Hugo Erfurth (Halle a. d. Saale 1874 – 1948 Gaienhofen). Max Liebermann, Dresden. 1917Vintage. Ölpigmentdruck auf Illingworth-Papier. 27,4 × 24 cm (10 ¾ × 9 ½ in.). Im Bild oben rechts mit Bleistift signiert und datiert. Rückseitig Stempel: „CARBON PAPER, TRADE T.I.C. [...]".[3386]Literatur und Abbildung: Ausst.-Kat.: Hugo Erfurth. Sechsunddreissig Künstlerbildnisse. Essen 1960, unpaginiert / Bernd Lohse (Hg.): Hugo Erfurth. 1874-1948. Der Fotograf der Goldenden Zwanziger Jahre. Seebruck am Chiemsee 1977, S. 69Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Mattes strukturiertes Papier. Untere rechte Ecke mit zwei kaum merklichen Knickspuren, ca. 3 cm und 2 cm lang. Linke Kante mittig mit kurzer leichter Knickspur, ca. 1 cm lang.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
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Andreas Feininger (Paris 1906 – 1999 New York). Rush Hour on 5th Avenue, New York. 1948Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 20,7 × 26,8 cm (8 ⅛ × 10 ½ in.). Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert sowie mit Bleistift signiert und datiert [ausradiert, schwach lesbar]. Von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert.[3123]Literatur und Abbildung: Andreas Feininger: New York in the Forties. Weingarten 1995, S. 66-67 (dort Variation) / Andreas Feininger: Amerika. Fotografien. Weingarten 1998 (dort Variation) / Thomas Buchsteiner und Otto Letze (Hg.): Andreas Feininger. That‘s Photography. Stuttgart 2004, S. 184-185 (dort Variation und datiert: 1950)Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Seidenmattes festes Papier, leicht warmer Ton. Unter UV-Licht keine Aufheller. Keine Mängel erkennbar.Wir berechnen auf den Hammerpreis 25% Aufgeld und auf Hammerpreis und Aufgeld die zum Auktionszeitpunkt geltende Umsatzsteuer.
Bernd und Hilla Becher (Siegen 1931 - 2007 Rostock / Potsdam 1934 - 2015 Düsseldorf). Hochofen, Völklingen, Saar, Deutschland. 1986Silbergelatineabzug, 2003. 21,2 × 15,5 cm (24,6 × 18 cm) (8 ⅜ × 6 ⅛ in. (9 ⅝ × 7 ⅛ in.)). Rückseitig von Bernhard und Hilla Becher mit Bleistift signiert sowie von weiterer Hand mit Bleistift nummeriert. Photo unter Passepartoutmaske in Leinenmappe, darin auf Vorsatz montiertes Etikett mit gedruckten Werk- und Editionsangaben, darauf mit Bleistift Editionsnummer. Zusammen mit Buch von Bernd und Hilla Becher: „Hochöfen“, München 2002, darin auf Vorsatz geklebtes Etikett mit gedruckten Editionsangaben, darauf mit Bleistift Editionsnummer. Leinenmappe und Buch zusammen im Leinenschuber (30,5 x 24,5 x 4,2 cm).Einer von 100 nummerierten Abzügen der Vorzugsausgabe / Collector‘s Edition, hg. von Schirmer/Mosel, München 2003. [2022]Literatur und Abbildung: Bernd und Hilla Becher: Hochöfen. München 2002, T. 29 (dort betitelt: Völklingen, Saarland, D) / Ausst.-Kat.: Bernd & Hilla Becher. New York, The Metropolitan Museum; San Francisco, Museum of Modern Art, 2022/23, S. 10, Abb. 4Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Glänzendes festes Papier. Weißer Blattrand. In der Photographie keine Mängel erkennbar. Buchrücken leicht vergilbt. Kanten des Leinenschubers stellenweise mit minimalen, kaum merklichen Schmutzspuren.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Benedict J. Fernandez (1936 – New York – 2021). „U.N.“ (Martin Luther King). 1967Späterer Silbergelatineabzug. 33 × 22 cm (35,6 × 27,8 cm) (13 × 8 ⅝ in. (14 × 11 in.)). Im Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift signiert, unten links datiert und betitelt. Rückseitig mit Bleistift signiert und bezeichnet: „DR. MARTIN LUTHER KING, DAG HAMMARSKJOLD PLAZA, APRIL 15, 1967“ sowie Photographenstempel und weiterer Photographen- bzw. Copyrightstempel.[2027]Literatur und Abbildung: Ausst.-Kat.: Ben Fernandez - I AM A MAN. Dortmund, Museum für Kunst und Kulturgeschichte der Stadt Dortmund; Köln, Amerika Haus; New York, Leica Gallery, 1996/97, S. 33 (dort betitelt und datiert: Martin Luther King, UN, New York, April 1967)Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Seidenmattes festes Papier. Weißer Blattrand. Rechts der Bildmitte sowie ca. 1 cm vom rechten Bildrand, je winzige Griffspur, ca. 1 cm, sichtbar nur im Streiflicht. Untere rechte Ecke im Blattrand mit Knickspuren, ca. 3 cm und 1 cm lang; untere linke Ecke mit Knickspur, ca. 1 cm lang. Seitenkanten schwach wellig.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Ralph Gibson (Los Angeles 1939 – lebt in New York). Aus der Serie „Déjà-vu“, 1972. Späterer Silbergelatineabzug. 31,7 × 21,1 cm (35,4 × 27,9 cm) (12 ½ × 8 ¼ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und nummeriert.Einer von 25 nummerierten Abzügen. [2044]Literatur und Abbildung: Ralph Gibson: Déjà-vu. New York 1973, unpaginiert / Simone Philippi und Miles Barth (Hg.): Ralph Gibson. Deus Ex Machina. Köln 1999, S. 201 / Ausst.-Kat.: Ralph Gibson. 1960-2012. Busan, Goeun Museum of Photography, 2014, S. 87 / Ausst.-Kat.: Ralph Gibson. La Trilogie. 1970-1974. Montpellier, Pavillon Populaire, espace d'art photographique de la ville de Montpellier, 2017/18, S. 93Zustandsbericht: In gutem bis sehr gutem Zustand. Seidenmattes festes Papier. Weißer Blattrand. Im Streiflicht einzelne kleine, kaum merkliche Retuschen sowie oben links winziger matter Fingerfleck, ca. 1 cm. Im Blattrand vereinzelt minimale Druckstellen, Ober- und Unterkante schwach wellig.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Mappenwerk. „Architektur in der Fotografie“. 19944 C-Prints und 1 Silbergelatineabzug, 1985–1994. Von Candida Höfer, Axel Hütte, Thomas Ruff, Jörg Sasse und Thomas Struth. (diverse Maße) (). Je rückseitig mit Blei- bzw. blauem Filzstift signiert, datiert und nummeriert, 4 Photos betitelt, 1 Photo mit Datum des Abzugs. Je im Passepartout (60 × 45 cm), darauf je rückseitig mit Bleistift nummeriert. Zusammen in türkisfarbener Original-Kartonbox (61,2 x 46,5 x 3,2 cm), darauf Papierbogen mit gedrucktem Mappentitel. Auf Deckelinnenseite Titelblatt mit gedruckten Werk- und Editionsangaben, darauf mit Bleistift nummeriert.Eines von 20 nummerierten Exemplaren, hg. von der Galerie Tolksdorf & Friebe, Köln 1994. [2032]Literatur und Abbildung: Ausst.-Kat.: Thomas Ruff. Fotografien 1979 – heute. Baden-Baden, Staatliche Kunsthalle; Essen, Museum Folkwang; Oslo, Museet for Samtidskunst; München, Städtische Galerie im Lenbachhaus; Dublin, Irish Museum of Modern Art u.a., 2001/03, S. 228 (Stereo 1.08)Folgende Photographien sind in der Mappe enthalten:Candida Höfer. Universität Gent. 1994. C-Print, Kodak-Professional-Papier. 34,1 x 27 cm (41,3 x 30,6 cm)Axel Hütte. Portimao. 1993. C-Print, Fujicolor. 36,7 x 26,7 cm (40,5 x 30,4 cm)Thomas Ruff. Torre de Televisao, Brasilia. 1994. C-Print. 27,3 x 27 cm (31,1 x 30,5 cm)Jörg Sasse. P-94-02-01, Brühl. 1994. C-Print, Fujicolor. 35 x 25,9 cm (37,3 x 28,5 cm)Thomas Struth. St. Giles High Street, Edinburgh. 1985/1994. Silbergelatineabzug, Agfa-Papier. 33,2 x 48 cm (39,8 x 51,4 cm)Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. 3 Photos glänzendes, 2 Photos seidenmattes Papier. 1 Photo (Axel Hütte) mit minimaler, kaum wahrnehmbarer Griffspur an Bildunterkante, ca. 1 cm lang. 1 Photo (Jörg Sasse) mit kleiner leichter Druckstelle an oberer linker Ecke durch rückseitige Klebemontierung. 1 Photo (Thomas Struth) im Streiflicht mit kaum merklichen Druckstellen durch rückseitige Handschrift und einzelnen winzigen Retuschepunkten sowie im unteren Blattbereich schwach wellig.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
David Douglas Duncan (Kansas City, Missouri 1916 – 2018 Grasse). Pablo Picasso, Villa La Californie, Cannes. 1957Späterer Silbergelatineabzug. 23,3 × 34,8 cm (30,3 × 40,3 cm) (9 ⅛ × 13 ¾ in. (11 ⅞ × 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: „PHOTOGRAPH BY DAVID DOUGLAS DUNCAN [...]" sowie von weiteren Händen mit Bleistift beziffert.[3386]Literatur und Abbildung: David Douglas Duncan: Picasso malt ein Portrait. Berlin 1996, S. 32 / Ausst.-Kat.: Picasso bei der Arbeit. Durch die Linse von David Douglas Duncan. Münster, Kunstmuseum Pablo Picasso, 2011/12, S. 64, Abb. 52 (dort Kontaktbogen und betitelt: Pablo Picasso malt im Stehen den Kopf)Zustandsbericht: In gutem bis sehr gutem Zustand. Seidenmattes festes Papier. Schwarzer Bildrand, weißer Blattrand. An Bildunterkante, ca. 1 cm von unten, 10,5 cm von rechts, kleine Knickspur, ca. 0,5 cm, sichtbar im Streiflicht. Ecken im weißen Blattrand leicht verschmutzt, untere linke Ecke mit kleinem Verlust der Gelatineschicht. Linke Kante ca. 5 cm von oben minimal bestoßen.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Ragnar Axelsson (Island 1958 – lebt in Reykjavík). „Tiniteqilaq - Greenland“. 1997Silbergelatineabzug. 29,8 × 36,9 cm (36,2 × 43,3 cm) (11 ¾ × 14 ½ in. (14 ¼ × 17 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und betitelt sowie Stempel: „EDITION argus fotokunst", darin mit Bleistift nummeriert. Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet.Einer von 20 nummerierten Abzügen. [2049]Literatur und Abbildung: Ragnar Axelsson: Gesichter des Nordens. Island–Färöer–Grönland. München 2016, S. 278 (dort betitelt: Tinitequilaaq)Zu sehen ist der Komet Hale Bopp im Himmel über dem Ort Tinitequilaaq an der Ostküste von GrönlandZustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Seidenmattes festes Papier. Weißer Blattrand. Oberfläche vereinzelt mit hauchfeinen Kratzspuren, wahrnehmbar nur aus nächster Nähe im Streiflicht. Im unteren weißen Blattrand sehr schwache horizontale lineare Druckstelle, ca. 1,5 cm lang, kaum wahrnehmbar.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Bernd und Hilla Becher (Siegen 1931 - 2007 Rostock / Potsdam 1934 - 2015 Düsseldorf). Fachwerkhäuser des Siegener Industriegebiets. 1959–19616 Vintages. Silbergelatineabzüge (Arbeitsabzüge). Photocollage, um 1965. Je 8,2 × 21,2 cm (3 ¼ × 8 ⅜ in.). Je drei Photos untereinander auf dünnen Kartonbogen montiert. Beide Kartons zusammengeklebt (29,7 x 46,8 cm), darauf mit Bleistift und schwarzem Kugelschreiber beschriftet und beziffert. Gerahmt: 59 x 67,8 x 2,5 cm. Auf Rahmenrückwand zwei Galerieetiketten mit gedruckten Werkangaben.[2032] Mit den Aufnahmen dokumentierten Bernhard und Hilla Becher das die Landschaft prägende Industriefachwerk im Siegerland, einem der ältesten Erzabbaugebiete. „Bauklötzen ähnelnd gruppieren sich die Häuser in naiver Plastizität. [...] Bernhard Becher und Hilla Becher verzichteten auf Schlagschatten, dunklen Himmel und sonst übliche Effekte zugunsten der Erkennbarkeit aller Details und zugunsten auch der Vergleichbarkeit.“ (Bauwelt, 1966) Literatur und Abbildung: Volker Kahmen: Industriefachwerk. Beitrag zur Morphologie des Siegerlandes, in: Bauwelt, Bd. 57, 1966, Heft 1/2 (10. Januar), S. 24-25 (dort Bildlegenden: Hilchenbach, Ansicht von Nordwesten; Neukirchen, Ansicht von Norden; Eiserfeld, Ansicht von Nordosten; Neukirchen, Ansicht von Osten; Neukirchen, Ansicht von Norden; Niederschelden, Ansicht von Westen) / Bernd und Hilla Becher: Fachwerkhäuser des Siegener Industriegebietes. München 1977, T. 315 (dort größerer Ausschnitt und betitelt sowie datiert: Wildener Straße, Salchendorf, 1961), T. 337 (dort größerer Ausschnitt und betitelt sowie datiert: Sterzenbacher Straße, Hilchenbach, 1961), T. 338 (dort betitelt und datiert: Wildener Straße, Salchendorf, 1960), T. 340 (dort größerer Ausschnitt und betitelt sowie datiert: Kölner Straße/ Arbachstraße, Salchendorf, 1959), T. 342 (dort größerer Ausschnitt und betitelt sowie datiert: Bühlstraße, Niederschelden, 1960) / Ausst.-Kat.: Bernd & Hilla Becher. New York, The Metropolitan Museum; San Francisco, Museum of Modern Art, 2022/23, S. 108 (dort betitelt und datiert: Wildener Straße, Salchendorf, Germany, 1960)Zustandsbericht: In gutem Zustand, mit leichten Gebrauchsspuren. Je schwach glänzendes Papier. Im Streiflicht stellenweise schwache Wisch- oder Fingerspuren sowie vereinzelt minimale, kaum merkliche Druckstellen. Photo links unten mit winzigem Verlust der Gelatineschicht an linker Kante. Photo rechts mittig mit 2-3 minimalen, kaum merklichen Kleberesten am unteren Rand. Photo rechts unten mit leichter Erhöhung an oberer linker Ecke, ca. 2 cm. Kartons leicht fleckig und stellenweise mit oberflächlichem Papierabrieb.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
André Kertész (Budapest 1894 – 1985 New York). „Martinique“. 1972Silbergelatineabzug. 17,9 × 24,7 cm (20,3 × 25,2 cm) (7 × 9 ¾ in. (8 × 9 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert: „Jan 1 - 1972", betitelt und beziffert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: „© PHOTO BY ANDRÉ KERTÉSZ".[2044]Literatur und Abbildung: Ausst.-Kat.: André Kertész. His Life and Work. Paris, Pavillon des Arts, 1994/95, S. 321 (dort Ausschnitt und betitelt sowie datiert: The Balcony, Martinique, January 1, 1972) / Noël Bourcier: André Kertész. Berlin 2001, T. 50 / Ausst.-Kat.: André Kertész. Observations, thoughts, reflections. Chicago, Stephen Daiter Gallery, 2004, S.113 / Ausst.-Kat.: André Kertész. Paris, Jeu de Paume; Winterthur, Fotomuseum Winterthur; Berlin, Martin-Gropius-Bau; Budapest, Magyr Nemzeti Múzeum, 2010/11, S. 317Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Schwach seidenmattes festes Papier, warmer Ton. Weißer Blattrand. Im Streiflicht wenige feine Retuschen und einzelne minimale, kaum wahrnehmbare Kratzspuren.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
F.C. Gundlach (Heinebach 1926 – 2021 Hamburg). „Evening in Black and White. Modelle Horn, Berlin“. 1958Silbergelatineabzug, 1989. Agfa-Papier. 33 × 30,2 cm (39,8 × 36 cm) (13 × 11 ⅞ in. (15 ⅝ × 14 ⅛ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt, bezeichnet: „erschienen im 'Film und Frau' Modeheft Herbst/Winter 1958/59", beziffert, Layoutmarkierungen und Widmung sowie Copyrightstempel: „Copyright © by F. C. Gundlach, All Rights Reserved, Alle Rechte vorbehalten".[2007]Provenienz: Von F.C. Gundlach an den derzeitigen EigentümerLiteratur und Abbildung: F. C. Gundlach: Fashion photography 1950-1975. Köln 1989, S. 42 (dort Variation) / Klaus Honnef (Hg.): ModeWelten. F.C. Gundlach. Photographien 1950 bis heute. Hamburg 1985, S. 98 (dort Variation) / Ausst.-Kat.: BERLIN en vogue. Berlin, Berlinische Galerie Museum für Moderne Kunst, Photographie und Architektur; Martin-Gropius-Bau; München, Stadtmuseum, Fotomuseum; Hamburg, Museum für Kunst und Gewerbe, 1993, S. 170, Abb. 190 (dort Variation und betitelt: Weißes Duchesse- und schwarzes Samtkleid, Horn) / Ausst.-Kat.: F.C. Gundlach. Das fotografische Werk. Hamburg, Deichtorhallen, Haus der Photographie, 2008, zwischen S. 272 und 273 (dort Variation in: 'Film und Frau', Heft 17/X, 1958)Zustandsbericht: In gutem bis sehr gutem Zustand. Seidenmattes festes Papier, minimal warmer Ton. Weißer Blattrand. Im Streiflicht 3-4 hauchfeine vertikale Kratzlinien, wahrnehmbar nur aus nächster Nähe. Im unteren linken Eckbereich, sehr schwache diagonale Druckspur, ca. 7 cm lang, kaum merklich. Ebenda (ca. 4 cm von unten, 9 cm von links) kurze vertikale Retusche, ca. 1,5 cm lang, sichtbar im Streiflicht. Rechte Bildkante ca. 12 cm von unten mit minimaler, kaum wahrnehmbarer Griffspur, ca. 0,7 cm lang. Obere Ecken und untere linke Ecke im weißen Blattrand je mit minimaler Druckstelle durch rückseitigen Rest von Klebemontierung.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Anton Josef Trčka (1893 – Wien – 1940). Portrait des Malers Gustav Klimt. 1914Palladium-Abzug auf Bütten mit Wasserzeichen „ARCHES PLATINE, FRANCE“, 2002 von Jens Knigge. 17,4 × 23,1 cm (38,4 × 29 cm) (6 ⅞ × 9 ⅛ in. (15 ⅛ × 11 ⅜ in.)). Im Blattrand unten rechts Prägestempel: „ANTIOS". Rückseitig Editionsstempel: „ANTON JOSEF TRČKA, 19 [...] / 2002, Print Nr. [...] Portfolio Nr. [...] / 35, [...], Authorized by Magdalena Trčka, [...], Authorized by Elinor Milde, Published by GALLERY KICKEN BERLIN, BERLIN 2002", darin mit Bleistift von Magdalena Trčka und Elinor Milde signiert.Einer von 35 + 5 A.P. nummerierten Abzügen aus dem „Anton Josef Trčka Portfolio (10 Photographs 1912-1926)", hg. von Gallery Kicken Berlin, Berlin, 2002. [2025]Literatur und Abbildung: Ausst-Kat.: Die Künstlichkeit des Wirklichen. Fotografierte Körper. Anton Josef Trčka. Edward Weston. Helmut Newton. Hannover, Kestner Gesellschaft, 1998, S. 39 / Ausst-Kat.: Anton Josef Trčka 1903-1940. Salzburg, Rupertinum, Museum für Zeitgenössische und moderne Kunst, Salzburger Landessammlungen, 1999, S. 37 / Agnes Husslein-Arco und Alfred Weidinger (Hg.): Gustav Klimt & Emilie Flöge. Fotografien. Wien 2012, S. 204Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Mattes strukturiertes Papier, warmer Ton. Keine Mängel erkennbar.Wir berechnen auf den Hammerpreis 25% Aufgeld und auf Hammerpreis und Aufgeld die zum Auktionszeitpunkt geltende Umsatzsteuer.
Karl Blossfeldt (Schielo 1865 – 1932 Berlin). „Equisetum hyemale. Winterschachtelhalm“. 1900–19105 Silbergelatineabzüge von Originalnegativen, 2000. Je 59,4 × 24,4 cm (23 ⅜ × 9 ⅝ in.). Je rückseitig Nachlass- bzw. Copyrightstempel: „© KARL BLOSSFELDT Archiv Wilde, Zülpich“ sowie von Jürgen Wilde mit Bleistift signiert, betitelt und nummeriert. Je rückseitig Editionsstempel: „KARL BLOSSFELDT (1865-1932), Abzug vom Originalnegativ [...], Edition Galerie Ulrich Fiedler, Köln / Karl Blossfeldt Archiv, Zülpich, Exemplar der Auflage [...]", darin von Jürgen Wilde mit schwarzem Filzstift Editionsdatum sowie nummeriert. Je auf Karton und auf Rahmenrückwand montiert. Je gerahmt: 65 x 30 x 2,5 cmBeiliegend Original-Leinenbox (61,5 x 26 x 2,5 cm) mit Silber-Prägetitel „KARL BLOSSFELDT". Titelblatt auf Deckelinnenseite mit gedruckten Titel- und Editionsangaben, darauf mit schwarzer Tinte nummeriert.Eines von 25 + 5 nummerierten Exemplaren, hg. von Galerie Ulrich Fiedler, Köln in Zusammenarbeit mit dem Karl Blossfeldt Archiv - Ann und Jürgen Wilde, Zülpich, Köln 2000. [2032]Literatur und Abbildung: Werner Lindner: Bauten der Technik. Berlin, 1927, S. 120, Abb. 386 / Karl Blossfeldt: Urformen der Kunst. Berlin [1928] und 1932, T. 2 a und T. 3 (beide Abb.: Equisetum hiemale, Winter-Schachtelhalm in 12facher Vergrößerung) / Wolfgang Sörrensen: Urformen der Kunst, in: Neue Frauenkleidung und Frauenkultur vereinigt mit Frau und Gegenwart, H. 7, Jg. 1928/29, S. 200 / Eugenie von Garvens: Ausdrucksform der Pflanzenwelt, in: Illustrierte des Hannoverschen Anzeigers, 27.1.1929, unpaginiert / H. Abramowicz: Urformen der Kunst, in: Das Magazin 7, H. 83, Juli 1931, S. 6149 / Karl Blossfeldt. Urformen der Kunst. Wundergarten der Natur. Das fotografische Werk in einem Band. München, Paris, London 1994, T. 2 und T. 3 / Hans Christian Adam: Karl Blossfeldt. 1865-1932. The Complete Published Work. Köln 2014, S. 63, 65 / Ulrike Meyer Stump: Karl Blossfeldt. Variationen. Zürich 2021, S. 301, T. IV.3, S. 355, Abb. 5.11, S. 358, Abb. 5.13, S. 375, Abb. 5.20, S. 395, T. V.8Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Schwach seidenmattes Papier. Warmer Ton. Bild 4 im Streiflicht mit einzelnen kleinen Kratzretuschen, ca. 0,5 cm, unauffällig. Bild 5 etwas unterhalb der Mitte mit dünner horizontaler Retuschelinie (vermutlich Kratzer im Negativ), wahrnehmbar nur aus nächster Nähe.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Frank Thiel (Kleinmachnow b. Berlin 1966 – lebt in Berlin). „Stadt 2/32/A (Berlin)“. 1998C-Print, Diasec. 145 × 210 cm (175 × 241 cm) (57 ⅛ × 82 ⅝ in. (68 ⅞ × 94 ⅞ in.)). Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert, datiert, betitelt, bezeichnet und nummeriert. Gerahmt: 181 × 250 x 5 cm.Eines von 3 + 1 A.P. nummerierten Exemplaren. [2046]Literatur und Abbildung: Frank Thiel: A Berlin Decade 1995 – 2005. Ostfildern, 2006, S. 183Zustandsbericht: Durch Glas gesehen: Keine Mängel erkennbar.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Will McBride (Saint Louis/Missouri 1931 – 2015 Berlin). „Kleiner Mann und Brandmauer, Berlin". 1957Silbergelatineabzug, 1988. Agfa-Papier. 38,5 × 55,9 cm (43 × 60,5 cm) (15 ⅛ × 22 in. (16 ⅞ × 23 ⅞ in.)). Rückseitig [teils auf einen angeklebten Stück Fotopapier] mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt und nummeriert.Einer von 30 nummerierten Abzügen. [2053]Literatur und Abbildung: Will McBride: Foto-Tagebuch 1953-1961. Berlin 1982, S. 16-17 / Ausst.-Kat.: Will McBride. 40 Jahre Fotografie. Frankfurt am Main, Kunstverein; Bonn, Rheinisches Landesmuseum; Hamburg, PPS Galerie F.C. Gundlach; Berlin, Haus am Waldsee; München, Fotomuseum im Stadtmuseum, 1992, S. 20 (dort betitelt: Mauer mit weißem Strich, Berlin) / Will McBride: I, Will McBride. Köln 1997, S. 88-89Zustandsbericht: In gutem Zustand. Seidenmattes festes Papier, minimal warmer Ton. Weißer Blattrand. Rechts oberhalb der Bildmitte sehr schwache diagonale Knick- oder Drucklinie, ca. 10 cm lang, sichtbar nur im Streiflicht. Am oberen Bildrand mittig weitere sehr schwache, nur im Streiflicht wahrnehmbare Knick- oder Drucklinie, ca. 4 cm lang. Im oberen linken Eckbereich einige kleinere leichte Knickspuren. Ebenda im weißen Blattrand Knick, ca. 1,5 cm, mit partieller Ablösung der Gelatineschicht. Oberkante im weißen Blattrand mit zwei leichten horizontalen Knickspuren, ca. 4 cm und 3 cm lang, und kleinem gelblichen Fleck. In den Bildrändern kaum merkliche Aussilberungen. Rückseitig in den oberen Ecken je Rest von Klebestreifen.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Umbo (d.i. Otto Umbehr) (Düsseldorf 1902 – 1980 Hannover). Golden Gate Bridge, San Francisco. 1952Silbergelatineabzug des Nachlasses, 1995. 29,2 × 22,5 cm (30,5 × 24,5 cm) (11 ½ × 8 ⅞ in. (12 × 9 ⅝ in.)). Rückseitig Nachlassstempel und von Phyllis Umbehr mit schwarzem Filzstift signiert, Datum des Abzugs sowie nummeriert.Einer von 50 nummerierten Abzügen. [2032]Literatur und Abbildung: Herbert Molderings: Umbo. Otto Umbehr 1902-1980. Düsseldorf 1995, T. 136 / Ausst.-Kat.: Umbo, Fotograf. Hannover, Sprengel Museum; Berlin, Berlinische Galerie, 2019/20, S. 228 (weitere Aufnahme des Motivs)Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Glänzendes festes Papier. Weißer Blattrand. An unterer linker Ecke minimale Druckstelle durch rückseitige Handschrift.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Elliott Erwitt (Paris 1928 – lebt in New York). New York City. 1968Vermutlich früher Silbergelatineabzug. 20,4 × 30,5 cm (27,8 × 35,3 cm) (8 × 12 in. (11 × 13 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und bezeichnet sowie von weiterer Hand mit Bleistift beziffert.[3386]Literatur und Abbildung: Elliott Erwitt: Hundstage. Mit Texten von Volker Bartsch. Hamburg 1988, unpaginiert (dort Bildlegende: St. Moritz war nicht so heiß. Acapulco ist sterbenslangweilig) / Elliott Erwitt: To The Dogs. New York 1992, S. 56 / Elliott Erwitt: Unter Hunden. Zürich 1992, S. 56 / Elliott Erwitt: Dog dogs. London 1998, unpaginiertZustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Seidenmattes festes Papier. Schmaler schwarzer Bildrand, weißer Blattrand. Unter UV-Licht keine Aufheller. Im Bild keine Mängel erkennbar. Im weißen Blattrand vereinzelt kaum merkliche Fingerflecken. Untere rechte Ecke mit kleiner unauffälliger Knickspur, ca. 1 cm.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Heinrich Riebesehl (Lathen a.d. Ems 1938 – 2010 Hannover). Uwe, 13.6.1967, aus der Serie „Gesichter“, 1967–1969. 1967Silbergelatineabzug, 2005 von Jochen Rohner unter Aufsicht von Heinrich Riebesehl. 33,8 × 30,5 cm (40,4 × 30,5 cm) (13 ¼ × 12 in. (15 ⅞ × 12 in.)). Rückseitig Photographenstempel sowie Editionsstempel: „HEINRICH RIEBESEHL, 19[...] /2005, Print Nr. [...] Portfolio Nr. [...] / 35, [...], Published by Gallery KICKEN BERLIN, Berlin 2005“, darin mit Bleistift signiert, datiert, nummeriert und beziffert.Einer von 35 + 5 A.P. nummerierten Abzügen aus dem Portfolio: „Heinrich Riebesehl Portfolio (10 Photographs 1967-1982)“, hg. von Kicken Berlin, Berlin, 2005. [2025]Literatur und Abbildung: Jörg Krichbaum (Hg.): Heinrich Riebesehl. Situationen und Objekte. Riesweiler 1978, unpaginiert (dort betitelt: Gesicht eines Jungen) / Ausst.-Kat.: Heinrich Riebesehl. Fotografische Serien 1963 - 2001. Hannover, Sprengel-Museum; Lingen, Kunstverein und Kunsthalle, 2004/05, S. 78Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Seidenmattes festes Papier. Oben und unten weißer Rand. Ober- und Unterkante im weißen Rand schwach wellig. Keine weiteren Mängel erkennbar.Wir berechnen auf den Hammerpreis 25% Aufgeld und auf Hammerpreis und Aufgeld die zum Auktionszeitpunkt geltende Umsatzsteuer.
Barbara Klemm (Münster 1939 – lebt in Frankfurt/Main). „Tag der deutschen Vereinigung, Berlin, 3. Oktober, 1990“. Silbergelatineabzug. 28 × 39,1 cm (29,1 × 40 cm) (11 × 15 ⅜ in. (11 ½ × 15 ¾ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und beziffert sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: „© Fotografie, Barbara Klemm, Frankfurt / Main“.[2013]Literatur und Abbildung: Barbara Klemm: Blick nach Osten, 1970-1995. Frankfurt am Main 1995, S. 34 / Ausst.-Kat.: Barbara Klemm. Mauerfall 1989. Wiesbaden, Museum; Darmstadt, Hessen Design, 2009/10, S. 50Zustandsbericht: In sehr gutem Zustand. Seidenmattes festes Papier. Schmaler weißer Blattrand. Im unteren linken Randbereich, ca. 4,5 cm von unten, 12,5 cm von links, winzige punktuelle Knickspur, ca. 1 cm. Im unteren rechten Eckbereich minimale feine, nur im Streiflicht sichtbare Strichretusche, ca. 0,5 cm lang.Wir berechnen auf den Hammerpreis 25% Aufgeld und auf Hammerpreis und Aufgeld die zum Auktionszeitpunkt geltende Umsatzsteuer.
![Ernst Fuhrmann / Folkwang-Auriga Verlag (Hamburg 1886 – 1956 New York). Potamides telescopium, Ind.[ischer] Ocean. Um 1930Vin](https://cdn.globalauctionplatform.com/6d82fc78-50d9-4c71-a6e6-af3100b67f4a/007d14a5-84a1-4ff1-a9a4-af4e00a10afe/468x382.jpg)
Ernst Fuhrmann / Folkwang-Auriga Verlag (Hamburg 1886 – 1956 New York). Potamides telescopium, Ind.[ischer] Ocean. Um 1930Vintage. Silbergelatineabzug. 23,7 × 17,5 cm (24,4 × 18 cm) (9 ⅜ × 6 ⅞ in. (9 ⅝ × 7 ⅛ in.)). Rückseitig von unbekannten Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert.[2025]Literatur und Abbildung: Ausst.-Kat.: Nautilus. Muscheln, Schnecken und Mollusken in der Fotografie der Moderne. Oldenburg, Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte; Erfurt, Kunsthalle; Berlin, Alfred Ehrhardt Stiftung, 2017/18, S. 52, T. 14Zustandsbericht: Noch guter Zustand. Glänzendes dünneres Papier, warmer Ton. Unter UV-Licht keine Aufheller. Am oberen Bildrand diagonale Knickspur, ca. 8,5 cm lang. Weitere kleinere Knickspuren in den Rändern. Ecken je bestoßen und mit kleinen Knicken. Rückseitig an Oberkante zwei kleine Reste von Klebestreifen.Wir berechnen auf den Hammerpreis 25% Aufgeld und auf Hammerpreis und Aufgeld die zum Auktionszeitpunkt geltende Umsatzsteuer.
Peter Keetman (Elberfeld 1916 – 2005 Marquartstein). Autobahn München - Salzburg. 1956Späterer Silbergelatineabzug. 21,2 × 17,4 cm (21,2 × 17,8 cm) (8 ⅜ × 6 ⅞ in. (8 ⅜ × 7 in.)). Rückseitig von Peter Keetman mit Bleistift Neg.-Nr.: „6/5902" und Photographen- bzw. Copyrightstempel: „FOTO + URHEBERRECHT, PETER KEETMAN" sowie Papierstreifen mit Agenturstempel: „BERLIN, Honorar, Belege und Bilder nur an: Berliner Kontor RUTH FIDDICKE, Berlin-Steglitz, Karl-Stieler-Str. 15a", darauf mit rotem Kugelschreiber: „41".[2044]Literatur und Abbildung: F.C. Gundlach (Hg.): Peter Keetman. Gestaltete Welt. Göttingen, Steidl, 2016, S. 108Zustandsbericht: Noch guter Zustand, mit leichten Gebrauchsspuren. Glänzendes Papier. Rechts und links weiße Kanten. Linke Bildkante mit zwei Knickspuren, ca. 6 cm und 3 cm lang. Zahlreiche kleine leichte Griffspuren. Oberfläche im Streiflicht berieben sowie oben links mit schwacher Druckstelle durch rückseitiges Etikett, ca. 2 x 7 cm groß. Oberkante minimal unregelmäßig beschnitten.Wir berechnen auf den Hammerpreis 32% Aufgeld.
Kenner Aliens , Terminator and Gargoyles figures, kenner made figures some have backing cards, Techno-Punch Terminator, Corp. Hicks, Lt. Ripley, wild boar alien, swarm alien L/S still working, Bronx and Elisa Maza, all figures are in good to very good used condition, Mainly believed to be used on display, 7 items.
A DIAMOND BRACELET Set in 10k gold with round brilliant cut diamonds and 's' shaped spacers, diamonds estimated to be SI - I. 19cm long 7.8g Condition: Usual age and wear assciated with secondary use. This is an auction of preowned and antique items. Many items are of an age or nature which precludes their being in perfect condition and you should expect general wear and tear commensurate with age and use. We strongly advise you to examine items before you bid. Condition reports are provided as a goodwill gesture and are our general assessment of damage and restoration. Whilst care is taken in their drafting, they are for guidance only. We will not be held responsible for oversights concerning damage or restoration.
Lehmbruck, Wilhelm -- Zwei Verwundete IILithographie auf dünnem Kupferdruckpapier.40,5 x 26 cm (48,2 x 32 cm).Signiert "W. Lehmbruck" (vom Künstler nachgezogen) sowie von Anita Lehmbruck betitelt "Zwei stürmende getroffene Jünglinge".Petermann L 2.Zwei Jünglingsgestalten in expressiver Haltung: Immer wieder steht bei Lehmbruck der menschliche Akt im Mittelpunkt seiner künstlerischen Tätigkeit, als Sinnbild einer arkadischen, paradiesischen Bildwelt. "Die formalen Elemente sind einfach: Flächigkeit mit sparsamster Modellierung im Spannungsverhältnis zu plastischer Rundheit, zu klassischer, nicht deformierter Plastik; Bedeutsamkeit des Konturs von zärtlicher Verliebtheit bis zur Idealisierung im klassischen Sinne, Kontrastierung von spärlicher Lineatur und großer Fläche (...). Es ist aber mehr. Der Schwerpunkt der künstlerischen Leistung liegt bei Lehmbruck im geistigen Gehalt und seelischen Ausdruck." (Petermann S. X). In Cassirers Verlagsverzeichnis von 1920 ist die Lithographie unter dem Titel "Zwei stürmende getroffene Jünglinge" geführt. Petermann kennt keine Auflage des Blattes und führt lediglich fünf Nachlassdrucke auf. Prachtvoller, delikater Druck mit Rand. Von Lehmbruck selber gedrucktes frühes Exemplar, äußerst selten.Provenienz: Privatbesitz Nordrhein-Westfalen - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
Kreidt, Fritz -- HolzweißigKohle auf hellblau grundiertem Velinkarton. 1991.Ca. 81 x 101 cm (Passepartoutausschnitt).Unten rechts mit Kohle signiert "KREIDT".Stillgelegte Fabriken oder Gerätschaften. Ausrangiertes. Sämtliche Relikte eines im Untergang begriffenen Industriezeitalters waren es, die den Künstler Fritz Kreidt nach der Wende in die DDR lockten und ihn zu einer ganzen Reihe an Gemälden und Zeichnungen anregten. Wie durch ein Kameraobjektiv lenkt Kreidt den Blick auf eine Industriearchitektur, die nach und nach von der Natur und Vegetation zurückerobert wird. Letzte aktive Tätigkeit in der Anlage zeigt sich durch aufsteigenden Rauch aus den hohen Schornsteinen. Die monumentale, fein ausgearbeitete Kohlezeichnung zeigt Holzweißig, einen heutigen Ortsteil der Stadt Bitterfeld-Wolfen am Rand des Bitterfelder Bergbaureviers.Provenienz: Nachlass Fritz KreidtLiteratur: Fritz Kreidt, Heroische Landschaft, Industrie- und Stadtlandschaften aus Sachsen-Anhalt, Thüringen und Sachsen 1990-1993, Heidelberg 1993, S. 59 (Kat.-Nr. 15) - Wir bitten darum, Zustandsberichte zu den Losen zu erfragen, da der Erhaltungszustand nur in Ausnahmefällen im Katalog angegeben ist. - Please ask for condition reports for individual lots, as the condition is usually not mentioned in the catalogue.
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