lugano, 1986;Private Collection, Switzerland (sold at Christie's London, 8 July 2002, lot 14)Literature:J. Munger, European Porcelain in the Metropolitan Museum of Art (2018), p. 65 and n. 11The form is based on a Chinese, Kangxi, example of the early 18th century (fig. 1, published by Munger, op. cit., p. 65, fig. 29).Only three other examples of this form with Meissen polychrome chinoiserie decoration are recorded, all in museum collections, and the present lot is the only one with fully gilt handle and spout: one is in the Metropolitan Museum of Art, New York (formerly in the Walter von Pannwitz Collection), published by Munger, op. cit., no. 16; another is in the Gardiner Museum, Toronto (inv. no. G83.1.584 - formerly in the collection of Dr. Wilhlem Dosquet, Berlin (sold at Hans W. Lange, Berlin, 19-21 May 1941, lot 485); and a third is in the Getty Museum (inv. no. 85.DE.381). Four other examples of the form are recorded: an unfinished example in the Dresden porcelain collection with gilt cartouches and ornamental scrollwork; one in the Metropolitan Museum of Art (inv. no. 54.147.70) with gilt chinoiserie decoration executed in Augsburg; a third, similarly decorated in the Cagnola Collection (La Collezione Cagnola, II (1999), no. 65); and a fourth with Hausmaler decoration, possibly Bayreuth, depicting polychrome chinoiserie figures in the Pauls-Eisenbeiss Collection (E. Pauls-Eisenbeiss, German Porcelain of the 18th Century, I (1972), p. 440.For further information on this lot please visit Bonhams.com

A Royal Bayreuth porcelain novelty creamer jug, in the form of a Kangaroo, printed mark, 12.5cm high

Three Royal Bayreuth porcelain novelty creamer jugs, including Robin, Parakeet and Crow, 12.5cm high (3)

A Royal Bayreuth porcelain novelty creamer jug, in the form of a Mountain Goat, 9.5cm high

A Royal Bayreuth porcelain novelty water pitcher, in the form of a mouse, grey with red eyes, 19.5cm high

A near pair of Royal Bayreuth porcelain Spiky Shell creamer jugs, modelled in relief and painted, 10cm high (2)

A collection of Royal Bayreuth porcelain, decorated with Peasant Musicians, in tavern interiors, including jugs and silver rimmed vases, 18cm high (7)

Two Royal Bayreuth porcelain novelty creamer jugs, including Tomato and Monk, 12cm high (2)

A pair of Royal Bayreuth porcelain black Cow creamers, modelled in relief, with red horns and eyes, 10cm high (2)

Two Royal Bayreuth porcelain novelty creamer jugs, including Rabbit and Monk, 13.5cm high (2)

A 12 BORE GERMAN WHEEL-LOCK SPORTING RIFLE BY HANNS ROHR IN BAYREUTS (SIC), DATED 1661 with octagonal swamped sighted barrel rifled with a series of slender grooves and engraved with a garland around the muzzle face, engraved with scrolling foliage and large expanded flowerheads over the breech and muzzle, the former signed and dated ahead of the back-sight, engraved tang, flat lock retained by two side nails, fitted with external wheel retained by a pierced openwork gilt-brass bracket decorated with a symmetrical arrangement of two sphinxes, fitted with sliding pan-cover with button release, finely engraved dog decorated with two monsterheads, fitted with gilt-brass bridle formed as a cherubic mask, and with an additional gilt-brass dragon, double set trigger, blackened full stock lightly carved behind the rear ramrod pipe, covered over much of its surface with large engraved silver plaques depicting scenes from the chase, including a fox with a bird-of-prey, a hunter and hound in pursuit of a boar on each side of the fore-end, a large prowling bear opposite the lock and a mounted nobleman beneath, the butt applied with further plaques including, on the left, a doe and stag in a woodland landscape on the cheek-piece and, on the right, with patchbox with sliding cover applied with a further silver plaque of a hunter in contemporary dress, pierced iron trigger-guard shaped for the fingers, silver butt-plate engraved with the owner's coat-of-arms and numbered '9', and silver fore-end cap (later ramrod and ramrod-pipe, some silver plaques restored), the cheek-piece applied with an early red wax gewehrkammer seal 83.0 cm; 32 3/4 in barrel Hans Ruehrer is recorded active in Bayreuth, Bayern, circa 1658.

AGA KHAN III: (1877-1957) Imam of the Nizari Ismaili Community and the first President of the All-India Muslim League. President of the League of Nations 1937-38. Signed postcard photograph `Aga Khan´, in bold blue fountain pen ink to the upper left clear corner of the image, Bayreuth 1956. The postcard has been neatly affixed to a larger 4to brown card. Together with a 3.5 x 5.5 photograph of the Begum, unsigned, affixed to the verso. Fourth and last wife of the Aga Khan. G

Reservistenkrug 6. Com. 7. Baier. Infanterie Regiment Prinz Leopold, Bayreuth 1906/08, Reservistenkrug 6. Com. 7. Baier. Infanterie Regiment Prinz Leopold, Bayreuth 1906/08, Reservistenkrug 6. Com. 7. Baier. Infanterie Regiment Prinz Leopold, Bayreuth 1906/08, Zinndeckel, Bodenlithophanie, Namensleiste, tlw. ber., h. 28cm

Uecker, Günther: "Der schwarze Schwan" "Der schwarze Schwan" Nägel, schwarz lackiert, auf kreisrunder, mit Schwarz bemalter Leinwand überzogener Holzplatte. 1980. Durchmesser ca. 56 cm, Tiefe 12 cm. Verso mit Pinsel in Schwarz signiert "Günther Uecker", datiert, betitelt, bezeichnet, gewidmet und mit Richtungspfeil. Nicht bei Honisch. "Den Ablauf einer Bewegung sichtbar zu machen, als Zustand einer Lebendigkeit, an der der Mensch teilnimmt in schöpferischer Wiederholung, in Monotonie, ist in der Tat eine erregende Aktion, die wie ein Gebet geistig erlebt werden kann". (Günther Uecker 1961, zit. nach: ZERO. Die internationale Kunstbewegung der 50er und 60er Jahre, Ausst.-Kat. Martin-Gropius-Bau, Berlin 2015, S. 488). Uecker zählt zu den international bedeutendsten Künstlern der Nachkriegszeit. Seit seinen Studienjahren an der Düsseldorfer Kunstakademie von 1955 bis 1957 bei Otto Pankok zeichnen Nagelbilder und genagelte Objekte sein bildnerisches Werk überwiegend aus. Der Künstler hat ganz im Sinn des 1963 postulierten Manifestes der Zero-Bewegung einen neuen Idealismus geschaffen. Seine begehrten Nagelbilder befreien die Kunst von der bis dahin prägenden Bedeutung des malerischen Duktus als künstlerische Handschrift. Der Nagel ist zum Charakteristikum seiner Kunst geworden. Von der reizvollen Ambivalenz mit starren Nägeln Licht- und Bewegungsphänomene auf planen oder runden Leinwänden zu schaffen, geht eine große Faszination aus. Anfangs schafft Uecker seine streng linearen Raster und Strukturen, die in den späten 1950er Jahren von Leinwänden mit fließenden, amorphen und dynamischen Gebilden abgelöst werden. Ueckers 1962 geschaffener "Vogel", eine auf einer runden Fläche oben rechts aufgehämmerte Nagelgruppe, versinnbildlicht die Symbiose von Luft, Licht und Bewegung in einem Kunstwerk. Vögel wählt der Künstler wohl gerade deshalb häufiger zum Motiv seines Schaffens. Wir denken an die Starenschwärme, die Uecker auf der Ostseehalbinsel Wustrow, auf der er aufgewachsen ist, beobachtet hatte. Der "Schwarze Schwan" ist charakteristisch für Ueckers Werk, das oftmals hybride Konstrukte von Malerei und Skulptur darstellt. Unsere runde Platte ist sehr dicht beschlagen mit schwarzen Nägeln unterschiedlicher Länge. Anders als in seinen 1980er Jahren entstandenen "Feldern" ergeben die Nägel keine gezielt ausgerichtete Bewegung in der Fläche, sondern sie erzeugen einen in die Tiefe ausgerichteten Rhythmus, der das pulsierende Leben des schwarzen Vogels symbolisiert. Gleich einem Energiefeld verdichten sich die Nägel zu einem plastischen sowie nahezu organischen Wesen, an Ueckers "Organische Struktur" von 1962, heute im Städelmuseum, Frankfurt am Main zu sehen, erinnernd. Die Unordnung der Nägel steht für die der Natur. Schwarze Schwäne sind selten in der Natur zu finden. Auf der Bühne versinnbildlicht ihn wohl als berühmteste Vertreterin Odile, als verführerisches, böses Ebenbild der weißen Schwanenbraut Odette, in die sich Prinz Siegfried verliebte. Für Uecker, der die Musik liebt und zahlreiche Bühnenbilder für die Oper, darunter auch für mehrere Wagner-Aufführungen in Bayreuth entwarf, gehört der "Schwarze Schwan" zu Lohengrins Abschied mit dem Schwanengesang. So deutet sich in dem "Schwarzen Schwan" neben dem expressiven auch das theatralische Moment von Ueckers Schaffen an. Der noch pulsierende Zustand von Lebendigkeit und die fragile Verletzbarkeit des schwarzen Vogels zugleich erregen den Betrachter in gebetsartiger Intensität. Provenienz: Privatsammlung Berlin (ehemals direkt vom Künstler als Geschenk erhalten) Privatsammlung Deutschland Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Fidus: Was liegt daran! "Was liegt daran!" Bleistift auf Velin. 1916. 32,2 x 24,8 cm. Unten rechts mit Bleistift monogrammiert "F." und datiert. Die Gräuel des Ersten Weltkrieges schildert Fidus hier drastisch. Das vaterlandstreue Gedicht "Was liegt daran!", erschienen in der Sammlung "Meine Seele klingt", Nachgelassene Gedichte aus dem Kriege, Hrsg. Franz Stuhlmann, in Berlin bei Dietrich Reimer (Ernst Vohsen), 1918, stammt von Richard Kandt (Richard Kantorowicz), der als Psychiater in Bayreuth und München tätig war, zwischen 1897 und 1907 den Nordwesten von Deutsch-Ostafrika erforschte und 1908 Resident des Gouvernements Ruanda wurde, wo er Kigali gründete. Emil Kaselitz vertonte das Gedicht für eine Singstimme und Klavier; die Ausgabe erschien im Lieder Verlag Werner Bartels, Braunschweig und Leipzig. Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.

Kleiner Walzenkrug Bayreuth, 1745-1747 Mittig stehender hl. Nepomuk, an den Seiten große Blumenzweige. Monochrome Blaumalerei auf hellkleisterblauem Grund. Fayence; Zinnmontierung. Fabrikmarke mit Malermarke "BFS-B". H. 18,3 cm. - Haarriss. Bayreuther Fayence, Deckelhumpen, Deckelkrug, Heiligendarstellung, Heiligenfigur Small jug Bayreuth, 1745-1747 Showing St. Nepomuk and large floral branches at the sides. Monochrome blue painting on a light paste blue ground. Faience; tin mounting. Factory mark with painter's mark ''BFS-B''. H. 18,3 cm. - Haircrack. lid tankard, depiction of saints, figure of a saint

Walzenkrug mit Vogelmotiv Bayreuth, Periode Knöller, 1. H. 18. Jh. Weiß glasierte Fayence mit kobaltblauer Bemalung; Zinnmontierung. Am Boden gemarkt. H. 21,8 cm. - Restauriert, berieben. Bayreuther Fayence, Deckelhumpen, Deckelkrug, Fayencekrug Jug with bird decoration Bayreuth, period Knöller, 1st half 18th c. White glazed faience with cobalt blue painting; tin mounting. Marked on the bottom. H. 21,8 cm. - Restored, rubbed. lid tankard, faience jug

Walzenkrug mit Hirsch Bayreuth, 18. Jh. Weiß glasierte Fayence mit polychromer Bemalung; Zinnmontierung. H. 26 cm. Bayreuther Fayence, Deckelhumpen, Deckelkrug, Fayencekrug, Keramik Roller jug with stag Bayreuth, 18th c. White glazed faience with polychrome painting; tin mounting. H. 26 cm. lid tankard, faience jug, ceramics

Walzenkrug Bayreuth, 18. Jh. Polychromer Blumendekor; Zinnmontierung, Deckel mit Monogramm- und Jahreszahlgravur. Stadtmarke Plauen sowie zweifaches Meisterzeichen und Marke "Loth" für Carl Friedrich Loth. H. 23,5 cm. Bayreuther Fayence, Deckelhumpen, Deckelkrug, Fayencekrug Jug Bayreuth, 18th c. Polychrome floral decoration; tin mounting, lid with monogram and year engraving. City stamp Plauen as well as two master marks and stamp ''Loth'' for Carl Friedrich Loth. H. 23,5 cm. lid tankard, faience jug

Ansichtentasse "Bayreuth" mit Untertasse Deutschland, 1. H. 19 Jh. Gefußte Eiform mit Rosettenhenkel; auf der Tasse Stadtpanorama in goldradiertem Rechteckrahmen, am unteren Rand betitelt. Porzellan mit Goldfond und farbiger Bemalung. H. T 10,5 cm, Ø UT 14,3 cm. Fränkische Ansicht, Vedutenporzellan German Topgraphical Cup ''Bayreuth'' with saucer Germany, 1st half of the 19th century Egg-shaped base with a rosette handle; on the cup a town panorama in a gold etched rectangular frame, titled at lower margin. Porcelain with gold background and coloured painting. H. cup 10,5 cm, Ø saucer 14,3 cm. franconian view

Walzenkrug mit Früchten Bayreuth, 18. Jh. Bouquet aus Früchten, Blumen sowie Rankenwerk, mit stilisierten geschwämmelten Bäumen. Weiß glasierte Fayence mit polychromer Bemalung; Zinnmontierung. H. 26,8 cm. - Haarrisse. Deckelhumpen, Deckelkrug, Fayencekrug Jug with fruits Bayreuth, 18th c. Bouquet of fruits, flowers and tendrils, with stylised spongy trees. White glazed faience with polychrome painting; tin mounting. H. 26,8 cm. - Hairline cracks. lid tankard, faience jug

Johann Baptista Homann, Kupferstichkarte Bayernoben rechts prächtige figürliche Kartusche und hierin betitelt „Bavariae Circulus et Electorat in suasquasque Ditiones tam cum Adiacentibus quam Insertis Regionibus … Jo: Baptistam Homannum“, Darstellung des Gebietes zwischen Bayreuth im Norden, Wels im Osten, Innsbruck im Süden und Nördlingen im Westen, grenzkolorierter Kupferstich, um 1710, unter Passepartout und hinter Glas gerahmt, Darstellungsmaße ca. 56 x 47,5 cm. Künstlerinfo: dt. Kupferstecher, Verleger und Jesuit (1664 Kambach bis 1724 Nürnberg), vermutlich Schüler von David Funck, gründete um 1702 den eigenen Verlag "Homännisches Landkarten-Offizin", 1715 Mitglied der königlich preußischen Societät der Wissenschaften, Kaiser Karl VI. verlieh ihm den Titel eines "Kayserlichen Geographen" und der russische Zar Peter der Große ernannte Homann zum "Kayserlich russischen Agenten", tätig unter anderem in Wien, Leipzig und Nürnberg, Quelle: Thieme-Becker und Internet.

Franz Lippert, See in Hochgebirgslandschaftsommerlicher Blick über stillen See, auf steil ansteigende grüne Wälder vor imposanter Bergkulisse, pastose Malerei in Spachteltechnik, Öl auf Leinwand, um 1960, rechts unten schwer lesbar ritzsigniert "Franz Lippert", minimale Craquelure, gerahmt, Falzmaße ca. 68 x 85 cm. Künstlerinfo: dt. Porzellanmodelleur, Industrieformgestalter und Maler (geboren 1909), Ausbildung zum Porzellanmodelleur in Schönwald und an der Fachschule Selb bei Fritz Klee, Otto Keitel und Wilhelm (Willi) Veit, weitergebildet bei Joseph Wackerle in München, zeitweise Gasthörer an der Kunsthochschule Weimar bei Walter Klemm, tätig unter anderem für "Metzler & Ortloff" in Ilmenau, beschickte 1939-44 Ausstellungen im Dondorf-Museum Weimar, vierjähriger Kriegsdienst und anschließend Kriegsgefangenschaft im 2. Weltkrieg, nach 1945 zunehmend als Maler tätig, realisierte 1945 unter anderem Portraitmalereiaufträge aus den USA, 1978-80 Dozent an der Staatlichen Porzellanfachschule Selb, unternahm Studienreisen nach Dänemark, Schweden und Italien, beschickte Ausstellungen in Ludwigshafen, Heidelberg, Meiningen, Selb, Hof, Bayreuth, Wunsiedel, Berlin und München, Quelle: "Bürger" (Broschüre "Informationen aus der Brücken-Allianz Bayern-Böhmen e.V." Ausgabe August/September 2011) und Info Künstlerhaus Schirnding.

Two Mason's Regency bowls, a Minton Haddon Hall bowl and others by Bayreuth, etc.

A large Bayreuth chargerCirca 1740With pie-crust rim, decorated with two birds seated on a fruit basket under a stiff leaf and scrollwork edge around the well, the rim with cartouches of symmetric flowers alternated by dense fields of floral design, 34cm diam, BK in blueFootnotes:Provenance: The Sperling Collection, MunichFor further information on this lot please visit Bonhams.com

A pair of Steiner Bayreuth 7X50E binoculars, two other pairs, a camera and a tripod. (6)

ORIENTAL & CONTINENTAL - a neat globular Famille Verte Oriental teapot and domed lid, a pair of glazed late vintage Oriental pots with six character marks to the base, a 19th century blue and gilt Oriental patterned cup and saucer and a pair of small Bayreuth miniature vases, each with two figures playing musical instruments and with silver bands to the neck (parcel of 4 items)

A pair of Steiner Bayreuth 7X50E binoculars, a pair of Carl Zeiss Jena binoculars, two other pairs, a camera and a tripod. (6)

Silver and plate, various dates and makers, to include two shoe horns, two Royal Bayreuth silver capped porcelain vases, manicure accessories, spoons etc. (qty

A German Rococo carved and polychrome decorated mirrorProbably Bayreuth, third quarter 18th centuryThe rectangular bevelled plate surmounted by a pierced and C-scroll crest centred by a Ho-ho bird, 95cm high x 43cm wide Footnotes:Sotheby's, Zurich, Fine Furniture, 5 December 1991, lot 170, Property of a Private German CollectorThis lot is subject to the following lot symbols: ** VAT on imported items at a preferential rate of 5% on Hammer Price and the prevailing rate on Buyer's Premium.For further information on this lot please visit Bonhams.com

A Royal Bayreuth Bermuda devil playing card cream jug, 9cm (3.5ins) high Condition Reporthairline crack running down from under devils arm otherwise good overall condition

A framed and glazed advertising poster for the Bayreuth Festival. 87x61cm

[Schmidt, Johann Andreas]. [Leib-beschirmende und Feinden trotz-bietende Fecht-Kunst, oder, Leicht und getreue Anweisung auf Stoss und Hieb zierlich und sicher zu fechten : nebst einem curieusen Unterricht vom Voltigiren und Ringen, deutlich und gru?ndlich beschrieben..., 1st edition, Nuremberg: Johann Christoph Weigel, 1713], [12], 376pp., initial 10 pages lacking (i.e. without portrait frontispiece, title, and preliminary leaves), 72 full-page engraved illustrations and 12 engraved plates, some show-through, occasional spotting and minor marks, tips of upper outer blank corners to few leaves slightly trimmed (where previously frayed?), pencil scribbles to fore-edge blank margin of page 272, upper blank margins of rear third of leaves with single & double worm holes, modern brown morocco, oblong 8vo (9.6 x 16.7 cm) (Qty: 1)NOTESProvenance: The Leon Paul Library of Fencing. Thimm p.260; Pardoel 2365. The collation of a complete example is [22],376pp. Besides fencing, the engravings show gymnastic training on the horse and various wrestling techniques. Johann Andreas Schmidt was a German fencing master born circa 1650 in Marienberg, Germany. Sometime after 1671 (or after 1675), he studied fencing under the fencing master Johann Georg and Johannes Georgius Bruchius in Amsterdam. Schmidt's impressive fencing abilities were illustrated by a story that in 1712, as a result of a bet of 10 ducats, armed only with a stick, he took on "six strong farmers" in Altdorf in the area of Nuremberg and defeated them all, thus winning the bet. The following year, in 1713, he established his own fencing school in Nuremberg. In 1721 Georg Wilhelm von Brandenburg-Bayreuth (1678-1726) the ruler of Bayreuth appointed Schmidt as a Page Fencing Master following the successful defeat and disarming of two fencing masters. He was awarded the appointment as a Page Fencing Master with a wage of 1,000 guilders. After the death of his patron probably after 1726, Schmidt returned to Nuremberg to continue his teachings. He then moved to teach in both Stuttgart and finally in Tübingen, where he died.

Brandenburg-Bayreuth (German States), 1735 30 kreuzer, obv; Friedrich bust right; rev; crowned shield dividing date, together with France, Charles VII (1422-1461), Blanc ala couronne. (2)

A rare Bayreuth brown-glazed stoneware teabowl and saucer, c.1730-40, after Meissen's Böttger stoneware, with silberChinesen decoration, possibly by an Augsburg hausmaler, with figures carrying flowers, parasols and panniers of fruit within laub und bandelwerk decoration, the teabowl broken and restuck, 11.8cm. (2) Provenance: a private collection from Dorset. Sotheby's, 29th June 1982, A Distinguished Collection of German Porcelain; Property of a European Nobleman.

[Schmidt, Johann Andreas]. [Leib-beschirmende und Feinden trotz-bietende Fecht-Kunst, oder, Leicht und getreue Anweisung auf Stoss und Hieb zierlich und sicher zu fechten : nebst einem curieusen Unterricht vom Voltigiren und Ringen, deutlich und gru?ndlich beschrieben..., 1st edition, Nuremberg: Johann Christoph Weigel, 1713], [12], 376pp., initial 10 pages lacking (i.e. without portrait frontispiece, title, and preliminary leaves), 72 full-page engraved illustrations and 12 engraved plates, some show-through, occasional spotting and minor marks, tips of upper outer blank corners to few leaves slightly trimmed (where previously frayed?), pencil scribbles to fore-edge blank margin of page 272, upper blank margins of rear third of leaves with single & double worm holes, modern brown morocco, oblong 8vo (9.6 x 16.7 cm) (Qty: 1)NOTESThimm p.260; Pardoel 2365. The collation of a complete example is [22],376pp. Besides fencing, the engravings show gymnastic training on the horse and various wrestling techniques. Johann Andreas Schmidt was a German fencing master born circa 1650 in Marienberg, Germany. Sometime after 1671 (or after 1675), he studied fencing under the fencing master Johann Georg and Johannes Georgius Bruchius in Amsterdam. Schmidt's impressive fencing abilities were illustrated by a story that in 1712, as a result of a bet of 10 ducats, armed only with a stick, he took on "six strong farmers" in Altdorf in the area of Nuremberg and defeated them all, thus winning the bet. The following year, in 1713, he established his own fencing school in Nuremberg. In 1721 Georg Wilhelm von Brandenburg-Bayreuth (1678-1726) the ruler of Bayreuth appointed Schmidt as a Page Fencing Master following the successful defeat and disarming of two fencing masters. He was awarded the appointment as a Page Fencing Master with a wage of 1,000 guilders. After the death of his patron probably after 1726, Schmidt returned to Nuremberg to continue his teachings. He then moved to teach in both Stuttgart and finally in Tübingen, where he died.

ARTS THE: A good, interesting hardback bound 4to album containing over 60 signed clipped pieces, letterheads, A.Ls.S., musical quotations etc., by various famous individuals, most associated with the Arts (Classical Music, Literature, Art & Theatre etc.) at the end of the 19th century, including Anton Rubinstein (A.L.S., Ant. Rubinstein, one page, 8vo, Dresden, 5th October 1893, to Bock, in German), Moritz Moszkowski, Wilhelm Taubert, Arthur Quiller-Couch, S. R. Crockett (A.N.S., 'I hate giving autographs, but you ask nicely', 1895), Stanley J. Weyman, Adolf von Henselt, H. Rider Haggard, Leonard Borwick, Ferdinand Hiller, Hugo Thimig, Julius Benedict, Dr. Hans Paumgartner, Richard Wuerst, Robert Stawell Ball, Lawrence Alma-Tadema, John Everett Millais, Friedrich Kiel, Solomon J. Solomon, Frederic Leighton, Benjamin Leader, Luke Fildes, Arthur James Balfour, Anthony Hope Hawkins, Kate Greenaway, Mrs. Patrick Campbell, Philip Calderon, Walter Besant, Ellen Terry, Edward J. Poynter, Frank Dicksee, Moriz Rosenthal, Alexander Mackenzie (A.M.Q.S.), Joseph Chamberlain, Willy Hess (A.M.Q.S., April 1895), Grant Allen (an amusing A.N.S., 'Why ask a busy man for his autograph? I won't give it. Grant Allen'), Eugen d'Albert (A.M.Q.S., April 1896), Edward Dannreuther (ink signature in the form of a musical quotation), George Grove, Siegfried Wagner (dated Bayreuth, 1896), Lilli Lehmann, Rosa Sucher, Lillian Henschel, Felix Moul (A.M.Q.S., Bayreuth, 1896), John Lavery, Jean de Reszke, Emile Sauret (A.M.Q.S., London, 1900), Eduard Schutt (A.L.S., incorporating two musical quotations, Bremen, 17th November 1896), Herbert Beerbohm Tree, Rudolf Lehmann, Johan Strauss II, Eduard Hanslick, Theodor Leschetizky (A.M.Q.S., Vienna, December 1896), Giacomo Meyerbeer, Ignaz Brull etc. The majority are laid down to the pages, some in multiples, and with some light age wear and minor staining etc. The half morocco bound album with the gilt stamped initials of the original owner, Grace Falcon, to the cover and with her pencil ownership signature to the front free endpaper. Lacking the spine and the boards (and some interior pages) loose, generally G  £300-400   

WAGNER COSIMA: (1837-1930) born Francesca Cosima Liszt. Illegitimate daughter of Liszt. Second wife of Richard Wagner, and with him founder of the Bayreuth Festival. Cosima was the principal inspiration for Wagner´s later works, particularly Parsifal. After Richard Wagner´s death, she devoted the rest of her life to the promotion of his music. A.L.S., `C.Wagner´, one page, small 8vo, Lichterfelde, 10th February 1902, to Paul Bijk, in German. Cosima Wagner thanks her correspondent for his kindness and states in part `I can report that my regime is finished and that I feel an essential recovery! Accompanied by the original envelope, postmarked and post-stamped. With very small remnants of a former affixing to the blank integral leaf, otherwise, about EX  £200-300