1546
Caesar Boetius van Everdingen, Young Peasant with a Lack at a Fence
Description
Oil on canvas. 91 x 74,6 cm (oval).
Provenance
Auction Sotheby's, London, 9.7.2002, lot 438. – Auction Sotheby's, London, 7.7.2011, lot 235. – Acquired there by the present owner.
Exhibitions
Painting Beauty, Caesar van Everdingen (1616/17 - 1678), Stedelijk Museum Alkmaar, 2016, no. 12.
Literature
Albert Blankert in: Christi M. Klinkert und Yvonne Bleyerveld (ed.): Painting Beauty. Caesar van Everdingen (1616/1617 - 1678). exhibition catalogue Stedelijk Museum Alkmaar, Zwolle 2016, p. 136-137, with ill.
Who is this young woman? What does she represent and - above all - what is she doing? After its discovery in 2002, this painting by Caesar van Everdingen remained a mystery for a long time. The woman leans against a wooden fence and bends forward, making a gesture with her hand that is difficult to interpret at first. She wears a strange hat and is wrapped in a dark cloak. As enigmatic as the iconography is, the painterly style is remarkable: due to the light, smooth flesh tones, the painting was once considered a work of French neo-classicism until Albert Blankert and Paul Huys Janssen attributed it to Caesar van Everdingen. The idea that a painting produced in 17th-century Alkmaar be attributed to late 18th-century France is testimony to Caesar van Everdingen's stylistic modernity and individuality. Moreover, the fact that the composition has puzzled for so long speaks for the inventiveness of the artist, one of the great representatives of Dutch classicism.
The headgear gives a clue to the young woman's identity. She is wearing a pointed hat as worn by Dutch peasant women depicted in contemporary images - the only difference is that she is wearing the hat the wrong way round, with the tip to the back (fig. 1; cf. Blankert, op. cit. p. 136, note 2). This produces something casual, suggestive and nonchalant in her stance. So we are dealing with the image of a young peasant and we can assume from this that she is simply leaning against the fence to feed her animals. The erotic connotation of this painting - half genre, half tronie - would not have gone unnoticed in the past, since the slightly red-cheeked young woman, by leaning forward, openly shows her décolleté and the white blouse she is wearing under her robe. Blankert assumed the painting might have been part of a ceiling decoration because of its low view-point, but this could also speak for a chimney piece. Paul Huys Janssen associated the painting with other female half-figures by Caesar van Everdingen from the years 1650 to 1655 and dated it accordingly to this period.
For a long time, the ideal of a tonal painting reigned supreme - for instance Rembrandt and his school - and shaped the ideas of 17th-century Dutch art. This led to the fact that diverging artists did not receive adequate appreciation, for example those artist that are today assigned to "Dutch Classicism". Only a series of exhibitions and publications (such as the exhibition "Dutch Classicism", Rotterdam and Frankfurt am Main 1999) have sharpened perspective on painters such as Caesar van Everdingen. This probably also explains why a masterpiece by the artist such as "A Girl with a Wide-Rimmed Hat" only entered the collection of the Rijksmuseum in 2009 (fig. 2). Caesar van Everdingen was held in high regard by his contemporaries; it was not by mere luck that he was a one of the twelve artists involved in the decoration of the Oranjezaal in Huis ten Bosch, The Hague - the most important art commission in the Netherlands in the mid-17th century (fig. 3). Caesar van Everdingen's delicate, smooth application of paint as well as his witty inventiveness, so admired by his contemporaries, are also evident in this depiction of a perky young peasant woman.
Provenance
Auction Sotheby's, London, 9.7.2002, lot 438. – Auction Sotheby's, London, 7.7.2011, lot 235. – Acquired there by the present owner.
Exhibitions
Painting Beauty, Caesar van Everdingen (1616/17 - 1678), Stedelijk Museum Alkmaar, 2016, no. 12.
Literature
Albert Blankert in: Christi M. Klinkert und Yvonne Bleyerveld (ed.): Painting Beauty. Caesar van Everdingen (1616/1617 - 1678). exhibition catalogue Stedelijk Museum Alkmaar, Zwolle 2016, p. 136-137, with ill.
Who is this young woman? What does she represent and - above all - what is she doing? After its discovery in 2002, this painting by Caesar van Everdingen remained a mystery for a long time. The woman leans against a wooden fence and bends forward, making a gesture with her hand that is difficult to interpret at first. She wears a strange hat and is wrapped in a dark cloak. As enigmatic as the iconography is, the painterly style is remarkable: due to the light, smooth flesh tones, the painting was once considered a work of French neo-classicism until Albert Blankert and Paul Huys Janssen attributed it to Caesar van Everdingen. The idea that a painting produced in 17th-century Alkmaar be attributed to late 18th-century France is testimony to Caesar van Everdingen's stylistic modernity and individuality. Moreover, the fact that the composition has puzzled for so long speaks for the inventiveness of the artist, one of the great representatives of Dutch classicism.
The headgear gives a clue to the young woman's identity. She is wearing a pointed hat as worn by Dutch peasant women depicted in contemporary images - the only difference is that she is wearing the hat the wrong way round, with the tip to the back (fig. 1; cf. Blankert, op. cit. p. 136, note 2). This produces something casual, suggestive and nonchalant in her stance. So we are dealing with the image of a young peasant and we can assume from this that she is simply leaning against the fence to feed her animals. The erotic connotation of this painting - half genre, half tronie - would not have gone unnoticed in the past, since the slightly red-cheeked young woman, by leaning forward, openly shows her décolleté and the white blouse she is wearing under her robe. Blankert assumed the painting might have been part of a ceiling decoration because of its low view-point, but this could also speak for a chimney piece. Paul Huys Janssen associated the painting with other female half-figures by Caesar van Everdingen from the years 1650 to 1655 and dated it accordingly to this period.
For a long time, the ideal of a tonal painting reigned supreme - for instance Rembrandt and his school - and shaped the ideas of 17th-century Dutch art. This led to the fact that diverging artists did not receive adequate appreciation, for example those artist that are today assigned to "Dutch Classicism". Only a series of exhibitions and publications (such as the exhibition "Dutch Classicism", Rotterdam and Frankfurt am Main 1999) have sharpened perspective on painters such as Caesar van Everdingen. This probably also explains why a masterpiece by the artist such as "A Girl with a Wide-Rimmed Hat" only entered the collection of the Rijksmuseum in 2009 (fig. 2). Caesar van Everdingen was held in high regard by his contemporaries; it was not by mere luck that he was a one of the twelve artists involved in the decoration of the Oranjezaal in Huis ten Bosch, The Hague - the most important art commission in the Netherlands in the mid-17th century (fig. 3). Caesar van Everdingen's delicate, smooth application of paint as well as his witty inventiveness, so admired by his contemporaries, are also evident in this depiction of a perky young peasant woman.
Öl auf Leinwand. 91 x 74,6 cm (oval).
Provenienz
Auktion Sotheby´s, London, 9.7.2002, Lot 438. - Auktion Sotheby´s, London, 7.7.2011, Lot 235. - Dort vom jetzigen Eigentümer erworben.
Ausstellungen
Painting Beauty, Caesar van Everdingen (1616/17 - 1678), Stedelijk Museum Alkmaar, 2016, Nr. 12.
Literatur
Albert Blankert in: Christi M. Klinkert und Yvonne Bleyerveld (Hrsg.): Painting Beauty. Caesar van Everdingen (1616/1617 - 1678). Ausst.-Kat. Stedelijk Museum Alkmaar, Zwolle 2016, S. 136-137, m. Abb.
Wer ist diese junge Frau? Was stellt sie dar, und - vor allem - was macht sie überhaupt? Nach seiner Wiederentdeckung 2002 hat dieses Gemälde Caesar van Everdingens lange Zeit Rätsel aufgegeben. Die Frau lehnt sich an einen Holzzaun und beugt sich nach vorne, mit der Hand macht sie eine erst einmal schwer zu deutende Geste. Sie trägt einen sonderbaren Hut und ist in einen dunklen Umhang gehüllt. So rätselhaft die Ikonografie, so bemerkenswert ist der malerische Stil: Aufgrund des hellen, schmelzartigen Inkarnats galt das Gemälde einst als ein Werk des französischen Klassizismus, bis Albert Blankert und Paul Huys Janssen es Caesar van Everdingen zugeschrieben haben. Dass ein Gemälde, im Alkmaar des 17. Jahrhunderts entstanden, in das Frankreich des späten 18. Jahrhunderts verortet worden ist, zeugt von der stilistischen Modernität und Individualität Caesar van Everdingens. Dass die Darstellung so lange Rätsel aufgegeben hat, spricht überdies für den Erfindungsreichtum dieses Künstlers, einem der großen Vertreter des holländischen Klassizismus.
Die Kopfbedeckung gibt einen Hinweis auf die Identität der jungen Frau: Sie trägt einen spitzen Hut, wie ihn holländische Bäuerinnen trugen, dies zeigen zeitgenössische Darstellungen - allein dass sie den Hut verkehrt herum trägt, mit der Spitze nach hinten (Abb. 1; vgl. Blankert, op. cit. S. 136, Anm. 2). Dies verleiht ihr etwas Lässiges, Kesses, Nonchalantes. Es handelt sich also um eine junge Bäuerin, und so lässt sich vermuten, dass sie gerade am Zaun lehnend ihre Tiere füttert. Bereits früheren Betrachtern ist die erotische Konnotation dieser Darstellung - halb Genre, halb Tronie - nicht verborgen geblieben, zeigt die leicht rotwangige junge Bäuerin doch dadurch, dass sie sich nach vorne beugt, offenherzig ihr Dekolleté und die weiße Bluse, die sie unter dem Gewand trägt. Blankert vermutete aufgrund der starken Unteransichtigkeit des Bildes, dass es Teil einer Deckendekoration gewesen sein könnte, die Untersicht könnte jedoch auch für ein Kaminstück sprechen. Paul Huys Janssen brachte das Gemälde mit anderen weiblichen Halbfiguren Caesar van Everdingens aus den Jahren 1650 bis 1655 in Verbindung und datierte es entsprechend in diese Periode.
Lange Zeit prägte das Ideal einer tonalen Malerei - etwa Rembrandts und der Rembrandt-Schule - die Vorstellungen der holländischen Kunst des 17. Jahrhunderts. Dies hat dazu geführt, dass die Künstler nicht die adäquate Wertschätzung erfuhren, die man heute dem „holländischen Klassizismus“ zuordnet. Erst eine Reihe von Ausstellungen und Publikationen (etwa die Ausstellung „Holländischer Klassizismus“, Rotterdam und Frankfurt am Main 1999) haben den Blick für die Kunst von Künstlern wie Caesar van Everdingens geschärft. Dies erklärt wohl auch, warum ein Meisterwerk des Künstlers wie „Ein Mädchen mit breitkrempigem Hut“ erst 2009 in die Sammlung des Rijksmuseums gelangte (Abb. 2). Bei den Zeitgenossen war Caesar van Everdingen hoch angesehen; nicht umsonst zählte er zu den zwölf Künstlern, die an der Ausstattung des Oranjezaals in Huis ten Bosch, Den Haag, beteiligt waren - dem bedeutendsten Kunstauftrag in den Niederlanden Mitte des 17. Jahrhunderts (Abb. 3). Caesar van Everdingens delikater, schmelzartiger Farbauftrag sowie sein geistreicher Erfindungsreichtum, den bereits die Zeitgenossen bewunderten, zeigen sich auch in dieser Darstellung der kessen jungen Bäuerin.
Provenienz
Auktion Sotheby´s, London, 9.7.2002, Lot 438. - Auktion Sotheby´s, London, 7.7.2011, Lot 235. - Dort vom jetzigen Eigentümer erworben.
Ausstellungen
Painting Beauty, Caesar van Everdingen (1616/17 - 1678), Stedelijk Museum Alkmaar, 2016, Nr. 12.
Literatur
Albert Blankert in: Christi M. Klinkert und Yvonne Bleyerveld (Hrsg.): Painting Beauty. Caesar van Everdingen (1616/1617 - 1678). Ausst.-Kat. Stedelijk Museum Alkmaar, Zwolle 2016, S. 136-137, m. Abb.
Wer ist diese junge Frau? Was stellt sie dar, und - vor allem - was macht sie überhaupt? Nach seiner Wiederentdeckung 2002 hat dieses Gemälde Caesar van Everdingens lange Zeit Rätsel aufgegeben. Die Frau lehnt sich an einen Holzzaun und beugt sich nach vorne, mit der Hand macht sie eine erst einmal schwer zu deutende Geste. Sie trägt einen sonderbaren Hut und ist in einen dunklen Umhang gehüllt. So rätselhaft die Ikonografie, so bemerkenswert ist der malerische Stil: Aufgrund des hellen, schmelzartigen Inkarnats galt das Gemälde einst als ein Werk des französischen Klassizismus, bis Albert Blankert und Paul Huys Janssen es Caesar van Everdingen zugeschrieben haben. Dass ein Gemälde, im Alkmaar des 17. Jahrhunderts entstanden, in das Frankreich des späten 18. Jahrhunderts verortet worden ist, zeugt von der stilistischen Modernität und Individualität Caesar van Everdingens. Dass die Darstellung so lange Rätsel aufgegeben hat, spricht überdies für den Erfindungsreichtum dieses Künstlers, einem der großen Vertreter des holländischen Klassizismus.
Die Kopfbedeckung gibt einen Hinweis auf die Identität der jungen Frau: Sie trägt einen spitzen Hut, wie ihn holländische Bäuerinnen trugen, dies zeigen zeitgenössische Darstellungen - allein dass sie den Hut verkehrt herum trägt, mit der Spitze nach hinten (Abb. 1; vgl. Blankert, op. cit. S. 136, Anm. 2). Dies verleiht ihr etwas Lässiges, Kesses, Nonchalantes. Es handelt sich also um eine junge Bäuerin, und so lässt sich vermuten, dass sie gerade am Zaun lehnend ihre Tiere füttert. Bereits früheren Betrachtern ist die erotische Konnotation dieser Darstellung - halb Genre, halb Tronie - nicht verborgen geblieben, zeigt die leicht rotwangige junge Bäuerin doch dadurch, dass sie sich nach vorne beugt, offenherzig ihr Dekolleté und die weiße Bluse, die sie unter dem Gewand trägt. Blankert vermutete aufgrund der starken Unteransichtigkeit des Bildes, dass es Teil einer Deckendekoration gewesen sein könnte, die Untersicht könnte jedoch auch für ein Kaminstück sprechen. Paul Huys Janssen brachte das Gemälde mit anderen weiblichen Halbfiguren Caesar van Everdingens aus den Jahren 1650 bis 1655 in Verbindung und datierte es entsprechend in diese Periode.
Lange Zeit prägte das Ideal einer tonalen Malerei - etwa Rembrandts und der Rembrandt-Schule - die Vorstellungen der holländischen Kunst des 17. Jahrhunderts. Dies hat dazu geführt, dass die Künstler nicht die adäquate Wertschätzung erfuhren, die man heute dem „holländischen Klassizismus“ zuordnet. Erst eine Reihe von Ausstellungen und Publikationen (etwa die Ausstellung „Holländischer Klassizismus“, Rotterdam und Frankfurt am Main 1999) haben den Blick für die Kunst von Künstlern wie Caesar van Everdingens geschärft. Dies erklärt wohl auch, warum ein Meisterwerk des Künstlers wie „Ein Mädchen mit breitkrempigem Hut“ erst 2009 in die Sammlung des Rijksmuseums gelangte (Abb. 2). Bei den Zeitgenossen war Caesar van Everdingen hoch angesehen; nicht umsonst zählte er zu den zwölf Künstlern, die an der Ausstattung des Oranjezaals in Huis ten Bosch, Den Haag, beteiligt waren - dem bedeutendsten Kunstauftrag in den Niederlanden Mitte des 17. Jahrhunderts (Abb. 3). Caesar van Everdingens delikater, schmelzartiger Farbauftrag sowie sein geistreicher Erfindungsreichtum, den bereits die Zeitgenossen bewunderten, zeigen sich auch in dieser Darstellung der kessen jungen Bäuerin.
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Oil on canvas. 91 x 74,6 cm (oval).
Provenance
Auction Sotheby's, London, 9.7.2002, lot 438. – Auction Sotheby's, London, 7.7.2011, lot 235. – Acquired there by the present owner.
Exhibitions
Painting Beauty, Caesar van Everdingen (1616/17 - 1678), Stedelijk Museum Alkmaar, 2016, no. 12.
Literature
Albert Blankert in: Christi M. Klinkert und Yvonne Bleyerveld (ed.): Painting Beauty. Caesar van Everdingen (1616/1617 - 1678). exhibition catalogue Stedelijk Museum Alkmaar, Zwolle 2016, p. 136-137, with ill.
Who is this young woman? What does she represent and - above all - what is she doing? After its discovery in 2002, this painting by Caesar van Everdingen remained a mystery for a long time. The woman leans against a wooden fence and bends forward, making a gesture with her hand that is difficult to interpret at first. She wears a strange hat and is wrapped in a dark cloak. As enigmatic as the iconography is, the painterly style is remarkable: due to the light, smooth flesh tones, the painting was once considered a work of French neo-classicism until Albert Blankert and Paul Huys Janssen attributed it to Caesar van Everdingen. The idea that a painting produced in 17th-century Alkmaar be attributed to late 18th-century France is testimony to Caesar van Everdingen's stylistic modernity and individuality. Moreover, the fact that the composition has puzzled for so long speaks for the inventiveness of the artist, one of the great representatives of Dutch classicism.
The headgear gives a clue to the young woman's identity. She is wearing a pointed hat as worn by Dutch peasant women depicted in contemporary images - the only difference is that she is wearing the hat the wrong way round, with the tip to the back (fig. 1; cf. Blankert, op. cit. p. 136, note 2). This produces something casual, suggestive and nonchalant in her stance. So we are dealing with the image of a young peasant and we can assume from this that she is simply leaning against the fence to feed her animals. The erotic connotation of this painting - half genre, half tronie - would not have gone unnoticed in the past, since the slightly red-cheeked young woman, by leaning forward, openly shows her décolleté and the white blouse she is wearing under her robe. Blankert assumed the painting might have been part of a ceiling decoration because of its low view-point, but this could also speak for a chimney piece. Paul Huys Janssen associated the painting with other female half-figures by Caesar van Everdingen from the years 1650 to 1655 and dated it accordingly to this period.
For a long time, the ideal of a tonal painting reigned supreme - for instance Rembrandt and his school - and shaped the ideas of 17th-century Dutch art. This led to the fact that diverging artists did not receive adequate appreciation, for example those artist that are today assigned to "Dutch Classicism". Only a series of exhibitions and publications (such as the exhibition "Dutch Classicism", Rotterdam and Frankfurt am Main 1999) have sharpened perspective on painters such as Caesar van Everdingen. This probably also explains why a masterpiece by the artist such as "A Girl with a Wide-Rimmed Hat" only entered the collection of the Rijksmuseum in 2009 (fig. 2). Caesar van Everdingen was held in high regard by his contemporaries; it was not by mere luck that he was a one of the twelve artists involved in the decoration of the Oranjezaal in Huis ten Bosch, The Hague - the most important art commission in the Netherlands in the mid-17th century (fig. 3). Caesar van Everdingen's delicate, smooth application of paint as well as his witty inventiveness, so admired by his contemporaries, are also evident in this depiction of a perky young peasant woman.
Provenance
Auction Sotheby's, London, 9.7.2002, lot 438. – Auction Sotheby's, London, 7.7.2011, lot 235. – Acquired there by the present owner.
Exhibitions
Painting Beauty, Caesar van Everdingen (1616/17 - 1678), Stedelijk Museum Alkmaar, 2016, no. 12.
Literature
Albert Blankert in: Christi M. Klinkert und Yvonne Bleyerveld (ed.): Painting Beauty. Caesar van Everdingen (1616/1617 - 1678). exhibition catalogue Stedelijk Museum Alkmaar, Zwolle 2016, p. 136-137, with ill.
Who is this young woman? What does she represent and - above all - what is she doing? After its discovery in 2002, this painting by Caesar van Everdingen remained a mystery for a long time. The woman leans against a wooden fence and bends forward, making a gesture with her hand that is difficult to interpret at first. She wears a strange hat and is wrapped in a dark cloak. As enigmatic as the iconography is, the painterly style is remarkable: due to the light, smooth flesh tones, the painting was once considered a work of French neo-classicism until Albert Blankert and Paul Huys Janssen attributed it to Caesar van Everdingen. The idea that a painting produced in 17th-century Alkmaar be attributed to late 18th-century France is testimony to Caesar van Everdingen's stylistic modernity and individuality. Moreover, the fact that the composition has puzzled for so long speaks for the inventiveness of the artist, one of the great representatives of Dutch classicism.
The headgear gives a clue to the young woman's identity. She is wearing a pointed hat as worn by Dutch peasant women depicted in contemporary images - the only difference is that she is wearing the hat the wrong way round, with the tip to the back (fig. 1; cf. Blankert, op. cit. p. 136, note 2). This produces something casual, suggestive and nonchalant in her stance. So we are dealing with the image of a young peasant and we can assume from this that she is simply leaning against the fence to feed her animals. The erotic connotation of this painting - half genre, half tronie - would not have gone unnoticed in the past, since the slightly red-cheeked young woman, by leaning forward, openly shows her décolleté and the white blouse she is wearing under her robe. Blankert assumed the painting might have been part of a ceiling decoration because of its low view-point, but this could also speak for a chimney piece. Paul Huys Janssen associated the painting with other female half-figures by Caesar van Everdingen from the years 1650 to 1655 and dated it accordingly to this period.
For a long time, the ideal of a tonal painting reigned supreme - for instance Rembrandt and his school - and shaped the ideas of 17th-century Dutch art. This led to the fact that diverging artists did not receive adequate appreciation, for example those artist that are today assigned to "Dutch Classicism". Only a series of exhibitions and publications (such as the exhibition "Dutch Classicism", Rotterdam and Frankfurt am Main 1999) have sharpened perspective on painters such as Caesar van Everdingen. This probably also explains why a masterpiece by the artist such as "A Girl with a Wide-Rimmed Hat" only entered the collection of the Rijksmuseum in 2009 (fig. 2). Caesar van Everdingen was held in high regard by his contemporaries; it was not by mere luck that he was a one of the twelve artists involved in the decoration of the Oranjezaal in Huis ten Bosch, The Hague - the most important art commission in the Netherlands in the mid-17th century (fig. 3). Caesar van Everdingen's delicate, smooth application of paint as well as his witty inventiveness, so admired by his contemporaries, are also evident in this depiction of a perky young peasant woman.
Öl auf Leinwand. 91 x 74,6 cm (oval).
Provenienz
Auktion Sotheby´s, London, 9.7.2002, Lot 438. - Auktion Sotheby´s, London, 7.7.2011, Lot 235. - Dort vom jetzigen Eigentümer erworben.
Ausstellungen
Painting Beauty, Caesar van Everdingen (1616/17 - 1678), Stedelijk Museum Alkmaar, 2016, Nr. 12.
Literatur
Albert Blankert in: Christi M. Klinkert und Yvonne Bleyerveld (Hrsg.): Painting Beauty. Caesar van Everdingen (1616/1617 - 1678). Ausst.-Kat. Stedelijk Museum Alkmaar, Zwolle 2016, S. 136-137, m. Abb.
Wer ist diese junge Frau? Was stellt sie dar, und - vor allem - was macht sie überhaupt? Nach seiner Wiederentdeckung 2002 hat dieses Gemälde Caesar van Everdingens lange Zeit Rätsel aufgegeben. Die Frau lehnt sich an einen Holzzaun und beugt sich nach vorne, mit der Hand macht sie eine erst einmal schwer zu deutende Geste. Sie trägt einen sonderbaren Hut und ist in einen dunklen Umhang gehüllt. So rätselhaft die Ikonografie, so bemerkenswert ist der malerische Stil: Aufgrund des hellen, schmelzartigen Inkarnats galt das Gemälde einst als ein Werk des französischen Klassizismus, bis Albert Blankert und Paul Huys Janssen es Caesar van Everdingen zugeschrieben haben. Dass ein Gemälde, im Alkmaar des 17. Jahrhunderts entstanden, in das Frankreich des späten 18. Jahrhunderts verortet worden ist, zeugt von der stilistischen Modernität und Individualität Caesar van Everdingens. Dass die Darstellung so lange Rätsel aufgegeben hat, spricht überdies für den Erfindungsreichtum dieses Künstlers, einem der großen Vertreter des holländischen Klassizismus.
Die Kopfbedeckung gibt einen Hinweis auf die Identität der jungen Frau: Sie trägt einen spitzen Hut, wie ihn holländische Bäuerinnen trugen, dies zeigen zeitgenössische Darstellungen - allein dass sie den Hut verkehrt herum trägt, mit der Spitze nach hinten (Abb. 1; vgl. Blankert, op. cit. S. 136, Anm. 2). Dies verleiht ihr etwas Lässiges, Kesses, Nonchalantes. Es handelt sich also um eine junge Bäuerin, und so lässt sich vermuten, dass sie gerade am Zaun lehnend ihre Tiere füttert. Bereits früheren Betrachtern ist die erotische Konnotation dieser Darstellung - halb Genre, halb Tronie - nicht verborgen geblieben, zeigt die leicht rotwangige junge Bäuerin doch dadurch, dass sie sich nach vorne beugt, offenherzig ihr Dekolleté und die weiße Bluse, die sie unter dem Gewand trägt. Blankert vermutete aufgrund der starken Unteransichtigkeit des Bildes, dass es Teil einer Deckendekoration gewesen sein könnte, die Untersicht könnte jedoch auch für ein Kaminstück sprechen. Paul Huys Janssen brachte das Gemälde mit anderen weiblichen Halbfiguren Caesar van Everdingens aus den Jahren 1650 bis 1655 in Verbindung und datierte es entsprechend in diese Periode.
Lange Zeit prägte das Ideal einer tonalen Malerei - etwa Rembrandts und der Rembrandt-Schule - die Vorstellungen der holländischen Kunst des 17. Jahrhunderts. Dies hat dazu geführt, dass die Künstler nicht die adäquate Wertschätzung erfuhren, die man heute dem „holländischen Klassizismus“ zuordnet. Erst eine Reihe von Ausstellungen und Publikationen (etwa die Ausstellung „Holländischer Klassizismus“, Rotterdam und Frankfurt am Main 1999) haben den Blick für die Kunst von Künstlern wie Caesar van Everdingens geschärft. Dies erklärt wohl auch, warum ein Meisterwerk des Künstlers wie „Ein Mädchen mit breitkrempigem Hut“ erst 2009 in die Sammlung des Rijksmuseums gelangte (Abb. 2). Bei den Zeitgenossen war Caesar van Everdingen hoch angesehen; nicht umsonst zählte er zu den zwölf Künstlern, die an der Ausstattung des Oranjezaals in Huis ten Bosch, Den Haag, beteiligt waren - dem bedeutendsten Kunstauftrag in den Niederlanden Mitte des 17. Jahrhunderts (Abb. 3). Caesar van Everdingens delikater, schmelzartiger Farbauftrag sowie sein geistreicher Erfindungsreichtum, den bereits die Zeitgenossen bewunderten, zeigen sich auch in dieser Darstellung der kessen jungen Bäuerin.
Provenienz
Auktion Sotheby´s, London, 9.7.2002, Lot 438. - Auktion Sotheby´s, London, 7.7.2011, Lot 235. - Dort vom jetzigen Eigentümer erworben.
Ausstellungen
Painting Beauty, Caesar van Everdingen (1616/17 - 1678), Stedelijk Museum Alkmaar, 2016, Nr. 12.
Literatur
Albert Blankert in: Christi M. Klinkert und Yvonne Bleyerveld (Hrsg.): Painting Beauty. Caesar van Everdingen (1616/1617 - 1678). Ausst.-Kat. Stedelijk Museum Alkmaar, Zwolle 2016, S. 136-137, m. Abb.
Wer ist diese junge Frau? Was stellt sie dar, und - vor allem - was macht sie überhaupt? Nach seiner Wiederentdeckung 2002 hat dieses Gemälde Caesar van Everdingens lange Zeit Rätsel aufgegeben. Die Frau lehnt sich an einen Holzzaun und beugt sich nach vorne, mit der Hand macht sie eine erst einmal schwer zu deutende Geste. Sie trägt einen sonderbaren Hut und ist in einen dunklen Umhang gehüllt. So rätselhaft die Ikonografie, so bemerkenswert ist der malerische Stil: Aufgrund des hellen, schmelzartigen Inkarnats galt das Gemälde einst als ein Werk des französischen Klassizismus, bis Albert Blankert und Paul Huys Janssen es Caesar van Everdingen zugeschrieben haben. Dass ein Gemälde, im Alkmaar des 17. Jahrhunderts entstanden, in das Frankreich des späten 18. Jahrhunderts verortet worden ist, zeugt von der stilistischen Modernität und Individualität Caesar van Everdingens. Dass die Darstellung so lange Rätsel aufgegeben hat, spricht überdies für den Erfindungsreichtum dieses Künstlers, einem der großen Vertreter des holländischen Klassizismus.
Die Kopfbedeckung gibt einen Hinweis auf die Identität der jungen Frau: Sie trägt einen spitzen Hut, wie ihn holländische Bäuerinnen trugen, dies zeigen zeitgenössische Darstellungen - allein dass sie den Hut verkehrt herum trägt, mit der Spitze nach hinten (Abb. 1; vgl. Blankert, op. cit. S. 136, Anm. 2). Dies verleiht ihr etwas Lässiges, Kesses, Nonchalantes. Es handelt sich also um eine junge Bäuerin, und so lässt sich vermuten, dass sie gerade am Zaun lehnend ihre Tiere füttert. Bereits früheren Betrachtern ist die erotische Konnotation dieser Darstellung - halb Genre, halb Tronie - nicht verborgen geblieben, zeigt die leicht rotwangige junge Bäuerin doch dadurch, dass sie sich nach vorne beugt, offenherzig ihr Dekolleté und die weiße Bluse, die sie unter dem Gewand trägt. Blankert vermutete aufgrund der starken Unteransichtigkeit des Bildes, dass es Teil einer Deckendekoration gewesen sein könnte, die Untersicht könnte jedoch auch für ein Kaminstück sprechen. Paul Huys Janssen brachte das Gemälde mit anderen weiblichen Halbfiguren Caesar van Everdingens aus den Jahren 1650 bis 1655 in Verbindung und datierte es entsprechend in diese Periode.
Lange Zeit prägte das Ideal einer tonalen Malerei - etwa Rembrandts und der Rembrandt-Schule - die Vorstellungen der holländischen Kunst des 17. Jahrhunderts. Dies hat dazu geführt, dass die Künstler nicht die adäquate Wertschätzung erfuhren, die man heute dem „holländischen Klassizismus“ zuordnet. Erst eine Reihe von Ausstellungen und Publikationen (etwa die Ausstellung „Holländischer Klassizismus“, Rotterdam und Frankfurt am Main 1999) haben den Blick für die Kunst von Künstlern wie Caesar van Everdingens geschärft. Dies erklärt wohl auch, warum ein Meisterwerk des Künstlers wie „Ein Mädchen mit breitkrempigem Hut“ erst 2009 in die Sammlung des Rijksmuseums gelangte (Abb. 2). Bei den Zeitgenossen war Caesar van Everdingen hoch angesehen; nicht umsonst zählte er zu den zwölf Künstlern, die an der Ausstattung des Oranjezaals in Huis ten Bosch, Den Haag, beteiligt waren - dem bedeutendsten Kunstauftrag in den Niederlanden Mitte des 17. Jahrhunderts (Abb. 3). Caesar van Everdingens delikater, schmelzartiger Farbauftrag sowie sein geistreicher Erfindungsreichtum, den bereits die Zeitgenossen bewunderten, zeigen sich auch in dieser Darstellung der kessen jungen Bäuerin.
Paintings, Drawings, Sculpture 14th to 19th Centuries
Sale Date(s)
Lots: 227
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
Noch keine Versandinformtionen verfügbar.
Important Information
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jeweils / both plus 19 % USt. / VAT
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who remain anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions
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2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it
has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that
given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The
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are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not
mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an
agreement on quality. All items are used goods.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions,
which result in negation or substantial diminution of value or suitability,
and which are reported with due justification within one year after handover,
Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the
courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse
the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes
to reimburse its commission within a given period of three years after the date
of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned
or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances
from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of
due dilligence according to §§ 41 ff. KGSG are excluded unless Lempertz acted with
wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to
health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction
and especially the right to make this approval dependent upon successful identification
in terms of § 1 para. 3 GWG. Bids in attendance: The floor bidder receives
a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to
Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in
writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also
be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids
in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper
processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the
lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number
becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The
regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of
long distance agreements (§ 312b-d of the Civil Code) do not apply. Telephone bids:
Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting
a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding
process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder
registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids
in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are
submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer
reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially
when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG.
If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call,
no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer
can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid
that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried
by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only
played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid
another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed
limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted.
Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer
is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/
datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If
a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after
the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid.
From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while
ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400,000 a premium of 25 % calculated on the hammer
price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied.
The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing
€ 400,000 (margin scheme).
On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be
charged.
On lots which are characterized by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of
19 % on the hammer price and the buyer’s premium (regular scheme).
To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another
EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c UStG.
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports
made by companies from other EU member states if they state their VAT identification
number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased
for less than 70 years (§ 64 UrhG), a charge of 1.8 % on the hammer price will
be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12,500. For payments which
amount to EUR 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo
ID of the buyer according to §3 of the German Money Laundry Act (GWG). This
applies also to cases in which payments of EUR 10,000.00 or more are being made
for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally,
the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import
papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final
price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be
exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person
other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz
however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate. The
transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of
the person to whom the invoice is transferred. Invoices will only be issued to those
persons actually responsible for settling the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding
amount of the gross price per month.. If the buyer defaults in payment,
Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or,
after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter
case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots
up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any
reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale,
including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once
a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence.
Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received.
Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer.
Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored
and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of
a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer
price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne.
German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies;
the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International
Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly
or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection
notice on our website.
Henrik Hanstein,
sworn public auctioneer
Isabel Apiarius-Hanstein,
auctioneer
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer,
die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten
oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung
geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen
erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit.
Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden
Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich
der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte
in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der
Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann
Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der
Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende
Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind
gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie
sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder
die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte
gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der
Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis.
Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei
erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem
Zustand zurückgegeben wird.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer
Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen
Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und
wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen,
sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche
Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des
Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs.
3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen
Vorlage
seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht
bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und
unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit:
Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden.
Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen
Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag
mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten
gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen.
Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen
(§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen
und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden.
Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der
Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von
Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal
registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote
behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt,
insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben
und nach dreimaligem
Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der
Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten,
wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und
dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag
bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft,
der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer
kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und
unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen
Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei
Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer
Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag
unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von
dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz
und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,
das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 25 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 400.000 hinausgehenden Betrag
reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer
von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaates
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb
der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch
an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber
noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird
zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr
in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Die Gebühr beträgt maximal
€ 12.500. Bei Zahlungen über einem Betrag von EUR 10.000,00 ist Lempertz gemäß
§3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu
erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von
EUR 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer
ersteigerte Objekte
selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz
Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der
Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im
unmittelbaren Anschluss an die Auktion
an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind
in Euro zu tätigen. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung,
z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter muss unmittelbar im Anschluss an
die Auktion abgegeben werden. Lempertz behält sich die Durchführung der Änderung
oder Umschreibung vor. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen
Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf
die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen
Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz
kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals
versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der
vorangegangenen
Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung
einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang
ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und
Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen
nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem
Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch
Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten
berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es
gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen
über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine
Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so
bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung
auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein,
öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein,
Kunstversteigerin
