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A MARANTZ PM-17 KEN ISHIWATA SIGNATURE INTEGRATED AMPLIFIER, a Ken Ishiwata Signature CD17-Mk2 CD player (both with remote and manual PAT pass and working), a Musical Fidelity A3 Tuner (PAT fail due to broken plug and not working) and a pair of Castle Harlech floor standing speakers (not working but woofers cones deteriorated)
A Goodmans cd/radio and cassette player, an Alba ditto and one other cd player. CONDITION REPORT: The blue cd player in this lot is lacking a handle, whilst the others are in fair condition and all of these items are in working order. Note: Mitchells will donate additional buying fees on this lot to Calvert Lakes
Hirst, Damien: The Hours Spin Skull The Hours Spin Skull Haushalts-Lackfarben auf Kunststoff-Totenschädel mit metallischen Zifferblättern und CD mit Hülle. 2009. 19 x 12,5 x 19,5 cm. Auflage 210 Exemplare. "The Hours Spin Skull" entstand aus einer Kollaboration zwischen dem Künstler und der Band The Hours heraus. Alle Exemplare der Edition unterscheiden sich in der Lackierung voneinander, sind also jeweils individuell bemalte Unikate. Der Totenkopf - er nimmt als Motiv in Hirsts Werk immer wieder eine zentrale Position ein - und die Zifferblätter der Uhren stehen symbolisch für die Vergänglichkeit des Lebens. Insofern lädt das Objekt zu einer existenziellen Meditation ein. "The Hours Spin Skull" hat an der Oberseite einen vertikalen Spalt zum Einstecken für das Hours-CD-Album "See the Light", ebenfalls 2009 veröffentlicht, dessen Cover ebenfalls von Damien Hirst entworfen wurde. Erschienen bei Other Criteria, London. Prachtvolles Exemplar mit schön farblich abgestimmter Lackierung. Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Ball Watch Co. Fireman Ionosphere automatic chronograph stainless steel gentleman's wristwatch, ref. CM1090C, serial. no. 762xxxx, circular black dial with Arabic numerals, luminous markers, outer minute markers, subsidiary constant seconds, thirty minute and hour recording dials, day/date apertures and chronograph centre seconds, luminous hands, screw down crown with quick set date, Ball brown leather strap with Ball buckle, 43mm - ** Ball box with outer cover, sleeve with CD user manual, guarantee stamped Ernest Jones and dated 11/1/13, purchase receipt from Ernest Jones dated 11/01/2013 - Condition Report: - Movement - currently functioning, chronograph tested to one minute rotation and functioning correctly. Dial - good. Glass - good. Hands - good. Case - good. Crown - adjusting correctly, push buttons start/stop and reset correctly. Strap - good. - Condition reports are provided for general guidance only. Please view images and further information can be obtained upon request. Gardiner Houlgate do not guarantee the working order or time accuracy of any lots. Due to the opening of the wristwatch case backs, it is recommended watches are re-sealed by professional technicians to ensure any stated water resistance is retained
[^] Watteau, Antoine: Junger Mann, nach unten blickend Junger Mann, nach unten blickend. Rötel, schwarze und weiße Kreide ("trois crayons", auf Bütten, alt montiert. 18,5 x 12,5 cm. Um 1715. In Watteaus bevorzugter Trois-crayons-Technik gezeichnet, verkörpert diese Studie seinen späten und reiferen Stil. Pierre Rosenberg und Louis-Antoine Prat datieren die Zeichnung auf 1715 und sehen die Zeichnung in Zusammenhang mit einer Reihe von Kopien Watteaus nach venezianischen Meistern. Gegen Ende seines Schaffens, um 1714/15, begann Watteau eine größere Vielfalt von Materialien wie Graphit, Blei oder die erwähnte Kombination von roter, schwarzer und weißer Kreide zu verwenden. Sein Interesse an dieser Technik wurde zweifellos durch Zeichnungen früherer Meister, vor allem Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck und Charles de La Fosse, geweckt, die Watteau während seiner Besuche bei dem Sammler Pierre Crozat (1665-1774) sah. Bei vorliegendem Blatt handelt es sich wohl nicht um eine Kopie nach einem der alten Meister, sondern um ein nach dem Leben gezeichnetes Blatt. Watteau bat seine Modelle darum nicht zu posieren, sondern sich frei zu bewegen, um möglichst natürliche Posen einfangen zu können. Unter anderem arbeitete er dabei in Skizzenbüchern, die ihm als wichtige Inspirationsquelle dienten und Vorlagenmotive für seinen Gemälde lieferten. Auch diese Zeichnung könnte als Vorlage gedient haben. Der nach unten gesenkte Kopf des Mannes sowie die Körperhaltung ähneln dem des tanzenden Mannes im Gemälde La Surprise, das 1718-19 datiert ist (Christie's, London, Auktion am 8. Juli 2008, Los 21). Das sich umarmende Pärchen dieses Gemäldes wiederum basiert motivisch auf Rubens' Gemälde La Kermesse, das sich im Louvre befindet (Inv.-Nr. 1797) und von Watteau in einer anderen Zeichnung im Musée des Beaux Arts Décoratifs, Paris (Inv.-Nr. CD 16421; Rosenberg/Prat Nr. 245) studiert wurde. In der Zeichnung im Musée des Beaux Arts weist der tanzende Mann dieselbe Köperhaltung wie in La Surprise auf, sein markantes Gesicht, mit spitzer Nase und den v-förmigen Augenbrauen sind jedoch in vorliegender Zeichnung charakteristisch. Diese vergleichbare Mimik des Mannes in La Surprise könnte darauf hinweisen, dass Watteau diese Zeichnung zusätzlich zu der Pariser Studie für das Gemälde verwendet hat. Provenienz: Jean Delaigne, Paris, Auktion im Hôtel Drouot am 14. Februar 1914, Los 123 mit Abb. Hôtel Drouot, Paris, Auktion am 2. Juni 1923, Los 101. Galippe, Hôtel Drouot, Paris, anonyme Auktion am 30. April 1924, Los 143 ("attribuè à Watteau") mit Abb. Matthiesen Gallery, London, seit 1946. Baron Paul Hatvany (von Matthiesen erworben), London, 1957. Christie's, London, Auktion Hatvany am 24. Juni 1980, Los 41 mit Abb. Christie's, London, Auktion Alfred Scharf am 2. Juli 1991, Los 324 mit Abb. Privatsammlung Schweiz. Ausstellung: Matthiesen Gallery, London, Exhibition of French Master Drawings of the 18th Century, 1950, Nr. 108. Literatur: Karl T. Parker und Jacques Mathey: Antoine Watteau: Catalogue complet de son Å“uvre dessiné, Paris 1957, II, Nr. 679. Margaret Morgan Grasselli: The Watteau Society Bulletin, 1994, Nr. 3, S. 49. Pierre Rosenberg und Louis-Antoine Prat: Antoine Watteau, Catalogue raisonné des dessins, 1996, I, S. 576, Nr. 358. Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Abdelnasser Gharem (Saudi Arabia, born 1973)Siraat (The Path) projection on UV cured virtu digital print on white aluminiumsigned, dated, numbered '4/6' and titled on the verso, number 4 from an edition of 6, executed in 200770 x 120cm (27 9/16 x 47 1/4in).Footnotes:Provenance:Property from a private collection, LondonAcquired directly from Edge of Arabia, London, 2009Note:Please note that this work is accompanied by a limited edition CDExhibited:Venice, Palazzo Polignac, 53rd Venice Biennale, 2009Much of Gharem's art is performance based, captured in photographs and video, and focuses on our relationship to and trust in physical structures and the natural environment. The Path, or Siraat, commemorates a tragic event that occurred in 1982, when a group of villagers took shelter from an approaching flood on a concrete bridge spanning a river in southwest Saudi Arabia, where heavy rains are often commonplace. Everyone was swept away and most were killed by the deluge. A new road was built nearby but the old one on either side of the washed away bridge remained. On the section of road leading up to the bridge, Gharem and a crew of assistants spray-painted over and over again the word siraat, which means both a literal path and also a spiritual one (e.g., the straight path that leads to Paradise). The repetition of this single word on the roadway becomes a visual chant—a reminder of how we choose our own paths, and a remembrance of the flood victims, who, having chosen the apparent safety of higher ground, lost their lives. This notion of individual choice when it comes to life's pathways is endemic in Gharem's work.For further information on this lot please visit Bonhams.com
A promo set for Queen's The Miracle - rare with all 4 signatures including Freddie Mercury - was bought at a charity auction in 1989 at St George's Hospital in London - contains unplayed cd , teaser tape , photo and booklet the lot was purchased by the present owner while he was a medical student at St.Georges in 1989. It had been gifted to the hospital for the purpose of the auction. There is no reason to doubt its authenticity

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