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August Gaul, Drei Pinguine
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Description
August Gaul, Drei Pinguine
Bronze Height 18 cm. Mounted on green marble base (2.9 x 21.6 x 7 cm). Signed 'A. GAUL' left on the plinth. - Transport label under the plinth, thereon the details of the exhibition “Berliner Secession” and the lender “Dr. E. Cassirer, Berlin”. Early estate cast. - Very fine reddish-brown patina. Base fractured in the centre.
Gabler 107-2
Provenance
Dr. Alfred Cassirer Collection, Berlin; Dr. Eva Cassirer, Berlin/Mallorca; by inheritance, private ownership, Spain
Exhibitions
Berlin 1981 (Neuer Berliner Kunstverein), Berliner Secession, cat. no. 93 (with ill., this cast)
Literature
Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, vol. XXVII, Berlin 1930, p. 460
Paul Cassirer was one of the most colourful figures in the art market of his time, and he changed the artistic landscape of Wilhelmine Germany with his expertise, stylistic assurance and avant-garde taste. His salon was legendary, and his gallery’s interior was designed by the young Henry van de Velde – he served the exquisite collections of early 20th-century Berlin as a manager and adviser. Paul Cassirer provided a platform for French as well as German impressionism. He had an exclusive contract with the animal sculptor August Gaul, whose work can be seen in public spaces in Berlin, among other places. Beyond this, a close friendship united art dealer and artist. In the words of Roland Dorn these bonds meant that, within two decades, the circumstances surrounding the work of a whole generation of sculptors were transformed:
“Little Gaul with his cheerful animals, which Little Paul knew how to find a home among his wealthy clients. The emperor’s steely countenance, with its styled beard where every last little hair strives for something higher, was joined by bears and geese as well as penguins and otters who – based solely on their form – are actually only able to play, chatter and drip water. An awareness of the essence of sculptural form was emerging […]” (Roland Dorn, “Paulchen und Gaulchen”. Ponderabilien zu August Gauls Liaison mit dem Kunstsalon Paul Cassirer, in: Ursel Berger (ed.), Der Tierbildhauer August Gaul, Berlin 1999, pp. 74 f.).
The gallerist’s brother Dr Alfred Cassirer was among those whom he provided with numerous animal figures by Gaul. The German art critic Karl Scheffler’s description of Alfred Cassirer’s excellent art collection in the journal “Kunst und Künstler” mentions ten statuettes just by August Gaul: “with the exception of a charming little bronze head of his daughter [the three-year-old Eva] all belong to August Gaul. He is represented by […] a standing lioness, standing bears, an intently listening deer, a group of chickens, a group of penguins, two ducks and the entirety of the so-called ‘Eselei’. […] Gaul also demonstrates himself to be a master here, confirming that among artworks of every kind and quality he ranks as a master […] among masters” (Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, vol. XXVII, Berlin 1930, p. 460).
Following Alfred Cassirer’s early death in 1932, his collections were managed by the trustees of his estate. His collection of carpets made its way into Berlin’s Museum für Islamische Kunst. During the Nazi period, other artworks – like August Gaul’s works – survived the war and were then given back to his heirs. Gaul’s animal bronzes were among the pieces that found their way into the collection of Alfred’s daughter Eva Cassirer (1920-2009), who had studied philosophy in London and astronomy in the US, completing a doctoral thesis on the “Concept of Time”. Yad Vashem posthumously honoured Eva Cassirer as one of the “Righteous among the Nations” for her active commitment in saving persecuted Jews during the Nazi period.
The provenance of the bronzes by August Gaul offered here is this prominent collection: these works are not just a testament to a deep friendship between artist and art dealer, they also convey a sense of the context of upper-class collections.
Bronze Height 18 cm. Mounted on green marble base (2.9 x 21.6 x 7 cm). Signed 'A. GAUL' left on the plinth. - Transport label under the plinth, thereon the details of the exhibition “Berliner Secession” and the lender “Dr. E. Cassirer, Berlin”. Early estate cast. - Very fine reddish-brown patina. Base fractured in the centre.
Gabler 107-2
Provenance
Dr. Alfred Cassirer Collection, Berlin; Dr. Eva Cassirer, Berlin/Mallorca; by inheritance, private ownership, Spain
Exhibitions
Berlin 1981 (Neuer Berliner Kunstverein), Berliner Secession, cat. no. 93 (with ill., this cast)
Literature
Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, vol. XXVII, Berlin 1930, p. 460
Paul Cassirer was one of the most colourful figures in the art market of his time, and he changed the artistic landscape of Wilhelmine Germany with his expertise, stylistic assurance and avant-garde taste. His salon was legendary, and his gallery’s interior was designed by the young Henry van de Velde – he served the exquisite collections of early 20th-century Berlin as a manager and adviser. Paul Cassirer provided a platform for French as well as German impressionism. He had an exclusive contract with the animal sculptor August Gaul, whose work can be seen in public spaces in Berlin, among other places. Beyond this, a close friendship united art dealer and artist. In the words of Roland Dorn these bonds meant that, within two decades, the circumstances surrounding the work of a whole generation of sculptors were transformed:
“Little Gaul with his cheerful animals, which Little Paul knew how to find a home among his wealthy clients. The emperor’s steely countenance, with its styled beard where every last little hair strives for something higher, was joined by bears and geese as well as penguins and otters who – based solely on their form – are actually only able to play, chatter and drip water. An awareness of the essence of sculptural form was emerging […]” (Roland Dorn, “Paulchen und Gaulchen”. Ponderabilien zu August Gauls Liaison mit dem Kunstsalon Paul Cassirer, in: Ursel Berger (ed.), Der Tierbildhauer August Gaul, Berlin 1999, pp. 74 f.).
The gallerist’s brother Dr Alfred Cassirer was among those whom he provided with numerous animal figures by Gaul. The German art critic Karl Scheffler’s description of Alfred Cassirer’s excellent art collection in the journal “Kunst und Künstler” mentions ten statuettes just by August Gaul: “with the exception of a charming little bronze head of his daughter [the three-year-old Eva] all belong to August Gaul. He is represented by […] a standing lioness, standing bears, an intently listening deer, a group of chickens, a group of penguins, two ducks and the entirety of the so-called ‘Eselei’. […] Gaul also demonstrates himself to be a master here, confirming that among artworks of every kind and quality he ranks as a master […] among masters” (Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, vol. XXVII, Berlin 1930, p. 460).
Following Alfred Cassirer’s early death in 1932, his collections were managed by the trustees of his estate. His collection of carpets made its way into Berlin’s Museum für Islamische Kunst. During the Nazi period, other artworks – like August Gaul’s works – survived the war and were then given back to his heirs. Gaul’s animal bronzes were among the pieces that found their way into the collection of Alfred’s daughter Eva Cassirer (1920-2009), who had studied philosophy in London and astronomy in the US, completing a doctoral thesis on the “Concept of Time”. Yad Vashem posthumously honoured Eva Cassirer as one of the “Righteous among the Nations” for her active commitment in saving persecuted Jews during the Nazi period.
The provenance of the bronzes by August Gaul offered here is this prominent collection: these works are not just a testament to a deep friendship between artist and art dealer, they also convey a sense of the context of upper-class collections.
August Gaul, Drei Pinguine
Bronze. Höhe 18 cm. Auf grünen Marmorsockel (2,9 x 21,6 x 7 cm) montiert. An der Plinthe links signiert 'A. GAUL'. - Unter dem Sockel mit einem Transportaufkleber, darin mit den Angaben der Ausstellung "Berliner Secession" und der Leihgeberin "Dr. E. Cassirer, Berlin" versehen. Früher Nachlassguss. - Mit sehr schöner rötlichbrauner Patina. Der Sockel mittig gebrochen.
Gabler 107-2
Provenienz
Sammlung Dr. Alfred Cassirer, Berlin; Dr. Eva Cassirer, Berlin/Mallorca; in Erbfolge Privatbesitz Spanien
Ausstellungen
Berlin 1981 (Neuer Berliner Kunstverein), Berliner Secession, Kat. Nr. 93 (mit Abb., dieses Exemplar)
Literatur
Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, Jg. XXVII, Berlin 1930, S. 460
Paul Cassirer, eine der schillerndsten Kunsthändlerpersönlichkeiten seiner Zeit, verändert mit Sachverstand, Stilsicherheit und avantgardistischem Geschmack die Kunstlandschaft im wilhelminischen Deutschland. Sein Salon ist legendär, die Kunstgalerie von dem jungen Henry van de Velde eingerichtet – er betreut und berät die hochkarätigen Sammlungen in Berlin zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Paul Cassirer bietet dem französischen wie dem deutschen Impressionismus eine Bühne. Den Tierbildhauer August Gaul, der u.a. in Berlin im öffentlichen Raum vertreten ist, hat er exklusiv unter Vertrag. Kunsthändler und Künstler verbindet darüber hinaus eine enge Freundschaft. Wie Roland Dorn es formuliert, bedeuten diese Bande für eine ganze Bildhauergeneration eine Wandlung ihrer Rahmenbedingungen innerhalb von zwei Jahrzehnten:
„Gaulchen mit seinen munteren Tierchen, die Paulchen bei seiner vermögenden Kundschaft unterzubringen wußte. Zu des Kaisers ehernem Antlitz mit der bis ins letzte Härchen zu Höherem strebenden Barttracht hatten sich Bären und Gänse gesellt, ebenso Pinguine und Fischotter, die eigentlich nur – und dies allein aus der Form heraus – zu spielen, zu schnattern und von Wasser zu triefen vermochten. Ein Bewußtsein für die Essenz plastischer Form war im Entstehen […].“ (Roland Dorn, „Paulchen und Gaulchen“. Ponderabilien zu August Gauls Liaison mit dem Kunstsalon Paul Cassirer, in: Ursel Berger (Hg.), Der Tierbildhauer August Gaul, Berlin 1999, S. 74 f.)
Unter anderem seinem Bruder Dr. Alfred Cassirer vermittelt der Galerist zahlreiche Tierfiguren Gauls. Der deutsche Kunstkritiker Karl Scheffler erwähnt in seiner Beschreibung dieser qualitätvollen Kunstsammlung Alfred Cassirers im Journal „Kunst und Künstler“ allein zehn Kleinplastiken von August Gaul: „mit Ausnahme eines reizenden Bronzeköpfchens der Tochter [die dreijährige Eva] gehören alle August Gaul. Er ist vertreten mit […] einer stehenden Löwin, stehenden Bären, einem sichernden Reh, einer Hühnergruppe, einer Pinguinengruppe, zwei Enten und mit der ganzen sogenannten ‚Eselei‘. […] Auch hier erweist sich Gaul als ein Meister, der unter Kunstwerken jeder Art und jeder Güte seinen Rang behauptet, als ein Meister […] unter Meistern.“ (Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, Jg. XXVII, Berlin 1930, S. 460).
Nach Alfred Cassirers frühem Tod 1932 werden seine Sammlungen von einer Nachlassverwaltung betreut. Seine Teppichsammlung gelangt in das Berliner Museum für Islamische Kunst. Während der NS-Zeit überstehen andere Kunstwerke wie die Werke August Gauls den Krieg und werden den Erben nachher zurückgegeben. Unter anderem gelangen die Tierbronzen Gauls in die Sammlung von Alfreds Tochter Eva Cassirer (1920-2009), die in London Philosophie und in den USA Astronomie studiert hatte und über das Thema „Concept of Time“ promoviert wurde. Für ihr Engagement in der Rettung verfolgter jüdischer Mitmenschen während der NS-Zeit wurde Eva Cassirer posthum von Yad Vashem als „Gerechte unter den Völkern“ geehrt.
Die hier angebotenen Bronzen von August Gaul entstammen dieser prominenten Provenienz und sind nicht nur Zeugnis einer tiefen Freundschaft von Künstler und Kunsthändler, sondern vermitteln auch einen Eindruck großbürgerlicher Sammlungszusammenhänge.
Bronze. Höhe 18 cm. Auf grünen Marmorsockel (2,9 x 21,6 x 7 cm) montiert. An der Plinthe links signiert 'A. GAUL'. - Unter dem Sockel mit einem Transportaufkleber, darin mit den Angaben der Ausstellung "Berliner Secession" und der Leihgeberin "Dr. E. Cassirer, Berlin" versehen. Früher Nachlassguss. - Mit sehr schöner rötlichbrauner Patina. Der Sockel mittig gebrochen.
Gabler 107-2
Provenienz
Sammlung Dr. Alfred Cassirer, Berlin; Dr. Eva Cassirer, Berlin/Mallorca; in Erbfolge Privatbesitz Spanien
Ausstellungen
Berlin 1981 (Neuer Berliner Kunstverein), Berliner Secession, Kat. Nr. 93 (mit Abb., dieses Exemplar)
Literatur
Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, Jg. XXVII, Berlin 1930, S. 460
Paul Cassirer, eine der schillerndsten Kunsthändlerpersönlichkeiten seiner Zeit, verändert mit Sachverstand, Stilsicherheit und avantgardistischem Geschmack die Kunstlandschaft im wilhelminischen Deutschland. Sein Salon ist legendär, die Kunstgalerie von dem jungen Henry van de Velde eingerichtet – er betreut und berät die hochkarätigen Sammlungen in Berlin zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Paul Cassirer bietet dem französischen wie dem deutschen Impressionismus eine Bühne. Den Tierbildhauer August Gaul, der u.a. in Berlin im öffentlichen Raum vertreten ist, hat er exklusiv unter Vertrag. Kunsthändler und Künstler verbindet darüber hinaus eine enge Freundschaft. Wie Roland Dorn es formuliert, bedeuten diese Bande für eine ganze Bildhauergeneration eine Wandlung ihrer Rahmenbedingungen innerhalb von zwei Jahrzehnten:
„Gaulchen mit seinen munteren Tierchen, die Paulchen bei seiner vermögenden Kundschaft unterzubringen wußte. Zu des Kaisers ehernem Antlitz mit der bis ins letzte Härchen zu Höherem strebenden Barttracht hatten sich Bären und Gänse gesellt, ebenso Pinguine und Fischotter, die eigentlich nur – und dies allein aus der Form heraus – zu spielen, zu schnattern und von Wasser zu triefen vermochten. Ein Bewußtsein für die Essenz plastischer Form war im Entstehen […].“ (Roland Dorn, „Paulchen und Gaulchen“. Ponderabilien zu August Gauls Liaison mit dem Kunstsalon Paul Cassirer, in: Ursel Berger (Hg.), Der Tierbildhauer August Gaul, Berlin 1999, S. 74 f.)
Unter anderem seinem Bruder Dr. Alfred Cassirer vermittelt der Galerist zahlreiche Tierfiguren Gauls. Der deutsche Kunstkritiker Karl Scheffler erwähnt in seiner Beschreibung dieser qualitätvollen Kunstsammlung Alfred Cassirers im Journal „Kunst und Künstler“ allein zehn Kleinplastiken von August Gaul: „mit Ausnahme eines reizenden Bronzeköpfchens der Tochter [die dreijährige Eva] gehören alle August Gaul. Er ist vertreten mit […] einer stehenden Löwin, stehenden Bären, einem sichernden Reh, einer Hühnergruppe, einer Pinguinengruppe, zwei Enten und mit der ganzen sogenannten ‚Eselei‘. […] Auch hier erweist sich Gaul als ein Meister, der unter Kunstwerken jeder Art und jeder Güte seinen Rang behauptet, als ein Meister […] unter Meistern.“ (Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, Jg. XXVII, Berlin 1930, S. 460).
Nach Alfred Cassirers frühem Tod 1932 werden seine Sammlungen von einer Nachlassverwaltung betreut. Seine Teppichsammlung gelangt in das Berliner Museum für Islamische Kunst. Während der NS-Zeit überstehen andere Kunstwerke wie die Werke August Gauls den Krieg und werden den Erben nachher zurückgegeben. Unter anderem gelangen die Tierbronzen Gauls in die Sammlung von Alfreds Tochter Eva Cassirer (1920-2009), die in London Philosophie und in den USA Astronomie studiert hatte und über das Thema „Concept of Time“ promoviert wurde. Für ihr Engagement in der Rettung verfolgter jüdischer Mitmenschen während der NS-Zeit wurde Eva Cassirer posthum von Yad Vashem als „Gerechte unter den Völkern“ geehrt.
Die hier angebotenen Bronzen von August Gaul entstammen dieser prominenten Provenienz und sind nicht nur Zeugnis einer tiefen Freundschaft von Künstler und Kunsthändler, sondern vermitteln auch einen Eindruck großbürgerlicher Sammlungszusammenhänge.
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August Gaul, Drei Pinguine
Bronze Height 18 cm. Mounted on green marble base (2.9 x 21.6 x 7 cm). Signed 'A. GAUL' left on the plinth. - Transport label under the plinth, thereon the details of the exhibition “Berliner Secession” and the lender “Dr. E. Cassirer, Berlin”. Early estate cast. - Very fine reddish-brown patina. Base fractured in the centre.
Gabler 107-2
Provenance
Dr. Alfred Cassirer Collection, Berlin; Dr. Eva Cassirer, Berlin/Mallorca; by inheritance, private ownership, Spain
Exhibitions
Berlin 1981 (Neuer Berliner Kunstverein), Berliner Secession, cat. no. 93 (with ill., this cast)
Literature
Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, vol. XXVII, Berlin 1930, p. 460
Paul Cassirer was one of the most colourful figures in the art market of his time, and he changed the artistic landscape of Wilhelmine Germany with his expertise, stylistic assurance and avant-garde taste. His salon was legendary, and his gallery’s interior was designed by the young Henry van de Velde – he served the exquisite collections of early 20th-century Berlin as a manager and adviser. Paul Cassirer provided a platform for French as well as German impressionism. He had an exclusive contract with the animal sculptor August Gaul, whose work can be seen in public spaces in Berlin, among other places. Beyond this, a close friendship united art dealer and artist. In the words of Roland Dorn these bonds meant that, within two decades, the circumstances surrounding the work of a whole generation of sculptors were transformed:
“Little Gaul with his cheerful animals, which Little Paul knew how to find a home among his wealthy clients. The emperor’s steely countenance, with its styled beard where every last little hair strives for something higher, was joined by bears and geese as well as penguins and otters who – based solely on their form – are actually only able to play, chatter and drip water. An awareness of the essence of sculptural form was emerging […]” (Roland Dorn, “Paulchen und Gaulchen”. Ponderabilien zu August Gauls Liaison mit dem Kunstsalon Paul Cassirer, in: Ursel Berger (ed.), Der Tierbildhauer August Gaul, Berlin 1999, pp. 74 f.).
The gallerist’s brother Dr Alfred Cassirer was among those whom he provided with numerous animal figures by Gaul. The German art critic Karl Scheffler’s description of Alfred Cassirer’s excellent art collection in the journal “Kunst und Künstler” mentions ten statuettes just by August Gaul: “with the exception of a charming little bronze head of his daughter [the three-year-old Eva] all belong to August Gaul. He is represented by […] a standing lioness, standing bears, an intently listening deer, a group of chickens, a group of penguins, two ducks and the entirety of the so-called ‘Eselei’. […] Gaul also demonstrates himself to be a master here, confirming that among artworks of every kind and quality he ranks as a master […] among masters” (Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, vol. XXVII, Berlin 1930, p. 460).
Following Alfred Cassirer’s early death in 1932, his collections were managed by the trustees of his estate. His collection of carpets made its way into Berlin’s Museum für Islamische Kunst. During the Nazi period, other artworks – like August Gaul’s works – survived the war and were then given back to his heirs. Gaul’s animal bronzes were among the pieces that found their way into the collection of Alfred’s daughter Eva Cassirer (1920-2009), who had studied philosophy in London and astronomy in the US, completing a doctoral thesis on the “Concept of Time”. Yad Vashem posthumously honoured Eva Cassirer as one of the “Righteous among the Nations” for her active commitment in saving persecuted Jews during the Nazi period.
The provenance of the bronzes by August Gaul offered here is this prominent collection: these works are not just a testament to a deep friendship between artist and art dealer, they also convey a sense of the context of upper-class collections.
Bronze Height 18 cm. Mounted on green marble base (2.9 x 21.6 x 7 cm). Signed 'A. GAUL' left on the plinth. - Transport label under the plinth, thereon the details of the exhibition “Berliner Secession” and the lender “Dr. E. Cassirer, Berlin”. Early estate cast. - Very fine reddish-brown patina. Base fractured in the centre.
Gabler 107-2
Provenance
Dr. Alfred Cassirer Collection, Berlin; Dr. Eva Cassirer, Berlin/Mallorca; by inheritance, private ownership, Spain
Exhibitions
Berlin 1981 (Neuer Berliner Kunstverein), Berliner Secession, cat. no. 93 (with ill., this cast)
Literature
Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, vol. XXVII, Berlin 1930, p. 460
Paul Cassirer was one of the most colourful figures in the art market of his time, and he changed the artistic landscape of Wilhelmine Germany with his expertise, stylistic assurance and avant-garde taste. His salon was legendary, and his gallery’s interior was designed by the young Henry van de Velde – he served the exquisite collections of early 20th-century Berlin as a manager and adviser. Paul Cassirer provided a platform for French as well as German impressionism. He had an exclusive contract with the animal sculptor August Gaul, whose work can be seen in public spaces in Berlin, among other places. Beyond this, a close friendship united art dealer and artist. In the words of Roland Dorn these bonds meant that, within two decades, the circumstances surrounding the work of a whole generation of sculptors were transformed:
“Little Gaul with his cheerful animals, which Little Paul knew how to find a home among his wealthy clients. The emperor’s steely countenance, with its styled beard where every last little hair strives for something higher, was joined by bears and geese as well as penguins and otters who – based solely on their form – are actually only able to play, chatter and drip water. An awareness of the essence of sculptural form was emerging […]” (Roland Dorn, “Paulchen und Gaulchen”. Ponderabilien zu August Gauls Liaison mit dem Kunstsalon Paul Cassirer, in: Ursel Berger (ed.), Der Tierbildhauer August Gaul, Berlin 1999, pp. 74 f.).
The gallerist’s brother Dr Alfred Cassirer was among those whom he provided with numerous animal figures by Gaul. The German art critic Karl Scheffler’s description of Alfred Cassirer’s excellent art collection in the journal “Kunst und Künstler” mentions ten statuettes just by August Gaul: “with the exception of a charming little bronze head of his daughter [the three-year-old Eva] all belong to August Gaul. He is represented by […] a standing lioness, standing bears, an intently listening deer, a group of chickens, a group of penguins, two ducks and the entirety of the so-called ‘Eselei’. […] Gaul also demonstrates himself to be a master here, confirming that among artworks of every kind and quality he ranks as a master […] among masters” (Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, vol. XXVII, Berlin 1930, p. 460).
Following Alfred Cassirer’s early death in 1932, his collections were managed by the trustees of his estate. His collection of carpets made its way into Berlin’s Museum für Islamische Kunst. During the Nazi period, other artworks – like August Gaul’s works – survived the war and were then given back to his heirs. Gaul’s animal bronzes were among the pieces that found their way into the collection of Alfred’s daughter Eva Cassirer (1920-2009), who had studied philosophy in London and astronomy in the US, completing a doctoral thesis on the “Concept of Time”. Yad Vashem posthumously honoured Eva Cassirer as one of the “Righteous among the Nations” for her active commitment in saving persecuted Jews during the Nazi period.
The provenance of the bronzes by August Gaul offered here is this prominent collection: these works are not just a testament to a deep friendship between artist and art dealer, they also convey a sense of the context of upper-class collections.
August Gaul, Drei Pinguine
Bronze. Höhe 18 cm. Auf grünen Marmorsockel (2,9 x 21,6 x 7 cm) montiert. An der Plinthe links signiert 'A. GAUL'. - Unter dem Sockel mit einem Transportaufkleber, darin mit den Angaben der Ausstellung "Berliner Secession" und der Leihgeberin "Dr. E. Cassirer, Berlin" versehen. Früher Nachlassguss. - Mit sehr schöner rötlichbrauner Patina. Der Sockel mittig gebrochen.
Gabler 107-2
Provenienz
Sammlung Dr. Alfred Cassirer, Berlin; Dr. Eva Cassirer, Berlin/Mallorca; in Erbfolge Privatbesitz Spanien
Ausstellungen
Berlin 1981 (Neuer Berliner Kunstverein), Berliner Secession, Kat. Nr. 93 (mit Abb., dieses Exemplar)
Literatur
Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, Jg. XXVII, Berlin 1930, S. 460
Paul Cassirer, eine der schillerndsten Kunsthändlerpersönlichkeiten seiner Zeit, verändert mit Sachverstand, Stilsicherheit und avantgardistischem Geschmack die Kunstlandschaft im wilhelminischen Deutschland. Sein Salon ist legendär, die Kunstgalerie von dem jungen Henry van de Velde eingerichtet – er betreut und berät die hochkarätigen Sammlungen in Berlin zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Paul Cassirer bietet dem französischen wie dem deutschen Impressionismus eine Bühne. Den Tierbildhauer August Gaul, der u.a. in Berlin im öffentlichen Raum vertreten ist, hat er exklusiv unter Vertrag. Kunsthändler und Künstler verbindet darüber hinaus eine enge Freundschaft. Wie Roland Dorn es formuliert, bedeuten diese Bande für eine ganze Bildhauergeneration eine Wandlung ihrer Rahmenbedingungen innerhalb von zwei Jahrzehnten:
„Gaulchen mit seinen munteren Tierchen, die Paulchen bei seiner vermögenden Kundschaft unterzubringen wußte. Zu des Kaisers ehernem Antlitz mit der bis ins letzte Härchen zu Höherem strebenden Barttracht hatten sich Bären und Gänse gesellt, ebenso Pinguine und Fischotter, die eigentlich nur – und dies allein aus der Form heraus – zu spielen, zu schnattern und von Wasser zu triefen vermochten. Ein Bewußtsein für die Essenz plastischer Form war im Entstehen […].“ (Roland Dorn, „Paulchen und Gaulchen“. Ponderabilien zu August Gauls Liaison mit dem Kunstsalon Paul Cassirer, in: Ursel Berger (Hg.), Der Tierbildhauer August Gaul, Berlin 1999, S. 74 f.)
Unter anderem seinem Bruder Dr. Alfred Cassirer vermittelt der Galerist zahlreiche Tierfiguren Gauls. Der deutsche Kunstkritiker Karl Scheffler erwähnt in seiner Beschreibung dieser qualitätvollen Kunstsammlung Alfred Cassirers im Journal „Kunst und Künstler“ allein zehn Kleinplastiken von August Gaul: „mit Ausnahme eines reizenden Bronzeköpfchens der Tochter [die dreijährige Eva] gehören alle August Gaul. Er ist vertreten mit […] einer stehenden Löwin, stehenden Bären, einem sichernden Reh, einer Hühnergruppe, einer Pinguinengruppe, zwei Enten und mit der ganzen sogenannten ‚Eselei‘. […] Auch hier erweist sich Gaul als ein Meister, der unter Kunstwerken jeder Art und jeder Güte seinen Rang behauptet, als ein Meister […] unter Meistern.“ (Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, Jg. XXVII, Berlin 1930, S. 460).
Nach Alfred Cassirers frühem Tod 1932 werden seine Sammlungen von einer Nachlassverwaltung betreut. Seine Teppichsammlung gelangt in das Berliner Museum für Islamische Kunst. Während der NS-Zeit überstehen andere Kunstwerke wie die Werke August Gauls den Krieg und werden den Erben nachher zurückgegeben. Unter anderem gelangen die Tierbronzen Gauls in die Sammlung von Alfreds Tochter Eva Cassirer (1920-2009), die in London Philosophie und in den USA Astronomie studiert hatte und über das Thema „Concept of Time“ promoviert wurde. Für ihr Engagement in der Rettung verfolgter jüdischer Mitmenschen während der NS-Zeit wurde Eva Cassirer posthum von Yad Vashem als „Gerechte unter den Völkern“ geehrt.
Die hier angebotenen Bronzen von August Gaul entstammen dieser prominenten Provenienz und sind nicht nur Zeugnis einer tiefen Freundschaft von Künstler und Kunsthändler, sondern vermitteln auch einen Eindruck großbürgerlicher Sammlungszusammenhänge.
Bronze. Höhe 18 cm. Auf grünen Marmorsockel (2,9 x 21,6 x 7 cm) montiert. An der Plinthe links signiert 'A. GAUL'. - Unter dem Sockel mit einem Transportaufkleber, darin mit den Angaben der Ausstellung "Berliner Secession" und der Leihgeberin "Dr. E. Cassirer, Berlin" versehen. Früher Nachlassguss. - Mit sehr schöner rötlichbrauner Patina. Der Sockel mittig gebrochen.
Gabler 107-2
Provenienz
Sammlung Dr. Alfred Cassirer, Berlin; Dr. Eva Cassirer, Berlin/Mallorca; in Erbfolge Privatbesitz Spanien
Ausstellungen
Berlin 1981 (Neuer Berliner Kunstverein), Berliner Secession, Kat. Nr. 93 (mit Abb., dieses Exemplar)
Literatur
Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, Jg. XXVII, Berlin 1930, S. 460
Paul Cassirer, eine der schillerndsten Kunsthändlerpersönlichkeiten seiner Zeit, verändert mit Sachverstand, Stilsicherheit und avantgardistischem Geschmack die Kunstlandschaft im wilhelminischen Deutschland. Sein Salon ist legendär, die Kunstgalerie von dem jungen Henry van de Velde eingerichtet – er betreut und berät die hochkarätigen Sammlungen in Berlin zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Paul Cassirer bietet dem französischen wie dem deutschen Impressionismus eine Bühne. Den Tierbildhauer August Gaul, der u.a. in Berlin im öffentlichen Raum vertreten ist, hat er exklusiv unter Vertrag. Kunsthändler und Künstler verbindet darüber hinaus eine enge Freundschaft. Wie Roland Dorn es formuliert, bedeuten diese Bande für eine ganze Bildhauergeneration eine Wandlung ihrer Rahmenbedingungen innerhalb von zwei Jahrzehnten:
„Gaulchen mit seinen munteren Tierchen, die Paulchen bei seiner vermögenden Kundschaft unterzubringen wußte. Zu des Kaisers ehernem Antlitz mit der bis ins letzte Härchen zu Höherem strebenden Barttracht hatten sich Bären und Gänse gesellt, ebenso Pinguine und Fischotter, die eigentlich nur – und dies allein aus der Form heraus – zu spielen, zu schnattern und von Wasser zu triefen vermochten. Ein Bewußtsein für die Essenz plastischer Form war im Entstehen […].“ (Roland Dorn, „Paulchen und Gaulchen“. Ponderabilien zu August Gauls Liaison mit dem Kunstsalon Paul Cassirer, in: Ursel Berger (Hg.), Der Tierbildhauer August Gaul, Berlin 1999, S. 74 f.)
Unter anderem seinem Bruder Dr. Alfred Cassirer vermittelt der Galerist zahlreiche Tierfiguren Gauls. Der deutsche Kunstkritiker Karl Scheffler erwähnt in seiner Beschreibung dieser qualitätvollen Kunstsammlung Alfred Cassirers im Journal „Kunst und Künstler“ allein zehn Kleinplastiken von August Gaul: „mit Ausnahme eines reizenden Bronzeköpfchens der Tochter [die dreijährige Eva] gehören alle August Gaul. Er ist vertreten mit […] einer stehenden Löwin, stehenden Bären, einem sichernden Reh, einer Hühnergruppe, einer Pinguinengruppe, zwei Enten und mit der ganzen sogenannten ‚Eselei‘. […] Auch hier erweist sich Gaul als ein Meister, der unter Kunstwerken jeder Art und jeder Güte seinen Rang behauptet, als ein Meister […] unter Meistern.“ (Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, in: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, Jg. XXVII, Berlin 1930, S. 460).
Nach Alfred Cassirers frühem Tod 1932 werden seine Sammlungen von einer Nachlassverwaltung betreut. Seine Teppichsammlung gelangt in das Berliner Museum für Islamische Kunst. Während der NS-Zeit überstehen andere Kunstwerke wie die Werke August Gauls den Krieg und werden den Erben nachher zurückgegeben. Unter anderem gelangen die Tierbronzen Gauls in die Sammlung von Alfreds Tochter Eva Cassirer (1920-2009), die in London Philosophie und in den USA Astronomie studiert hatte und über das Thema „Concept of Time“ promoviert wurde. Für ihr Engagement in der Rettung verfolgter jüdischer Mitmenschen während der NS-Zeit wurde Eva Cassirer posthum von Yad Vashem als „Gerechte unter den Völkern“ geehrt.
Die hier angebotenen Bronzen von August Gaul entstammen dieser prominenten Provenienz und sind nicht nur Zeugnis einer tiefen Freundschaft von Künstler und Kunsthändler, sondern vermitteln auch einen Eindruck großbürgerlicher Sammlungszusammenhänge.
Evening Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
Lots: 1-77
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Important Information
Vorbesichtigung
KÖLN
Samstag 24. Mai | 10 – 16 Uhr
Sonntag 25. Mai | 11 – 16 Uhr
Montag 26. Mai – Mittwoch 28. Mai
10 – 17.30 Uhr
Donnerstag 29. Mai | 11 – 15 Uhr
Matinée
Samstag 24. Mai | 12 Uhr
Isabel Apiarius-Hanstein und Henrik Hanstein treffen Sebastian Preuss
(Senior Editor WELTKUNST) zum Gespräch über das Erbe
Oskar Schlemmers
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MÜNCHEN
In Auswahl
St.-Anna-Platz 3, 80538 München
Dienstag 6. Mai und Mittwoch 7. Mai
jeweils 10 – 17 Uhr
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BRÜSSEL
In Auswahl
Grote Hertstraat 6, Rue du Grand Cerf, 1000 Brüssel
Vernissage | Samstag 26. April
11 – 17.00 Uhr
Sonntag 27. April 11 – 17.00 Uhr
Montag 28. April und Dienstag 29. April
jeweils 10 – 17.30 Uhr
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BERLIN
In Auswahl
Poststr. 22, 10178 Berlin-Mitte
Vernissage | Montag 12. Mai
18 – 21 Uhr
Dienstag 13. Mai und Mittwoch 14. Mai
jeweils 10 – 17 Uhr
Terms & Conditions
1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 para. 3 sentence 1 of the Handelsgesetzbuch (the Commercial Code). as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auction- eering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the con- tractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the in- formation they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifica- tions from artists, their estates or experts relevant to each case only form a con- tractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods and are sold as seen.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given pe- riod of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
The used items are sold in public auction in which the bidder/buyer can partic- ipate in Person. The legal stipulations concerning the sale of consumer goods are not to be applied according to § 474 para. 1 sentence 2 of the Bürgerliches Gesetzbuch (the Civil Code, „BGB“).
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auc- tioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. of the Kulturgutschutzgesetz (the Cultural Property Protection Act) are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction and especially the right to make this approval dependent upon success- ful identification in terms of § 1 para. 3 of the Geldwäschegesetz (the Money Laundering Act, “GWG”). Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writ- ing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d BGB) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the re- cording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket be- comes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an abso- lute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence. Further information can be found in our privacy policy at https://lempertz.com/ datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 600,000 a premium of 29 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied. The premium will be reduced to 23 % (plus VAT) on any amount surpassing € 600,000 (margin scheme).
On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be charged.
On lots which are characterised by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of 19% on the hammer price and the buyer’s premium, from 1 January 2025 the statutory VAT of 7% on works of art and collector's items and 19% on all other objects (regular scheme). To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c of the Umsatzsteuergesetz (VAT-Act).
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased for less than 70 years (§ 64 of the Urheberrechtsgesetz (Act on Copyright and Related Rights), a charge of 1.8 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. For payments which amount to € 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo ID of the buyer accord- ing to §3 GWG. This applies also to cases in which payments of € 10,000.00 or more are being made for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be exclusively in Euros. We accept payment by cryptocurrencies. The in- voice will be send by email unless the buyer asks Lempertz to send them by mail. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Additional fees may apply for the alteration. The transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of the person to whom the invoice is trans- ferred. Invoices will only be issued to those persons actually responsible for set- tling the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the out- standing amount of the gross price per month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auc- tion may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Co- logne. German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the In- ternational Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions. Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection notice on our website.
