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52

Oskar Schlemmer, Komposition auf Rosa (Rekonstruktion)

In Evening Sale - Modern and Contemporary Art

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Köln
Oskar Schlemmer, Komposition auf Rosa (Rekonstruktion)
Gloss paint and metal paint on canvas, laid down on wood panel, with an attached, painted wooden relief. 128.5 x 95.2 cm (131 x 97.7 cm). Framed with the original white wooden profile strips, in acrylic glass frame case. Monogrammed, signed, dated and titled ‘OS/1916, STUTTGART, Komposition auf rosA/ OsK Schlemmer’ in large letters in black brush at the top and ‘rekonstruiert 1930 Breslau’ at the top right verso, which has been pasted over with newsprint (Berliner Tageblatt of March 30, 1930). Inscribed “Rosa comp.” in pencil at the top center of the newspaper (upside down) and additionally titled ‘Komposition auf rosa’ (underlined) in his own hand in ink on a simple paper label. - Fine craquelure on pink coloured areas and isolated inconspicuous retouches.

v. Maur G 111; not recorded by Hildebrandt

Provenance
Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Vienna/MUMOK (Museum des 20. Jahrhunderts Wien), estate loan until 2008 (Tut Schlemmer - Depositum Schlemmer)

Exhibitions
Berlin 1931 (Alfred Flechtheim Gallery), Oskar Schlemmer, cat. no. 2 (“Komposition auf rosa 1916 [rekonstruiert])”; Ulm 1933, according to the artist's (submission) list “No. 35”; Mannheim 1967 (Mannheimer Kunstverein), Oskar Schlemmer. Gemälde von 1909 bis 1942, not in catalogue (exhibition of the present version instead of the first version v. Maur G 110, which is listed and illustrated under cat. no. 7); Zürich 1980 (Kunsthaus Zürich), Reliefs, Formprobleme zwischen Malerei und Skulptur im 20. Jahrhundert, cat. no. 94 with ill. (label verso); Stuttgart 1968 (Württembergischer Kunstverein), 50 Jahre Bauhaus, cat. no. 243, with ill. of the first version (label verso); Baltimore/New York/San Francisco/Minneapolis 1986-1987 (The Baltimore Museum of Art/IBM Gallery of Science and Art New York/San Francisco Museum of Modern Art/Walker Art Center), Oskar Schlemmer, cat. no. 9 with col. ill. p. 46; Ascona 1987 (Museo comunale d'arte moderna), Oskar Schlemmer. Opere del/Werke von 1908-1942, cat. no. 6 with full-page ill.; Madrid/Barcelona 1996-1997 (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía/Centre Cultural de la Fundación “La Caixa”), Oskar Schlemmer, cat. no. 4 with full-page col. ill. p. 65

Literature
Museum des 20. Jahrhunderts Wien, Collection Catalogue 2, Die Bilder, Vienna 1968, p. 57 with full-page ill.; exhib.cat. Stuttgart 1977, Oskar Schlemmer, Staatsgalerie Stuttgart, in the Württembergischer Kunstverein Stuttgart, see Karin v. Maur, text to cat. no. 31; Beate Bender, Vom Wandbild zur Wandgestaltung - Oskar Schlemmers Aufträge für den privaten Wohnraum, in: exhib.cat. Oskar Schlemmer. Wand - Bild/Bild - Wand, Mannheim 1988, cf. p. 44 (on “Komposition auf Rosa - Verhältnis dreier Figuren”, 1915/1916 with ill. p. 49)

The Estate of Oskar Schlemmer
Following an agreement reached in court regarding the long legal battle over the estate of Bauhaus master Oskar Schlemmer (1888-1943), two central works by the artist are now coming up for auction at Lempertz. Finalised in December 2024, the court settlement regulates the allocation of numerous paintings, watercolours and drawings formerly owned by the artist’s widow, Tut Schlemmer. At the end of the proceedings, it was no longer only about 65 works (some of which were in storage at the Stuttgarter Staatsgalerie at that time) but the complete estate. Donations to selected museums are also part of the agreement.
Kunsthaus Lempertz had already auctioned off the first work from the estate in November 2024: “Freiplastik G”, the most important sculpture from Schlemmer’s Bauhaus period. Now, at the auction at the end of May, 21 works from the Schlemmer estate will initially be put up for sale. The top two lots are the large-format “Komposition auf Rosa” and the “Sechs-Köpfe-Fries”, which belongs to the artist’s late work as a painter. These are joined by primarily early works on paper. Besides watercolours featuring characteristic heads and groups of diners arranged in perspective, the Schlemmer estate also includes a preliminary drawing for what may be Schlemmer’s best-known work, the painting “Bauhaustreppe” (Museum of Modern Art, New York).
Kunsthaus Lempertz is pleased to be able to auction these works. The auctioneer Henrik Hanstein was appointed as trustee by the higher regional court.

Oskar Schlemmer’s work is defined by the idea of a rationally thinking person in an ordered, modern world. Using geometrical and mathematical principles, he developed a human image freed from every emotion and gave expression to it in works along the threshold between painting and sculpture. The “Komposition auf Rosa”, the artist’s own reconstruction of a work created in 1916 (Baltimore Museum of Art), is a brilliant presentation of this vision.
For the “Komposition auf Rosa”, created in 1930 using metallic and enamel paints on canvas with a wood relief of a figure, Schlemmer produced the geometrically simplified shape of a figure that stretches along the diagonal of the picture plane and is flanked by two figural elements. As aptly described by Karin von Maur, the figure of a youth seems to be filled with a dynamic tension that stretches from the tips of his toes to his circular head, becoming balled up in the arc of the head and suggesting some kind of movement in the bent arm. Its oblique placement and pointed foot convey a sense of a labile, hovering state between standing and falling, which is countered by the small, pink figure at the bottom right (see von Maur, Oskar Schlemmer, München 1979, p. 76). The fragments of an additional figure inscribed into a linear framework in the upper left corner serve to balance the composition. Although it is kept nearly two-dimensional, the composition’s various colours ranging from beige to pink and grey to black, their different qualities and the slightly raised relief of the main figure convey a sense of space. Through its exceptional position between architecture, relief and painting, “Komposition auf Rosa” embodies the universal idea of the Bauhaus better than almost any other work.
Oskar Schlemmer, Komposition auf Rosa (Rekonstruktion)
Lack- und Metallfarbe auf Leinwand, auf Holzplatte aufgezogen, mit einem aufgesetzten, bemalten Holzrelief. 128,5 x 95,2 cm (131 x 97,7 cm). Mit weißer Originalleiste gerahmt und in Acrylkastenrahmung. Auf der mit Zeitungspapier (Berliner Tageblatt vom 30. März 1930) abgeklebten Rückseite oben mit schwarzem Pinsel groß monogrammiert, signiert, datiert und betitelt 'OS/1916, STUTTGART, Komposition auf rosA/ OsK Schlemmer' sowie rechts oben 'rekonstruiert 1930 Breslau'. Auf der Zeitung oben in der Mitte (auf dem Kopf stehend) mit Bleistift bezeichnet "Rosa comp." und auf einem einfachen Papieraufkleber zusätzlich mit Tinte eigenhändig betitelt 'Komposition auf rosa' (unterstrichen). - Mit feinem Craquelé auf der rosafarbenen Fläche und punktuellen, unauffälligen Retuschen.

v. Maur G 111; nicht bei Hildebrandt

Provenienz
Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien/MUMOK (Museum des 20. Jahrhunderts Wien), bis 2008 Leihgabe des Nachlasses (Tut Schlemmer - Depositum Schlemmer)

Ausstellungen
Berlin 1931 (Galerie Alfred Flechtheim), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 2 ("Komposition auf rosa 1916 [rekonstruiert])"; Ulm 1933, lt. (Einsendungs-) Liste des Künstlers "Nr. 35"; Mannheim 1967 (Mannheimer Kunstverein), Oskar Schlemmer. Gemälde von 1909 bis 1942, außer Katalog (Ausstellung der vorliegenden Fassung statt der ersten Version v. Maur G 110, die unter der Kat. Nr. 7 verzeichnet und abgebildet ist); Zürich 1980 (Kunsthaus Zürich), Reliefs. Formprobleme zwischen Malerei und Skulptur im 20. Jahrhundert, Kat. Nr. 94 mit Abb. (mit rückwärtigem Etikett); Stuttgart 1968 (Württembergischer Kunstverein), 50 Jahre Bauhaus, Kat. Nr. 243, mit Abb. der Erstfassung (mit rückwärtigem Etikett); Baltimore/New York/San Francisco/Minneapolis 1986-1987 (The Baltimore Museum of Art/IBM Gallery of Science and Art New York/San Francisco Museum of Modern Art/Walker Art Center), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 9 mit Farbabb. S. 46; Ascona 1987 (Museo comunale d'arte moderna), Oskar Schlemmer. Opere del/Werke von 1908-1942, Kat. Nr. 6 mit ganzseitiger Abb.; Madrid/Barcelona 1996-1997 (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía/Centre Cultural de la Fundación “La Caixa”), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 4 mit ganzseitiger Farbabb. S. 65

Literatur
Museum des 20. Jahrhunderts Wien, Sammlungskatalog 2, Die Bilder, Wien 1968, S. 57 mit ganzseitiger Abb.; Ausst. Kat. Stuttgart 1977, Oskar Schlemmer. Staatsgalerie Stuttgart, im Württembergischen Kunstverein Stuttgart, vgl. Karin v. Maur, Text zu Kat. Nr. 31; Beate Bender, Vom Wandbild zur Wandgestaltung - Oskar Schlemmers Aufträge für den privaten Wohnraum, in: Ausst. Kat. Oskar Schlemmer. Wand - Bild/Bild - Wand, Mannheim 1988, vgl. S. 44 (zur "Komposition auf Rosa - Verhältnis dreier Figuren", 1915/1916 mit Abb. S. 49)

Der Nachlass Oskar Schlemmers
Nach einer gerichtlichen Einigung im langen Rechtsstreit um den Nachlass des Bauhaus-Meisters Oskar Schlemmer (1888-1943) kommen nun zentrale Werke des Künstlers bei Lempertz zur Auktion. Der im Dezember 2024 geschlossene, gerichtliche Vergleich regelt, wie zahlreiche Gemälde, Aquarelle und Zeichnungen aus dem Bestand der Witwe Tut Schlemmers verteilt werden. Es ging am Ende der Verhandlungen nicht mehr nur um 65 Werke, die damals zu einem Teil im Depot der Stuttgarter Staatsgalerie verwahrt wurden, sondern um den gesamten Nachlass. Teil der Vereinbarung sind auch Schenkungen an ausgewählte Museen.
Im November 2024 hatte das Kunsthaus Lempertz als erstes Werk aus dem Nachlass schon die „Freiplastik G“, die wichtigste Plastik aus Schlemmers Bauhaus-Zeit, versteigert. Für die Auktion Ende Mai werden nun zunächst 21 Werke aus dem Schlemmer-Nachlass aufgerufen. Die beiden Toplose sind die großformatige „Komposition auf Rosa“ und der zum malerischen Spätwerk gehörende „Sechs-Köpfe-Fries“. Hinzu kommen überwiegend frühe Arbeiten auf Papier. Abgesehen von Aquarellen mit charakteristischen Köpfen und perspektivisch angelegten Tischgesellschaften, gehört auch eine Vorzeichnung zu dem vielleicht bekanntesten Werk Schlemmers, dem Gemälde „Bauhaustreppe“ von 1932 (Museum of Modern Art, New York), zum Schlemmer-Nachlass.
Das Kunsthaus Lempertz freut sich, diese Werke versteigern zu dürfen. Der Auktionator Henrik Hanstein war vom Oberlandesgericht zum Sequester bestellt.

Das Werk Oskar Schlemmers ist geprägt von der Idee eines rational denkenden Menschen in einer geordneten, modernen Welt. Anhand geometrisch-mathematischer Prinzipien entwickelte er ein von jeglicher Emotion befreites Menschenbild, das er in Werken an der Schwelle zwischen Malerei und Skulptur zum Ausdruck brachte. Die „Komposition auf Rosa“, eine eigenhändige Rekonstruktion des 1916 entstandenen Werks (Baltimore Museum of Art), führt diese Vision auf geniale Weise vor.
Für die 1930 entstandene „Komposition auf Rosa“, ein mit Lack- und Metallfarbe versehenes Leinwandbild mit einer Figur im Holzrelief, schuf Schlemmer eine geometrisch vereinfachte Flächenfigur, die sich über die Diagonale des Bildfeldes erstreckt und von zwei figuralen Elementen flankiert wird. Wie Karin von Maur es treffend beschreibt, scheint die Jünglingsfigur von den Zehenspitzen bis zum kreisförmigen Kopf von einer dynamischen Spannung durchzogen, die sich in der Rundung des Kopfes ballt und in dem angewinkelten Arm eine Art von Bewegung suggeriert. Die Schrägstellung und der zugespitzte Fuß vermitteln einen labilen Schwebezustand zwischen Stehen und Fallen, der die kleine, rosafarbene Figur unten rechts entgegengesetzt ist (vgl. v. Maur, Oskar Schlemmer, München 1979, S. 76). Zur Ausgewogenheit der Komposition dienen links oben die in ein Liniengerüst eingeschriebenen Fragmente einer weiteren Figur. Auch wenn die Komposition nahezu flächig gehalten ist, vermitteln die verschiedenen Farbtöne von Beige über Rosé und Grau bis hin zu Schwarz, ihre unterschiedlichen Beschaffenheiten und das leicht erhabene Relief der Hauptfigur einen Eindruck von Räumlichkeit. Wie kaum ein anderes Werk verkörpert die „Komposition auf Rosa“ durch seine besondere Stellung zwischen Architektur, Relief und Malerei den universellen Gedanken des Bauhauses.
Oskar Schlemmer, Komposition auf Rosa (Rekonstruktion)
Gloss paint and metal paint on canvas, laid down on wood panel, with an attached, painted wooden relief. 128.5 x 95.2 cm (131 x 97.7 cm). Framed with the original white wooden profile strips, in acrylic glass frame case. Monogrammed, signed, dated and titled ‘OS/1916, STUTTGART, Komposition auf rosA/ OsK Schlemmer’ in large letters in black brush at the top and ‘rekonstruiert 1930 Breslau’ at the top right verso, which has been pasted over with newsprint (Berliner Tageblatt of March 30, 1930). Inscribed “Rosa comp.” in pencil at the top center of the newspaper (upside down) and additionally titled ‘Komposition auf rosa’ (underlined) in his own hand in ink on a simple paper label. - Fine craquelure on pink coloured areas and isolated inconspicuous retouches.

v. Maur G 111; not recorded by Hildebrandt

Provenance
Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Vienna/MUMOK (Museum des 20. Jahrhunderts Wien), estate loan until 2008 (Tut Schlemmer - Depositum Schlemmer)

Exhibitions
Berlin 1931 (Alfred Flechtheim Gallery), Oskar Schlemmer, cat. no. 2 (“Komposition auf rosa 1916 [rekonstruiert])”; Ulm 1933, according to the artist's (submission) list “No. 35”; Mannheim 1967 (Mannheimer Kunstverein), Oskar Schlemmer. Gemälde von 1909 bis 1942, not in catalogue (exhibition of the present version instead of the first version v. Maur G 110, which is listed and illustrated under cat. no. 7); Zürich 1980 (Kunsthaus Zürich), Reliefs, Formprobleme zwischen Malerei und Skulptur im 20. Jahrhundert, cat. no. 94 with ill. (label verso); Stuttgart 1968 (Württembergischer Kunstverein), 50 Jahre Bauhaus, cat. no. 243, with ill. of the first version (label verso); Baltimore/New York/San Francisco/Minneapolis 1986-1987 (The Baltimore Museum of Art/IBM Gallery of Science and Art New York/San Francisco Museum of Modern Art/Walker Art Center), Oskar Schlemmer, cat. no. 9 with col. ill. p. 46; Ascona 1987 (Museo comunale d'arte moderna), Oskar Schlemmer. Opere del/Werke von 1908-1942, cat. no. 6 with full-page ill.; Madrid/Barcelona 1996-1997 (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía/Centre Cultural de la Fundación “La Caixa”), Oskar Schlemmer, cat. no. 4 with full-page col. ill. p. 65

Literature
Museum des 20. Jahrhunderts Wien, Collection Catalogue 2, Die Bilder, Vienna 1968, p. 57 with full-page ill.; exhib.cat. Stuttgart 1977, Oskar Schlemmer, Staatsgalerie Stuttgart, in the Württembergischer Kunstverein Stuttgart, see Karin v. Maur, text to cat. no. 31; Beate Bender, Vom Wandbild zur Wandgestaltung - Oskar Schlemmers Aufträge für den privaten Wohnraum, in: exhib.cat. Oskar Schlemmer. Wand - Bild/Bild - Wand, Mannheim 1988, cf. p. 44 (on “Komposition auf Rosa - Verhältnis dreier Figuren”, 1915/1916 with ill. p. 49)

The Estate of Oskar Schlemmer
Following an agreement reached in court regarding the long legal battle over the estate of Bauhaus master Oskar Schlemmer (1888-1943), two central works by the artist are now coming up for auction at Lempertz. Finalised in December 2024, the court settlement regulates the allocation of numerous paintings, watercolours and drawings formerly owned by the artist’s widow, Tut Schlemmer. At the end of the proceedings, it was no longer only about 65 works (some of which were in storage at the Stuttgarter Staatsgalerie at that time) but the complete estate. Donations to selected museums are also part of the agreement.
Kunsthaus Lempertz had already auctioned off the first work from the estate in November 2024: “Freiplastik G”, the most important sculpture from Schlemmer’s Bauhaus period. Now, at the auction at the end of May, 21 works from the Schlemmer estate will initially be put up for sale. The top two lots are the large-format “Komposition auf Rosa” and the “Sechs-Köpfe-Fries”, which belongs to the artist’s late work as a painter. These are joined by primarily early works on paper. Besides watercolours featuring characteristic heads and groups of diners arranged in perspective, the Schlemmer estate also includes a preliminary drawing for what may be Schlemmer’s best-known work, the painting “Bauhaustreppe” (Museum of Modern Art, New York).
Kunsthaus Lempertz is pleased to be able to auction these works. The auctioneer Henrik Hanstein was appointed as trustee by the higher regional court.

Oskar Schlemmer’s work is defined by the idea of a rationally thinking person in an ordered, modern world. Using geometrical and mathematical principles, he developed a human image freed from every emotion and gave expression to it in works along the threshold between painting and sculpture. The “Komposition auf Rosa”, the artist’s own reconstruction of a work created in 1916 (Baltimore Museum of Art), is a brilliant presentation of this vision.
For the “Komposition auf Rosa”, created in 1930 using metallic and enamel paints on canvas with a wood relief of a figure, Schlemmer produced the geometrically simplified shape of a figure that stretches along the diagonal of the picture plane and is flanked by two figural elements. As aptly described by Karin von Maur, the figure of a youth seems to be filled with a dynamic tension that stretches from the tips of his toes to his circular head, becoming balled up in the arc of the head and suggesting some kind of movement in the bent arm. Its oblique placement and pointed foot convey a sense of a labile, hovering state between standing and falling, which is countered by the small, pink figure at the bottom right (see von Maur, Oskar Schlemmer, München 1979, p. 76). The fragments of an additional figure inscribed into a linear framework in the upper left corner serve to balance the composition. Although it is kept nearly two-dimensional, the composition’s various colours ranging from beige to pink and grey to black, their different qualities and the slightly raised relief of the main figure convey a sense of space. Through its exceptional position between architecture, relief and painting, “Komposition auf Rosa” embodies the universal idea of the Bauhaus better than almost any other work.
Oskar Schlemmer, Komposition auf Rosa (Rekonstruktion)
Lack- und Metallfarbe auf Leinwand, auf Holzplatte aufgezogen, mit einem aufgesetzten, bemalten Holzrelief. 128,5 x 95,2 cm (131 x 97,7 cm). Mit weißer Originalleiste gerahmt und in Acrylkastenrahmung. Auf der mit Zeitungspapier (Berliner Tageblatt vom 30. März 1930) abgeklebten Rückseite oben mit schwarzem Pinsel groß monogrammiert, signiert, datiert und betitelt 'OS/1916, STUTTGART, Komposition auf rosA/ OsK Schlemmer' sowie rechts oben 'rekonstruiert 1930 Breslau'. Auf der Zeitung oben in der Mitte (auf dem Kopf stehend) mit Bleistift bezeichnet "Rosa comp." und auf einem einfachen Papieraufkleber zusätzlich mit Tinte eigenhändig betitelt 'Komposition auf rosa' (unterstrichen). - Mit feinem Craquelé auf der rosafarbenen Fläche und punktuellen, unauffälligen Retuschen.

v. Maur G 111; nicht bei Hildebrandt

Provenienz
Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien/MUMOK (Museum des 20. Jahrhunderts Wien), bis 2008 Leihgabe des Nachlasses (Tut Schlemmer - Depositum Schlemmer)

Ausstellungen
Berlin 1931 (Galerie Alfred Flechtheim), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 2 ("Komposition auf rosa 1916 [rekonstruiert])"; Ulm 1933, lt. (Einsendungs-) Liste des Künstlers "Nr. 35"; Mannheim 1967 (Mannheimer Kunstverein), Oskar Schlemmer. Gemälde von 1909 bis 1942, außer Katalog (Ausstellung der vorliegenden Fassung statt der ersten Version v. Maur G 110, die unter der Kat. Nr. 7 verzeichnet und abgebildet ist); Zürich 1980 (Kunsthaus Zürich), Reliefs. Formprobleme zwischen Malerei und Skulptur im 20. Jahrhundert, Kat. Nr. 94 mit Abb. (mit rückwärtigem Etikett); Stuttgart 1968 (Württembergischer Kunstverein), 50 Jahre Bauhaus, Kat. Nr. 243, mit Abb. der Erstfassung (mit rückwärtigem Etikett); Baltimore/New York/San Francisco/Minneapolis 1986-1987 (The Baltimore Museum of Art/IBM Gallery of Science and Art New York/San Francisco Museum of Modern Art/Walker Art Center), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 9 mit Farbabb. S. 46; Ascona 1987 (Museo comunale d'arte moderna), Oskar Schlemmer. Opere del/Werke von 1908-1942, Kat. Nr. 6 mit ganzseitiger Abb.; Madrid/Barcelona 1996-1997 (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía/Centre Cultural de la Fundación “La Caixa”), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 4 mit ganzseitiger Farbabb. S. 65

Literatur
Museum des 20. Jahrhunderts Wien, Sammlungskatalog 2, Die Bilder, Wien 1968, S. 57 mit ganzseitiger Abb.; Ausst. Kat. Stuttgart 1977, Oskar Schlemmer. Staatsgalerie Stuttgart, im Württembergischen Kunstverein Stuttgart, vgl. Karin v. Maur, Text zu Kat. Nr. 31; Beate Bender, Vom Wandbild zur Wandgestaltung - Oskar Schlemmers Aufträge für den privaten Wohnraum, in: Ausst. Kat. Oskar Schlemmer. Wand - Bild/Bild - Wand, Mannheim 1988, vgl. S. 44 (zur "Komposition auf Rosa - Verhältnis dreier Figuren", 1915/1916 mit Abb. S. 49)

Der Nachlass Oskar Schlemmers
Nach einer gerichtlichen Einigung im langen Rechtsstreit um den Nachlass des Bauhaus-Meisters Oskar Schlemmer (1888-1943) kommen nun zentrale Werke des Künstlers bei Lempertz zur Auktion. Der im Dezember 2024 geschlossene, gerichtliche Vergleich regelt, wie zahlreiche Gemälde, Aquarelle und Zeichnungen aus dem Bestand der Witwe Tut Schlemmers verteilt werden. Es ging am Ende der Verhandlungen nicht mehr nur um 65 Werke, die damals zu einem Teil im Depot der Stuttgarter Staatsgalerie verwahrt wurden, sondern um den gesamten Nachlass. Teil der Vereinbarung sind auch Schenkungen an ausgewählte Museen.
Im November 2024 hatte das Kunsthaus Lempertz als erstes Werk aus dem Nachlass schon die „Freiplastik G“, die wichtigste Plastik aus Schlemmers Bauhaus-Zeit, versteigert. Für die Auktion Ende Mai werden nun zunächst 21 Werke aus dem Schlemmer-Nachlass aufgerufen. Die beiden Toplose sind die großformatige „Komposition auf Rosa“ und der zum malerischen Spätwerk gehörende „Sechs-Köpfe-Fries“. Hinzu kommen überwiegend frühe Arbeiten auf Papier. Abgesehen von Aquarellen mit charakteristischen Köpfen und perspektivisch angelegten Tischgesellschaften, gehört auch eine Vorzeichnung zu dem vielleicht bekanntesten Werk Schlemmers, dem Gemälde „Bauhaustreppe“ von 1932 (Museum of Modern Art, New York), zum Schlemmer-Nachlass.
Das Kunsthaus Lempertz freut sich, diese Werke versteigern zu dürfen. Der Auktionator Henrik Hanstein war vom Oberlandesgericht zum Sequester bestellt.

Das Werk Oskar Schlemmers ist geprägt von der Idee eines rational denkenden Menschen in einer geordneten, modernen Welt. Anhand geometrisch-mathematischer Prinzipien entwickelte er ein von jeglicher Emotion befreites Menschenbild, das er in Werken an der Schwelle zwischen Malerei und Skulptur zum Ausdruck brachte. Die „Komposition auf Rosa“, eine eigenhändige Rekonstruktion des 1916 entstandenen Werks (Baltimore Museum of Art), führt diese Vision auf geniale Weise vor.
Für die 1930 entstandene „Komposition auf Rosa“, ein mit Lack- und Metallfarbe versehenes Leinwandbild mit einer Figur im Holzrelief, schuf Schlemmer eine geometrisch vereinfachte Flächenfigur, die sich über die Diagonale des Bildfeldes erstreckt und von zwei figuralen Elementen flankiert wird. Wie Karin von Maur es treffend beschreibt, scheint die Jünglingsfigur von den Zehenspitzen bis zum kreisförmigen Kopf von einer dynamischen Spannung durchzogen, die sich in der Rundung des Kopfes ballt und in dem angewinkelten Arm eine Art von Bewegung suggeriert. Die Schrägstellung und der zugespitzte Fuß vermitteln einen labilen Schwebezustand zwischen Stehen und Fallen, der die kleine, rosafarbene Figur unten rechts entgegengesetzt ist (vgl. v. Maur, Oskar Schlemmer, München 1979, S. 76). Zur Ausgewogenheit der Komposition dienen links oben die in ein Liniengerüst eingeschriebenen Fragmente einer weiteren Figur. Auch wenn die Komposition nahezu flächig gehalten ist, vermitteln die verschiedenen Farbtöne von Beige über Rosé und Grau bis hin zu Schwarz, ihre unterschiedlichen Beschaffenheiten und das leicht erhabene Relief der Hauptfigur einen Eindruck von Räumlichkeit. Wie kaum ein anderes Werk verkörpert die „Komposition auf Rosa“ durch seine besondere Stellung zwischen Architektur, Relief und Malerei den universellen Gedanken des Bauhauses.

Evening Sale - Modern and Contemporary Art

Sale Date(s)
Lots: 1-77
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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Important Information

Vorbesichtigung
KÖLN

Samstag 24. Mai | 10 – 16 Uhr
Sonntag 25. Mai | 11 – 16 Uhr
Montag 26. Mai – Mittwoch 28. Mai
10 – 17.30 Uhr
Donnerstag 29. Mai | 11 – 15 Uhr

Matinée
Samstag 24. Mai | 12 Uhr
Isabel Apiarius-Hanstein und Henrik Hanstein treffen Sebastian Preuss
(Senior Editor WELTKUNST) zum Gespräch über das Erbe
Oskar Schlemmers
________________________________________________
MÜNCHEN
In Auswahl
St.-Anna-Platz 3, 80538 München

Dienstag 6. Mai und Mittwoch 7. Mai
jeweils 10 – 17 Uhr
________________________________________________
BRÜSSEL
In Auswahl
Grote Hertstraat 6, Rue du Grand Cerf, 1000 Brüssel

Vernissage | Samstag 26. April
11 – 17.00 Uhr

Sonntag 27. April 11 – 17.00 Uhr
Montag 28. April und Dienstag 29. April
jeweils 10 – 17.30 Uhr
________________________________________________
BERLIN
In Auswahl
Poststr. 22, 10178 Berlin-Mitte

Vernissage | Montag 12. Mai
18 – 21 Uhr

Dienstag 13. Mai und Mittwoch 14. Mai
jeweils 10 – 17 Uhr

Terms & Conditions

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 para. 3 sentence 1 of the Handelsgesetzbuch (the Commercial Code). as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auction- eering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.

2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.

3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the con- tractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the in- formation they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifica- tions from artists, their estates or experts relevant to each case only form a con- tractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods and are sold as seen.

4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given pe- riod of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.

The used items are sold in public auction in which the bidder/buyer can partic- ipate in Person. The legal stipulations concerning the sale of consumer goods are not to be applied according to § 474 para. 1 sentence 2 of the Bürgerliches Gesetzbuch (the Civil Code, „BGB“).

5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auc- tioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. of the Kulturgutschutzgesetz (the Cultural Property Protection Act) are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.

6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction and especially the right to make this approval dependent upon success- ful identification in terms of § 1 para. 3 of the Geldwäschegesetz (the Money Laundering Act, “GWG”). Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writ- ing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d BGB) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the re- cording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.

7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket be- comes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an abso- lute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence. Further information can be found in our privacy policy at https://lempertz.com/ datenschutzerklärung.html

8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.

9. Up to a hammer price of € 600,000 a premium of 29 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied. The premium will be reduced to 23 % (plus VAT) on any amount surpassing € 600,000 (margin scheme).

On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be charged.

On lots which are characterised by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of 19% on the hammer price and the buyer’s premium, from 1 January 2025 the statutory VAT of 7% on works of art and collector's items and 19% on all other objects (regular scheme). To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c of the Umsatzsteuergesetz (VAT-Act).

Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased for less than 70 years (§ 64 of the Urheberrechtsgesetz (Act on Copyright and Related Rights), a charge of 1.8 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. For payments which amount to € 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo ID of the buyer accord- ing to §3 GWG. This applies also to cases in which payments of € 10,000.00 or more are being made for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.

10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be exclusively in Euros. We accept payment by cryptocurrencies. The in- voice will be send by email unless the buyer asks Lempertz to send them by mail. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Additional fees may apply for the alteration. The transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of the person to whom the invoice is trans- ferred. Invoices will only be issued to those persons actually responsible for set- tling the invoices.

11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the out- standing amount of the gross price per month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.

12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auc- tion may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.

13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Co- logne. German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the In- ternational Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions. Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection notice on our website. 

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