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Aristide Maillol, Pomone à la Tunique
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Description
Aristide Maillol, Pomone à la Tunique
Bronze. Height 89.5 cm. Signature 'A. MAILLOL' and numbered on right side of plinth, foundry notation ".Alexis Rudier. .Fondeur Paris." on back side of plinth. Number 1/6. - Greenish, partially golden-brown patina.
We would like to thank Olivier Lorquin, Paris, for additional information.
Provenance
Christie's New York, 8 November 2000, Lot 46; Private ownership; Christie's New York, Impressionist And Modern Art Day Sale, 7 Nov. 2007, Lot 335; Kunsthaus Bühler, Stuttgart, acquired there in 2011; Private collection, Baden-Württemberg; thenceforth property of a family
Exhibitions
Cf. Baden-Baden 1978 (Staatliche Kunsthalle), Maillol, cat. no. 62 with ill. n. pag.
This statue of “Pomona”, the Roman goddess of orchard fruit and the bountiful harvest, was one of the first standing figures by the French sculptor Aristide Maillol. Created around 1908/09, the initially nude “Pomona” is made a direct embodiment of fertility and ripeness through her softly modelled, ample forms and the apples she offers. Inspired by Greek statues Maillol had seen during his 1908 journey to Athens, Delphi and Olympia with his patron Harry Graf Kessler, he envisioned his “Pomona” in a classical contrapposto, with one leg bent at the knee and the other extended upright. A crown of flowers on her head completes her majestic appearance.
The creation of “Pomona” is closely connected with Maillol’s first prestigious commission: the decoration of the famous Russian collector Ivan Abramovich Morozov’s neo-classical music salon. Morozov had the painter Maurice Denis, a friend of Maillol’s, create a cycle of paintings featuring the story of Psyche. To complement them, he asked the up-and-coming sculptor for the four statues: “Pomona” and “Flora” as well as “Spring” and “Summer”. As an old photograph of the music salon demonstrates, the statues were complete around 1912. However, Maillol also exhibited the “Pomona” as an individual figure, for example, at Paris’s 1910 Salon d’Automne, where it received an enthusiastic reception and launched his career as one of France’s leading sculptors.
In the early 1920s Maillol – in keeping with his normal working practice – also returned to the model of “Pomona” to create variations on it. He interpreted it either with lowered arms or dressed in the gentle folds of a tunic, as in the case of the present version. Whatever her attributes, with his “Pomona”, Maillol has created a statue of timeless beauty that is exceptionally balanced and harmonious with regard to its proportions.
Bronze. Height 89.5 cm. Signature 'A. MAILLOL' and numbered on right side of plinth, foundry notation ".Alexis Rudier. .Fondeur Paris." on back side of plinth. Number 1/6. - Greenish, partially golden-brown patina.
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Provenance
Christie's New York, 8 November 2000, Lot 46; Private ownership; Christie's New York, Impressionist And Modern Art Day Sale, 7 Nov. 2007, Lot 335; Kunsthaus Bühler, Stuttgart, acquired there in 2011; Private collection, Baden-Württemberg; thenceforth property of a family
Exhibitions
Cf. Baden-Baden 1978 (Staatliche Kunsthalle), Maillol, cat. no. 62 with ill. n. pag.
This statue of “Pomona”, the Roman goddess of orchard fruit and the bountiful harvest, was one of the first standing figures by the French sculptor Aristide Maillol. Created around 1908/09, the initially nude “Pomona” is made a direct embodiment of fertility and ripeness through her softly modelled, ample forms and the apples she offers. Inspired by Greek statues Maillol had seen during his 1908 journey to Athens, Delphi and Olympia with his patron Harry Graf Kessler, he envisioned his “Pomona” in a classical contrapposto, with one leg bent at the knee and the other extended upright. A crown of flowers on her head completes her majestic appearance.
The creation of “Pomona” is closely connected with Maillol’s first prestigious commission: the decoration of the famous Russian collector Ivan Abramovich Morozov’s neo-classical music salon. Morozov had the painter Maurice Denis, a friend of Maillol’s, create a cycle of paintings featuring the story of Psyche. To complement them, he asked the up-and-coming sculptor for the four statues: “Pomona” and “Flora” as well as “Spring” and “Summer”. As an old photograph of the music salon demonstrates, the statues were complete around 1912. However, Maillol also exhibited the “Pomona” as an individual figure, for example, at Paris’s 1910 Salon d’Automne, where it received an enthusiastic reception and launched his career as one of France’s leading sculptors.
In the early 1920s Maillol – in keeping with his normal working practice – also returned to the model of “Pomona” to create variations on it. He interpreted it either with lowered arms or dressed in the gentle folds of a tunic, as in the case of the present version. Whatever her attributes, with his “Pomona”, Maillol has created a statue of timeless beauty that is exceptionally balanced and harmonious with regard to its proportions.
Aristide Maillol, Pomone à la Tunique
Bronze. Höhe 89,5 cm. Rechts an der Plinthe mit der Signatur 'A. MAILLOL' und der Exemplarnummer, rückseitig an der Plinthe mit dem Gießervermerk ".Alexis Rudier. .Fondeur Paris.". Exemplar 1/6. - Mit grünlicher, stellenweise goldbrauner Patina.
Wir danken Olivier Lorquin, Paris, für ergänzende Informationen.
Provenienz
Christie's New York, Auktion 8. November 2000, Lot 46; Privatbesitz; Christie's New York, Impressionist And Modern Art Day Sale, 7. November 2007, Lot 335; Kunsthaus Bühler, Stuttgart, dort 2011 erworben; Privatsammlung Baden-Württemberg; seitdem in Familienbesitz
Ausstellungen
Vgl. Baden-Baden 1978 (Staatliche Kunsthalle), Maillol, Kat.Nr. 62 mit Abb. o.S.
Die Statue der „Pomona“, der römischen Göttin der Baumfrüchte und des Erntesegens, war eine der ersten aufrechtstehenden Figuren des französischen Bildhauers Aristide Maillol. Um 1908/09 entstanden, ist die anfangs unbekleidete „Pomona“ durch ihre weich modellierten, fülligen Formen und die dargebotenen Äpfel die unmittelbare Verkörperung von Fruchtbarkeit und Reife. Inspiriert von griechischen Statuen, die Maillol auf seiner Reise 1908 mit seinem Mäzen Harry Graf Kessler nach Athen, Delphi und Olympia gesehen hatte, konzipierte er die „Pomona“ im klassischen Kontrapost, mit einem angewinkelten und einem gestreckten Bein. Ein Blütenkranz auf dem Haupt ergänzt ihre herrschaftliche Erscheinung.
Die Entstehung der „Pomona“ ist eng verknüpft mit dem ersten renommierten Auftrag Maillols, der Ausstattung des neo-klassischen Musiksalons des berühmten russischen Sammlers Iwan Abramowitsch Morosow. Dieser ließ sich von Maillols Malerfreund Maurice Denis einen Gemäldezyklus mit der Geschichte der Psyche malen und wünschte sich von dem aufstrebenden Bildhauer in Ergänzung dazu die vier Statuen der „Pomona“ und „Flora“ sowie des „Frühlings“ und „Sommers“. Wie eine alte Photographie des Musiksalons zeigt, waren die Statuen um 1912 vollendet. Maillol stellte die „Pomona“ aber auch als Einzelfigur aus, etwa 1910 auf dem Pariser Salon d’Automne, wo sie begeisterte Aufnahme fand und seine Karriere zu einem der führenden Bildhauer Frankreichs einleitete.
Zu Beginn der 1920er Jahre nahm Maillol - seiner üblichen Arbeitspraxis folgend – auch das Modell der „Pomona“ wieder auf und variierte es. Er interpretierte sie entweder mit gesenkten Armen oder in eine weichfallende Tunika gekleidet, wie es bei der vorliegenden Fassung der Fall ist. Ungeachtet ihrer Attribute schuf Maillol mit der „Pomona“ eine im Hinblick auf ihre Proportionen ausgesprochen ausgewogene, harmonische Statue von zeitloser Schönheit.
Bronze. Höhe 89,5 cm. Rechts an der Plinthe mit der Signatur 'A. MAILLOL' und der Exemplarnummer, rückseitig an der Plinthe mit dem Gießervermerk ".Alexis Rudier. .Fondeur Paris.". Exemplar 1/6. - Mit grünlicher, stellenweise goldbrauner Patina.
Wir danken Olivier Lorquin, Paris, für ergänzende Informationen.
Provenienz
Christie's New York, Auktion 8. November 2000, Lot 46; Privatbesitz; Christie's New York, Impressionist And Modern Art Day Sale, 7. November 2007, Lot 335; Kunsthaus Bühler, Stuttgart, dort 2011 erworben; Privatsammlung Baden-Württemberg; seitdem in Familienbesitz
Ausstellungen
Vgl. Baden-Baden 1978 (Staatliche Kunsthalle), Maillol, Kat.Nr. 62 mit Abb. o.S.
Die Statue der „Pomona“, der römischen Göttin der Baumfrüchte und des Erntesegens, war eine der ersten aufrechtstehenden Figuren des französischen Bildhauers Aristide Maillol. Um 1908/09 entstanden, ist die anfangs unbekleidete „Pomona“ durch ihre weich modellierten, fülligen Formen und die dargebotenen Äpfel die unmittelbare Verkörperung von Fruchtbarkeit und Reife. Inspiriert von griechischen Statuen, die Maillol auf seiner Reise 1908 mit seinem Mäzen Harry Graf Kessler nach Athen, Delphi und Olympia gesehen hatte, konzipierte er die „Pomona“ im klassischen Kontrapost, mit einem angewinkelten und einem gestreckten Bein. Ein Blütenkranz auf dem Haupt ergänzt ihre herrschaftliche Erscheinung.
Die Entstehung der „Pomona“ ist eng verknüpft mit dem ersten renommierten Auftrag Maillols, der Ausstattung des neo-klassischen Musiksalons des berühmten russischen Sammlers Iwan Abramowitsch Morosow. Dieser ließ sich von Maillols Malerfreund Maurice Denis einen Gemäldezyklus mit der Geschichte der Psyche malen und wünschte sich von dem aufstrebenden Bildhauer in Ergänzung dazu die vier Statuen der „Pomona“ und „Flora“ sowie des „Frühlings“ und „Sommers“. Wie eine alte Photographie des Musiksalons zeigt, waren die Statuen um 1912 vollendet. Maillol stellte die „Pomona“ aber auch als Einzelfigur aus, etwa 1910 auf dem Pariser Salon d’Automne, wo sie begeisterte Aufnahme fand und seine Karriere zu einem der führenden Bildhauer Frankreichs einleitete.
Zu Beginn der 1920er Jahre nahm Maillol - seiner üblichen Arbeitspraxis folgend – auch das Modell der „Pomona“ wieder auf und variierte es. Er interpretierte sie entweder mit gesenkten Armen oder in eine weichfallende Tunika gekleidet, wie es bei der vorliegenden Fassung der Fall ist. Ungeachtet ihrer Attribute schuf Maillol mit der „Pomona“ eine im Hinblick auf ihre Proportionen ausgesprochen ausgewogene, harmonische Statue von zeitloser Schönheit.
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Aristide Maillol, Pomone à la Tunique
Bronze. Height 89.5 cm. Signature 'A. MAILLOL' and numbered on right side of plinth, foundry notation ".Alexis Rudier. .Fondeur Paris." on back side of plinth. Number 1/6. - Greenish, partially golden-brown patina.
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Provenance
Christie's New York, 8 November 2000, Lot 46; Private ownership; Christie's New York, Impressionist And Modern Art Day Sale, 7 Nov. 2007, Lot 335; Kunsthaus Bühler, Stuttgart, acquired there in 2011; Private collection, Baden-Württemberg; thenceforth property of a family
Exhibitions
Cf. Baden-Baden 1978 (Staatliche Kunsthalle), Maillol, cat. no. 62 with ill. n. pag.
This statue of “Pomona”, the Roman goddess of orchard fruit and the bountiful harvest, was one of the first standing figures by the French sculptor Aristide Maillol. Created around 1908/09, the initially nude “Pomona” is made a direct embodiment of fertility and ripeness through her softly modelled, ample forms and the apples she offers. Inspired by Greek statues Maillol had seen during his 1908 journey to Athens, Delphi and Olympia with his patron Harry Graf Kessler, he envisioned his “Pomona” in a classical contrapposto, with one leg bent at the knee and the other extended upright. A crown of flowers on her head completes her majestic appearance.
The creation of “Pomona” is closely connected with Maillol’s first prestigious commission: the decoration of the famous Russian collector Ivan Abramovich Morozov’s neo-classical music salon. Morozov had the painter Maurice Denis, a friend of Maillol’s, create a cycle of paintings featuring the story of Psyche. To complement them, he asked the up-and-coming sculptor for the four statues: “Pomona” and “Flora” as well as “Spring” and “Summer”. As an old photograph of the music salon demonstrates, the statues were complete around 1912. However, Maillol also exhibited the “Pomona” as an individual figure, for example, at Paris’s 1910 Salon d’Automne, where it received an enthusiastic reception and launched his career as one of France’s leading sculptors.
In the early 1920s Maillol – in keeping with his normal working practice – also returned to the model of “Pomona” to create variations on it. He interpreted it either with lowered arms or dressed in the gentle folds of a tunic, as in the case of the present version. Whatever her attributes, with his “Pomona”, Maillol has created a statue of timeless beauty that is exceptionally balanced and harmonious with regard to its proportions.
Bronze. Height 89.5 cm. Signature 'A. MAILLOL' and numbered on right side of plinth, foundry notation ".Alexis Rudier. .Fondeur Paris." on back side of plinth. Number 1/6. - Greenish, partially golden-brown patina.
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Christie's New York, 8 November 2000, Lot 46; Private ownership; Christie's New York, Impressionist And Modern Art Day Sale, 7 Nov. 2007, Lot 335; Kunsthaus Bühler, Stuttgart, acquired there in 2011; Private collection, Baden-Württemberg; thenceforth property of a family
Exhibitions
Cf. Baden-Baden 1978 (Staatliche Kunsthalle), Maillol, cat. no. 62 with ill. n. pag.
This statue of “Pomona”, the Roman goddess of orchard fruit and the bountiful harvest, was one of the first standing figures by the French sculptor Aristide Maillol. Created around 1908/09, the initially nude “Pomona” is made a direct embodiment of fertility and ripeness through her softly modelled, ample forms and the apples she offers. Inspired by Greek statues Maillol had seen during his 1908 journey to Athens, Delphi and Olympia with his patron Harry Graf Kessler, he envisioned his “Pomona” in a classical contrapposto, with one leg bent at the knee and the other extended upright. A crown of flowers on her head completes her majestic appearance.
The creation of “Pomona” is closely connected with Maillol’s first prestigious commission: the decoration of the famous Russian collector Ivan Abramovich Morozov’s neo-classical music salon. Morozov had the painter Maurice Denis, a friend of Maillol’s, create a cycle of paintings featuring the story of Psyche. To complement them, he asked the up-and-coming sculptor for the four statues: “Pomona” and “Flora” as well as “Spring” and “Summer”. As an old photograph of the music salon demonstrates, the statues were complete around 1912. However, Maillol also exhibited the “Pomona” as an individual figure, for example, at Paris’s 1910 Salon d’Automne, where it received an enthusiastic reception and launched his career as one of France’s leading sculptors.
In the early 1920s Maillol – in keeping with his normal working practice – also returned to the model of “Pomona” to create variations on it. He interpreted it either with lowered arms or dressed in the gentle folds of a tunic, as in the case of the present version. Whatever her attributes, with his “Pomona”, Maillol has created a statue of timeless beauty that is exceptionally balanced and harmonious with regard to its proportions.
Aristide Maillol, Pomone à la Tunique
Bronze. Höhe 89,5 cm. Rechts an der Plinthe mit der Signatur 'A. MAILLOL' und der Exemplarnummer, rückseitig an der Plinthe mit dem Gießervermerk ".Alexis Rudier. .Fondeur Paris.". Exemplar 1/6. - Mit grünlicher, stellenweise goldbrauner Patina.
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Ausstellungen
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Die Statue der „Pomona“, der römischen Göttin der Baumfrüchte und des Erntesegens, war eine der ersten aufrechtstehenden Figuren des französischen Bildhauers Aristide Maillol. Um 1908/09 entstanden, ist die anfangs unbekleidete „Pomona“ durch ihre weich modellierten, fülligen Formen und die dargebotenen Äpfel die unmittelbare Verkörperung von Fruchtbarkeit und Reife. Inspiriert von griechischen Statuen, die Maillol auf seiner Reise 1908 mit seinem Mäzen Harry Graf Kessler nach Athen, Delphi und Olympia gesehen hatte, konzipierte er die „Pomona“ im klassischen Kontrapost, mit einem angewinkelten und einem gestreckten Bein. Ein Blütenkranz auf dem Haupt ergänzt ihre herrschaftliche Erscheinung.
Die Entstehung der „Pomona“ ist eng verknüpft mit dem ersten renommierten Auftrag Maillols, der Ausstattung des neo-klassischen Musiksalons des berühmten russischen Sammlers Iwan Abramowitsch Morosow. Dieser ließ sich von Maillols Malerfreund Maurice Denis einen Gemäldezyklus mit der Geschichte der Psyche malen und wünschte sich von dem aufstrebenden Bildhauer in Ergänzung dazu die vier Statuen der „Pomona“ und „Flora“ sowie des „Frühlings“ und „Sommers“. Wie eine alte Photographie des Musiksalons zeigt, waren die Statuen um 1912 vollendet. Maillol stellte die „Pomona“ aber auch als Einzelfigur aus, etwa 1910 auf dem Pariser Salon d’Automne, wo sie begeisterte Aufnahme fand und seine Karriere zu einem der führenden Bildhauer Frankreichs einleitete.
Zu Beginn der 1920er Jahre nahm Maillol - seiner üblichen Arbeitspraxis folgend – auch das Modell der „Pomona“ wieder auf und variierte es. Er interpretierte sie entweder mit gesenkten Armen oder in eine weichfallende Tunika gekleidet, wie es bei der vorliegenden Fassung der Fall ist. Ungeachtet ihrer Attribute schuf Maillol mit der „Pomona“ eine im Hinblick auf ihre Proportionen ausgesprochen ausgewogene, harmonische Statue von zeitloser Schönheit.
Bronze. Höhe 89,5 cm. Rechts an der Plinthe mit der Signatur 'A. MAILLOL' und der Exemplarnummer, rückseitig an der Plinthe mit dem Gießervermerk ".Alexis Rudier. .Fondeur Paris.". Exemplar 1/6. - Mit grünlicher, stellenweise goldbrauner Patina.
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Christie's New York, Auktion 8. November 2000, Lot 46; Privatbesitz; Christie's New York, Impressionist And Modern Art Day Sale, 7. November 2007, Lot 335; Kunsthaus Bühler, Stuttgart, dort 2011 erworben; Privatsammlung Baden-Württemberg; seitdem in Familienbesitz
Ausstellungen
Vgl. Baden-Baden 1978 (Staatliche Kunsthalle), Maillol, Kat.Nr. 62 mit Abb. o.S.
Die Statue der „Pomona“, der römischen Göttin der Baumfrüchte und des Erntesegens, war eine der ersten aufrechtstehenden Figuren des französischen Bildhauers Aristide Maillol. Um 1908/09 entstanden, ist die anfangs unbekleidete „Pomona“ durch ihre weich modellierten, fülligen Formen und die dargebotenen Äpfel die unmittelbare Verkörperung von Fruchtbarkeit und Reife. Inspiriert von griechischen Statuen, die Maillol auf seiner Reise 1908 mit seinem Mäzen Harry Graf Kessler nach Athen, Delphi und Olympia gesehen hatte, konzipierte er die „Pomona“ im klassischen Kontrapost, mit einem angewinkelten und einem gestreckten Bein. Ein Blütenkranz auf dem Haupt ergänzt ihre herrschaftliche Erscheinung.
Die Entstehung der „Pomona“ ist eng verknüpft mit dem ersten renommierten Auftrag Maillols, der Ausstattung des neo-klassischen Musiksalons des berühmten russischen Sammlers Iwan Abramowitsch Morosow. Dieser ließ sich von Maillols Malerfreund Maurice Denis einen Gemäldezyklus mit der Geschichte der Psyche malen und wünschte sich von dem aufstrebenden Bildhauer in Ergänzung dazu die vier Statuen der „Pomona“ und „Flora“ sowie des „Frühlings“ und „Sommers“. Wie eine alte Photographie des Musiksalons zeigt, waren die Statuen um 1912 vollendet. Maillol stellte die „Pomona“ aber auch als Einzelfigur aus, etwa 1910 auf dem Pariser Salon d’Automne, wo sie begeisterte Aufnahme fand und seine Karriere zu einem der führenden Bildhauer Frankreichs einleitete.
Zu Beginn der 1920er Jahre nahm Maillol - seiner üblichen Arbeitspraxis folgend – auch das Modell der „Pomona“ wieder auf und variierte es. Er interpretierte sie entweder mit gesenkten Armen oder in eine weichfallende Tunika gekleidet, wie es bei der vorliegenden Fassung der Fall ist. Ungeachtet ihrer Attribute schuf Maillol mit der „Pomona“ eine im Hinblick auf ihre Proportionen ausgesprochen ausgewogene, harmonische Statue von zeitloser Schönheit.
Evening Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
Lots: 1-70
Lieu de la vente
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Importantes Informations
Versteigerung Sale
Köln Cologne
Dienstag 4. Juni Tuesday 4 June 2024
18 Uhr 6 pm Lot 1 – 70
Conditions Générales de Ventes
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufsund Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312bd BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der UmsatzsteuerIdentifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr und Abnehmernachweis vorliegen. Während der unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per Email übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
