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Jürgen von Huendeberg, Abstraction
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Description
Jürgen von Huendeberg, Abstraction
On the work of Huendeberg, the English Wikipedia writes: "... Profoundly mystical in his art, von Huendeberg was, however, resolutely rational about religion, a fierce agnostic firmly rooted in the tradition of humanism and the Enlightenment. In part, his agnostic attitude was related to his interest in and involvement with psychoanalysis. His friendships with various prominent Munich psychoanalysts were an important source of inspiration for him. Von Huendeberg's combination of mysticism and devotion to the rational, coupled with his unbridled irreverence, a constant urge to explore new ideas, a steadfast refusal to be categorised, and playful irony closely allied to serious craftsmanship, confused and irritated more than one critic. ..." and Huendeberg's daughter Isabella Mori adds "... Hündeberg was an eccentric and egomaniac, an insecure, called himself an influencer and was influenced, though difficult to impress. He was a very conscious person, a quick thinker and slow painter, full of irony and contradiction, a cynic, mocker and charmer who loved to play with his aristocratic bearing - a dazzling personality. In the post-war years he was one of the first morphinists in the city and during the turbulent 60s and 70s it was impossible to imagine Munich's bohemian scene without him. In the company of Klaus Kinski and at debauched parties and whole bathtubs full of potato salad with Rainer Werner Fassbinder, Jürgen von Hündeberg was just as much a presence as he was in theatre work at the Büchner Theatre and later at the ProT with Alexej Sagerer, Franz Xaver Kroetz, Carmen Nagel, Helmut Berninger and Peter Fjodoroff ..", charcoal drawing in black on chequered paper, stamped "Hündeberg" on the reverse, somewhat stained and yellowed, framed behind glass, folding dimensions approx. 18 x 24 cm. Artist info: actually Hans-Otto Maximilian Jürgen von Hündeberg, used the pseudonyms "HOMJ von Huendeberg" or "Iwan", often signed only "HOM", appeared as an actor under the pseudonym "Maximilian von Berg", Baltic German painter, graphic artist, actor and experimental artist (1922 Dresden to 1996 Munich), Childhood in Munich, initially studied philosophy and architecture, 1945-47 studied at the Munich Academy, at times a pupil of Werner Gilles and Adolf Schinnerer, from 1947 freelance artist, initially a follower of Magic Realism and New Objectivity, then Expressionist, later cubist, from 1949 contact with the artists' group "ZEN 49" and in 1950 a complete turn to abstraction, from 1953 member of the "Gesellschaft der Freunde junger Kunst" Munich, from 1955 member of the "Neue Gruppe" Munich, 1956 art scholarship from the German Industrial Association, 1957 Lissone Prize winner, 1962 honoured with the "Seerosen-Preis", in the 1960s turned to experimental theatre, film and music, 1984-93 largely withdrawn from public life due to illness, from 1993 intensive late work, exhibitions in Germany, Italy, Canada, the USA and New Zealand, active in Munich, Source: Vollmer, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", info by daughter Isabella Mori and English Wikipedia.
On the work of Huendeberg, the English Wikipedia writes: "... Profoundly mystical in his art, von Huendeberg was, however, resolutely rational about religion, a fierce agnostic firmly rooted in the tradition of humanism and the Enlightenment. In part, his agnostic attitude was related to his interest in and involvement with psychoanalysis. His friendships with various prominent Munich psychoanalysts were an important source of inspiration for him. Von Huendeberg's combination of mysticism and devotion to the rational, coupled with his unbridled irreverence, a constant urge to explore new ideas, a steadfast refusal to be categorised, and playful irony closely allied to serious craftsmanship, confused and irritated more than one critic. ..." and Huendeberg's daughter Isabella Mori adds "... Hündeberg was an eccentric and egomaniac, an insecure, called himself an influencer and was influenced, though difficult to impress. He was a very conscious person, a quick thinker and slow painter, full of irony and contradiction, a cynic, mocker and charmer who loved to play with his aristocratic bearing - a dazzling personality. In the post-war years he was one of the first morphinists in the city and during the turbulent 60s and 70s it was impossible to imagine Munich's bohemian scene without him. In the company of Klaus Kinski and at debauched parties and whole bathtubs full of potato salad with Rainer Werner Fassbinder, Jürgen von Hündeberg was just as much a presence as he was in theatre work at the Büchner Theatre and later at the ProT with Alexej Sagerer, Franz Xaver Kroetz, Carmen Nagel, Helmut Berninger and Peter Fjodoroff ..", charcoal drawing in black on chequered paper, stamped "Hündeberg" on the reverse, somewhat stained and yellowed, framed behind glass, folding dimensions approx. 18 x 24 cm. Artist info: actually Hans-Otto Maximilian Jürgen von Hündeberg, used the pseudonyms "HOMJ von Huendeberg" or "Iwan", often signed only "HOM", appeared as an actor under the pseudonym "Maximilian von Berg", Baltic German painter, graphic artist, actor and experimental artist (1922 Dresden to 1996 Munich), Childhood in Munich, initially studied philosophy and architecture, 1945-47 studied at the Munich Academy, at times a pupil of Werner Gilles and Adolf Schinnerer, from 1947 freelance artist, initially a follower of Magic Realism and New Objectivity, then Expressionist, later cubist, from 1949 contact with the artists' group "ZEN 49" and in 1950 a complete turn to abstraction, from 1953 member of the "Gesellschaft der Freunde junger Kunst" Munich, from 1955 member of the "Neue Gruppe" Munich, 1956 art scholarship from the German Industrial Association, 1957 Lissone Prize winner, 1962 honoured with the "Seerosen-Preis", in the 1960s turned to experimental theatre, film and music, 1984-93 largely withdrawn from public life due to illness, from 1993 intensive late work, exhibitions in Germany, Italy, Canada, the USA and New Zealand, active in Munich, Source: Vollmer, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", info by daughter Isabella Mori and English Wikipedia.
Jürgen von Hündeberg, Abstraktion
zum Werk Hündebergs schreibt die englische Wikipedia: "... Zutiefst mystisch in seiner Kunst, war von Huendeberg jedoch entschieden rational in Bezug auf Religion, ein grimmiger Agnostiker, der fest in der Tradition des Humanismus und der Aufklärung verwurzelt war. Teilweise hing seine agnostische Haltung mit seinem Interesse an und seiner Beschäftigung mit der Psychoanalyse zusammen. Seine Freundschaften mit verschiedenen prominenten Münchner Psychoanalytikern waren für ihn eine wichtige Inspirationsquelle. Von Huendebergs Kombination aus Mystik und Hingabe an das Rationale, gepaart mit seiner ungezügelten Respektlosigkeit, einem ständigen Drang, neue Ideen zu erforschen, einer standhaften Weigerung, sich kategorisieren zu lassen, sowie spielerischer Ironie in enger Verbindung mit seriöser Handwerkskunst, verwirrte und irritierte mehr als einen Kritiker. ..." und Hündebergs Tochter Isabella Mori ergänzt "... Hündeberg war ein Exzentriker und Egomane, ein Verunsicherer, nannte sich selbst Beeinflusser und war beeinflusst, wenn auch schwer zu beeindrucken. Er war ein sehr bewusster Mensch, ein schneller Denker und langsamer Maler, voll der Ironie und des Widerspruchs, ein Zyniker, Spötter und Charmeur, der es liebte, mit seiner aristokratischen Haltung zu spielen - eine schillernde Persönlichkeit. In den Nachkriegsjahren war er einer der ersten Morphinisten der Stadt und während der bewegten 60er und 70er Jahre aus der Münchener Bohème nicht mehr wegzudenken. In der Gesellschaft Klaus Kinskis und bei ausschweifenden Festen und ganzen Badewannen voller Kartoffelsalat mit Rainer Werner Fassbinder war Jürgen von Hündeberg ebenso vertreten wie bei der Theaterarbeit im Büchner-Theater und später im ProT mit Alexej Sagerer, Franz Xaver Kroetz, Carmen Nagel, Helmut Berninger und Peter Fjodoroff ...", Kohlezeichnung in Schwarz auf kariertem Papier, rückseitig gestempelt "Hündeberg", etwas fleckig und gegilbt, hinter Glas gerahmt, Falzmaße ca. 18 x 24 cm. Künstlerinfo: eigentlich Hans-Otto Maximilian Jürgen von Hündeberg, verwandte die Pseudonyme "HOMJ von Huendeberg" oder "Iwan", signierte oft nur "HOM", trat unter dem Pseudonym "Maximilian von Berg" als Schauspieler in Erscheinung, baltendeutscher Maler, Graphiker, Schauspieler und Experimentalkünstler (1922 Dresden bis 1996 München), Kindheit in München, zunächst Studium der Philosophie und Architektur, 1945-47 Studium an der Münchner Akademie, zeitweise Schüler von Werner Gilles und Adolf Schinnerer, ab 1947 künstlerisch freischaffend, zunächst Anänger des Magischen Realismus und der Neuen Sachlichkeit, dann Expressionist, später Kubist, ab 1949 Kontakt zur Künstlergruppe "ZEN 49" und 1950 gänzlich Hinwendung zur Abstraktion, ab 1953 Mitglied der “Gesellschaft der Freunde junger Kunst” München, ab 1955 Mitglied der "Neuen Gruppe" München, 1956 Kunststipendium des Deutschen Industrieverbandes, 1957 Lissone-Preisträger, 1962 Ehrung mit dem "Seerosen-Preis", in den 1960er Jahren Hinwendung zu experimentellem Theater, Film und Musik, 1984-93 krankheitsbedingt weitestgehend Rückzug aus der Öffentlichkeit, ab 1993 intensives Spätwerk, beschickte Ausstellungen in Deutschland, Italien, Kanada, den USA und Neuseeland, tätig in München, Quelle: Vollmer, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Info der Tochter Isabella Mori und englische Wikipedia.
zum Werk Hündebergs schreibt die englische Wikipedia: "... Zutiefst mystisch in seiner Kunst, war von Huendeberg jedoch entschieden rational in Bezug auf Religion, ein grimmiger Agnostiker, der fest in der Tradition des Humanismus und der Aufklärung verwurzelt war. Teilweise hing seine agnostische Haltung mit seinem Interesse an und seiner Beschäftigung mit der Psychoanalyse zusammen. Seine Freundschaften mit verschiedenen prominenten Münchner Psychoanalytikern waren für ihn eine wichtige Inspirationsquelle. Von Huendebergs Kombination aus Mystik und Hingabe an das Rationale, gepaart mit seiner ungezügelten Respektlosigkeit, einem ständigen Drang, neue Ideen zu erforschen, einer standhaften Weigerung, sich kategorisieren zu lassen, sowie spielerischer Ironie in enger Verbindung mit seriöser Handwerkskunst, verwirrte und irritierte mehr als einen Kritiker. ..." und Hündebergs Tochter Isabella Mori ergänzt "... Hündeberg war ein Exzentriker und Egomane, ein Verunsicherer, nannte sich selbst Beeinflusser und war beeinflusst, wenn auch schwer zu beeindrucken. Er war ein sehr bewusster Mensch, ein schneller Denker und langsamer Maler, voll der Ironie und des Widerspruchs, ein Zyniker, Spötter und Charmeur, der es liebte, mit seiner aristokratischen Haltung zu spielen - eine schillernde Persönlichkeit. In den Nachkriegsjahren war er einer der ersten Morphinisten der Stadt und während der bewegten 60er und 70er Jahre aus der Münchener Bohème nicht mehr wegzudenken. In der Gesellschaft Klaus Kinskis und bei ausschweifenden Festen und ganzen Badewannen voller Kartoffelsalat mit Rainer Werner Fassbinder war Jürgen von Hündeberg ebenso vertreten wie bei der Theaterarbeit im Büchner-Theater und später im ProT mit Alexej Sagerer, Franz Xaver Kroetz, Carmen Nagel, Helmut Berninger und Peter Fjodoroff ...", Kohlezeichnung in Schwarz auf kariertem Papier, rückseitig gestempelt "Hündeberg", etwas fleckig und gegilbt, hinter Glas gerahmt, Falzmaße ca. 18 x 24 cm. Künstlerinfo: eigentlich Hans-Otto Maximilian Jürgen von Hündeberg, verwandte die Pseudonyme "HOMJ von Huendeberg" oder "Iwan", signierte oft nur "HOM", trat unter dem Pseudonym "Maximilian von Berg" als Schauspieler in Erscheinung, baltendeutscher Maler, Graphiker, Schauspieler und Experimentalkünstler (1922 Dresden bis 1996 München), Kindheit in München, zunächst Studium der Philosophie und Architektur, 1945-47 Studium an der Münchner Akademie, zeitweise Schüler von Werner Gilles und Adolf Schinnerer, ab 1947 künstlerisch freischaffend, zunächst Anänger des Magischen Realismus und der Neuen Sachlichkeit, dann Expressionist, später Kubist, ab 1949 Kontakt zur Künstlergruppe "ZEN 49" und 1950 gänzlich Hinwendung zur Abstraktion, ab 1953 Mitglied der “Gesellschaft der Freunde junger Kunst” München, ab 1955 Mitglied der "Neuen Gruppe" München, 1956 Kunststipendium des Deutschen Industrieverbandes, 1957 Lissone-Preisträger, 1962 Ehrung mit dem "Seerosen-Preis", in den 1960er Jahren Hinwendung zu experimentellem Theater, Film und Musik, 1984-93 krankheitsbedingt weitestgehend Rückzug aus der Öffentlichkeit, ab 1993 intensives Spätwerk, beschickte Ausstellungen in Deutschland, Italien, Kanada, den USA und Neuseeland, tätig in München, Quelle: Vollmer, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Info der Tochter Isabella Mori und englische Wikipedia.
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Jürgen von Huendeberg, Abstraction
On the work of Huendeberg, the English Wikipedia writes: "... Profoundly mystical in his art, von Huendeberg was, however, resolutely rational about religion, a fierce agnostic firmly rooted in the tradition of humanism and the Enlightenment. In part, his agnostic attitude was related to his interest in and involvement with psychoanalysis. His friendships with various prominent Munich psychoanalysts were an important source of inspiration for him. Von Huendeberg's combination of mysticism and devotion to the rational, coupled with his unbridled irreverence, a constant urge to explore new ideas, a steadfast refusal to be categorised, and playful irony closely allied to serious craftsmanship, confused and irritated more than one critic. ..." and Huendeberg's daughter Isabella Mori adds "... Hündeberg was an eccentric and egomaniac, an insecure, called himself an influencer and was influenced, though difficult to impress. He was a very conscious person, a quick thinker and slow painter, full of irony and contradiction, a cynic, mocker and charmer who loved to play with his aristocratic bearing - a dazzling personality. In the post-war years he was one of the first morphinists in the city and during the turbulent 60s and 70s it was impossible to imagine Munich's bohemian scene without him. In the company of Klaus Kinski and at debauched parties and whole bathtubs full of potato salad with Rainer Werner Fassbinder, Jürgen von Hündeberg was just as much a presence as he was in theatre work at the Büchner Theatre and later at the ProT with Alexej Sagerer, Franz Xaver Kroetz, Carmen Nagel, Helmut Berninger and Peter Fjodoroff ..", charcoal drawing in black on chequered paper, stamped "Hündeberg" on the reverse, somewhat stained and yellowed, framed behind glass, folding dimensions approx. 18 x 24 cm. Artist info: actually Hans-Otto Maximilian Jürgen von Hündeberg, used the pseudonyms "HOMJ von Huendeberg" or "Iwan", often signed only "HOM", appeared as an actor under the pseudonym "Maximilian von Berg", Baltic German painter, graphic artist, actor and experimental artist (1922 Dresden to 1996 Munich), Childhood in Munich, initially studied philosophy and architecture, 1945-47 studied at the Munich Academy, at times a pupil of Werner Gilles and Adolf Schinnerer, from 1947 freelance artist, initially a follower of Magic Realism and New Objectivity, then Expressionist, later cubist, from 1949 contact with the artists' group "ZEN 49" and in 1950 a complete turn to abstraction, from 1953 member of the "Gesellschaft der Freunde junger Kunst" Munich, from 1955 member of the "Neue Gruppe" Munich, 1956 art scholarship from the German Industrial Association, 1957 Lissone Prize winner, 1962 honoured with the "Seerosen-Preis", in the 1960s turned to experimental theatre, film and music, 1984-93 largely withdrawn from public life due to illness, from 1993 intensive late work, exhibitions in Germany, Italy, Canada, the USA and New Zealand, active in Munich, Source: Vollmer, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", info by daughter Isabella Mori and English Wikipedia.
On the work of Huendeberg, the English Wikipedia writes: "... Profoundly mystical in his art, von Huendeberg was, however, resolutely rational about religion, a fierce agnostic firmly rooted in the tradition of humanism and the Enlightenment. In part, his agnostic attitude was related to his interest in and involvement with psychoanalysis. His friendships with various prominent Munich psychoanalysts were an important source of inspiration for him. Von Huendeberg's combination of mysticism and devotion to the rational, coupled with his unbridled irreverence, a constant urge to explore new ideas, a steadfast refusal to be categorised, and playful irony closely allied to serious craftsmanship, confused and irritated more than one critic. ..." and Huendeberg's daughter Isabella Mori adds "... Hündeberg was an eccentric and egomaniac, an insecure, called himself an influencer and was influenced, though difficult to impress. He was a very conscious person, a quick thinker and slow painter, full of irony and contradiction, a cynic, mocker and charmer who loved to play with his aristocratic bearing - a dazzling personality. In the post-war years he was one of the first morphinists in the city and during the turbulent 60s and 70s it was impossible to imagine Munich's bohemian scene without him. In the company of Klaus Kinski and at debauched parties and whole bathtubs full of potato salad with Rainer Werner Fassbinder, Jürgen von Hündeberg was just as much a presence as he was in theatre work at the Büchner Theatre and later at the ProT with Alexej Sagerer, Franz Xaver Kroetz, Carmen Nagel, Helmut Berninger and Peter Fjodoroff ..", charcoal drawing in black on chequered paper, stamped "Hündeberg" on the reverse, somewhat stained and yellowed, framed behind glass, folding dimensions approx. 18 x 24 cm. Artist info: actually Hans-Otto Maximilian Jürgen von Hündeberg, used the pseudonyms "HOMJ von Huendeberg" or "Iwan", often signed only "HOM", appeared as an actor under the pseudonym "Maximilian von Berg", Baltic German painter, graphic artist, actor and experimental artist (1922 Dresden to 1996 Munich), Childhood in Munich, initially studied philosophy and architecture, 1945-47 studied at the Munich Academy, at times a pupil of Werner Gilles and Adolf Schinnerer, from 1947 freelance artist, initially a follower of Magic Realism and New Objectivity, then Expressionist, later cubist, from 1949 contact with the artists' group "ZEN 49" and in 1950 a complete turn to abstraction, from 1953 member of the "Gesellschaft der Freunde junger Kunst" Munich, from 1955 member of the "Neue Gruppe" Munich, 1956 art scholarship from the German Industrial Association, 1957 Lissone Prize winner, 1962 honoured with the "Seerosen-Preis", in the 1960s turned to experimental theatre, film and music, 1984-93 largely withdrawn from public life due to illness, from 1993 intensive late work, exhibitions in Germany, Italy, Canada, the USA and New Zealand, active in Munich, Source: Vollmer, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", info by daughter Isabella Mori and English Wikipedia.
Jürgen von Hündeberg, Abstraktion
zum Werk Hündebergs schreibt die englische Wikipedia: "... Zutiefst mystisch in seiner Kunst, war von Huendeberg jedoch entschieden rational in Bezug auf Religion, ein grimmiger Agnostiker, der fest in der Tradition des Humanismus und der Aufklärung verwurzelt war. Teilweise hing seine agnostische Haltung mit seinem Interesse an und seiner Beschäftigung mit der Psychoanalyse zusammen. Seine Freundschaften mit verschiedenen prominenten Münchner Psychoanalytikern waren für ihn eine wichtige Inspirationsquelle. Von Huendebergs Kombination aus Mystik und Hingabe an das Rationale, gepaart mit seiner ungezügelten Respektlosigkeit, einem ständigen Drang, neue Ideen zu erforschen, einer standhaften Weigerung, sich kategorisieren zu lassen, sowie spielerischer Ironie in enger Verbindung mit seriöser Handwerkskunst, verwirrte und irritierte mehr als einen Kritiker. ..." und Hündebergs Tochter Isabella Mori ergänzt "... Hündeberg war ein Exzentriker und Egomane, ein Verunsicherer, nannte sich selbst Beeinflusser und war beeinflusst, wenn auch schwer zu beeindrucken. Er war ein sehr bewusster Mensch, ein schneller Denker und langsamer Maler, voll der Ironie und des Widerspruchs, ein Zyniker, Spötter und Charmeur, der es liebte, mit seiner aristokratischen Haltung zu spielen - eine schillernde Persönlichkeit. In den Nachkriegsjahren war er einer der ersten Morphinisten der Stadt und während der bewegten 60er und 70er Jahre aus der Münchener Bohème nicht mehr wegzudenken. In der Gesellschaft Klaus Kinskis und bei ausschweifenden Festen und ganzen Badewannen voller Kartoffelsalat mit Rainer Werner Fassbinder war Jürgen von Hündeberg ebenso vertreten wie bei der Theaterarbeit im Büchner-Theater und später im ProT mit Alexej Sagerer, Franz Xaver Kroetz, Carmen Nagel, Helmut Berninger und Peter Fjodoroff ...", Kohlezeichnung in Schwarz auf kariertem Papier, rückseitig gestempelt "Hündeberg", etwas fleckig und gegilbt, hinter Glas gerahmt, Falzmaße ca. 18 x 24 cm. Künstlerinfo: eigentlich Hans-Otto Maximilian Jürgen von Hündeberg, verwandte die Pseudonyme "HOMJ von Huendeberg" oder "Iwan", signierte oft nur "HOM", trat unter dem Pseudonym "Maximilian von Berg" als Schauspieler in Erscheinung, baltendeutscher Maler, Graphiker, Schauspieler und Experimentalkünstler (1922 Dresden bis 1996 München), Kindheit in München, zunächst Studium der Philosophie und Architektur, 1945-47 Studium an der Münchner Akademie, zeitweise Schüler von Werner Gilles und Adolf Schinnerer, ab 1947 künstlerisch freischaffend, zunächst Anänger des Magischen Realismus und der Neuen Sachlichkeit, dann Expressionist, später Kubist, ab 1949 Kontakt zur Künstlergruppe "ZEN 49" und 1950 gänzlich Hinwendung zur Abstraktion, ab 1953 Mitglied der “Gesellschaft der Freunde junger Kunst” München, ab 1955 Mitglied der "Neuen Gruppe" München, 1956 Kunststipendium des Deutschen Industrieverbandes, 1957 Lissone-Preisträger, 1962 Ehrung mit dem "Seerosen-Preis", in den 1960er Jahren Hinwendung zu experimentellem Theater, Film und Musik, 1984-93 krankheitsbedingt weitestgehend Rückzug aus der Öffentlichkeit, ab 1993 intensives Spätwerk, beschickte Ausstellungen in Deutschland, Italien, Kanada, den USA und Neuseeland, tätig in München, Quelle: Vollmer, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Info der Tochter Isabella Mori und englische Wikipedia.
zum Werk Hündebergs schreibt die englische Wikipedia: "... Zutiefst mystisch in seiner Kunst, war von Huendeberg jedoch entschieden rational in Bezug auf Religion, ein grimmiger Agnostiker, der fest in der Tradition des Humanismus und der Aufklärung verwurzelt war. Teilweise hing seine agnostische Haltung mit seinem Interesse an und seiner Beschäftigung mit der Psychoanalyse zusammen. Seine Freundschaften mit verschiedenen prominenten Münchner Psychoanalytikern waren für ihn eine wichtige Inspirationsquelle. Von Huendebergs Kombination aus Mystik und Hingabe an das Rationale, gepaart mit seiner ungezügelten Respektlosigkeit, einem ständigen Drang, neue Ideen zu erforschen, einer standhaften Weigerung, sich kategorisieren zu lassen, sowie spielerischer Ironie in enger Verbindung mit seriöser Handwerkskunst, verwirrte und irritierte mehr als einen Kritiker. ..." und Hündebergs Tochter Isabella Mori ergänzt "... Hündeberg war ein Exzentriker und Egomane, ein Verunsicherer, nannte sich selbst Beeinflusser und war beeinflusst, wenn auch schwer zu beeindrucken. Er war ein sehr bewusster Mensch, ein schneller Denker und langsamer Maler, voll der Ironie und des Widerspruchs, ein Zyniker, Spötter und Charmeur, der es liebte, mit seiner aristokratischen Haltung zu spielen - eine schillernde Persönlichkeit. In den Nachkriegsjahren war er einer der ersten Morphinisten der Stadt und während der bewegten 60er und 70er Jahre aus der Münchener Bohème nicht mehr wegzudenken. In der Gesellschaft Klaus Kinskis und bei ausschweifenden Festen und ganzen Badewannen voller Kartoffelsalat mit Rainer Werner Fassbinder war Jürgen von Hündeberg ebenso vertreten wie bei der Theaterarbeit im Büchner-Theater und später im ProT mit Alexej Sagerer, Franz Xaver Kroetz, Carmen Nagel, Helmut Berninger und Peter Fjodoroff ...", Kohlezeichnung in Schwarz auf kariertem Papier, rückseitig gestempelt "Hündeberg", etwas fleckig und gegilbt, hinter Glas gerahmt, Falzmaße ca. 18 x 24 cm. Künstlerinfo: eigentlich Hans-Otto Maximilian Jürgen von Hündeberg, verwandte die Pseudonyme "HOMJ von Huendeberg" oder "Iwan", signierte oft nur "HOM", trat unter dem Pseudonym "Maximilian von Berg" als Schauspieler in Erscheinung, baltendeutscher Maler, Graphiker, Schauspieler und Experimentalkünstler (1922 Dresden bis 1996 München), Kindheit in München, zunächst Studium der Philosophie und Architektur, 1945-47 Studium an der Münchner Akademie, zeitweise Schüler von Werner Gilles und Adolf Schinnerer, ab 1947 künstlerisch freischaffend, zunächst Anänger des Magischen Realismus und der Neuen Sachlichkeit, dann Expressionist, später Kubist, ab 1949 Kontakt zur Künstlergruppe "ZEN 49" und 1950 gänzlich Hinwendung zur Abstraktion, ab 1953 Mitglied der “Gesellschaft der Freunde junger Kunst” München, ab 1955 Mitglied der "Neuen Gruppe" München, 1956 Kunststipendium des Deutschen Industrieverbandes, 1957 Lissone-Preisträger, 1962 Ehrung mit dem "Seerosen-Preis", in den 1960er Jahren Hinwendung zu experimentellem Theater, Film und Musik, 1984-93 krankheitsbedingt weitestgehend Rückzug aus der Öffentlichkeit, ab 1993 intensives Spätwerk, beschickte Ausstellungen in Deutschland, Italien, Kanada, den USA und Neuseeland, tätig in München, Quelle: Vollmer, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Info der Tochter Isabella Mori und englische Wikipedia.
110. Auktion Mai 2023
Sale Date(s)
Lots: 1-1308
Lots: 1350-2833
Lots: 3000-4736
Für Informationen zum Versand kontaktieren Sie bitte unsere Versandabteilung unter versand@mehlis.eu.
Versand von Elfenbein erfolgt nur innerhalb der EU.
Important Information
Den detaillierten Zeitplan können Sie als PDF-Broschüre einsehen.
Aufgeld 24 %, Live 3 %, jeweils plus 19 % USt.
Terms & Conditions
§ 1 – Geschäftsgegenstand
Die Auktionshaus Mehlis GmbH (im Folgenden: „Auktionshaus“), eingetragen im Handelsregister des AG Chemnitz unter Nr. HRB 23193, Vertretungsberechtigt: Jens Mehlis, Sitz: Hammerstraße 30, 08523 Plauen, verkauft Gegenstände im Namen und für Rechnung ihrer Einlieferer. Kaufverträge kommen nach Maßgabe der folgenden Bestimmungen zustande.
§ 2 - Ablauf der Versteigerung
Voraussetzung für die Teilnahme an einer Auktion als Bieter ist die Erteilung einer Bieternummer durch das Auktionshaus. Voraussetzung für die Erteilung einer Bieternummer ist, dass die betreffende Person vor dem Auktionstermin ihren Namen und eine inländische Anschrift angibt und sich entsprechend ausweist oder eine ausreichende Sicherheit leistet. Die zu versteigernden Gegenstände werden im Auktionstermin aufgerufen. Die Reihenfolge des Aufrufs liegt im Ermessen des Auktionators. Der Auktionator hat ferner das Recht, mehrere einzelne Gegenstände zusammen aufzurufen oder mehrere zusammengefasste Gegenstände einzeln aufzurufen. Schließlich kann der Auktionator einen Aufruf jederzeit zurückziehen. Der erste Aufruf erfolgt zu dem vom Einlieferer angegebenen Limit. Fehlt ein solches Limit, liegt der erste Aufruf im Ermessen des Auktionators. Gesteigert wird nach Ermessen des Auktionators, in der Regel in Schritten von 10%. Gebote können bis zum Zuschlag jederzeit abgegeben werden. Sie sind unwiderruflich. Wird nach dreimaligem Wiederholen des letzten Höchstgebots kein höheres Gebot abgegeben, so erfolgt der Zuschlag zu diesem Höchstgebot. Wenn mehrere Personen dasselbe Gebot abgegeben haben, entscheidet das Los. Bestehen Zweifel darüber, ob oder an wen ein Zuschlag erfolgt ist, oder ist ein rechtzeitig abgegebenes Gebot übersehen worden, so kann der Versteigerer den Zuschlag zugunsten eines bestimmten Bieters wiederholen oder den Gegenstand erneut aufrufen. In diesen Fällen wird ein vorangegangener Zuschlag unwirksam. Der Zuschlag kann auch unter Vorbehalt erfolgen. Jeder Zuschlag unter dem Limitpreis steht automatisch unter Vorbehalt. In diesem Fall ist der Bieter drei Wochen lang an sein Gebot gebunden, für den Auktionator bleibt der Zuschlag jedoch freibleibend. Erhält der Bieter, der unter Vorbehalt den Zuschlag erhalten hat, innerhalb von drei Wochen keine entgegenstehende Nachricht, so gilt der Zuschlag als widerrufen. Schriftliche Gebote müssen dem Auktionshaus spätestens um 7:00 Uhr morgens am Auktionstag vorliegen. Sie müssen die Katalognummer und die Beschreibung des Gegenstandes (Titel) enthalten. In Zweifelsfällen ist die angegebene Katalognummer maßgeblich. Schriftliche Gebote werden nur ausgeführt, wenn gleichzeitig erstklassige Referenzen, ein bankbestätigter Scheck in ausreichender Höhe oder eine vergleichbare Form der Sicherheit vorgelegt werden. Eine Garantie für die Berücksichtigung schriftlicher Gebote kann aber nicht übernommen werden. Telefonische Gebote sind nur bei einem Limit von mehr als 200,00 EUR zulässig. Das Auktionshaus übernimmt keine Gewähr für das Zustandekommen oder für die Aufrechterhaltung der Telefonverbindung. Im Übrigen gelten die Regelungen für schriftliche Gebote entsprechend. Das Auktionshaus ist befugt, jederzeit einzelne Bieter von der Auktion auszuschließen. Anspruch auf die Teilnahme an der Auktion besteht nicht.
§ 3 - Rechtsfolgen des Zuschlags
Kaufverträge kommen zustande durch Zuschlag auf ein Gebot in der Auktion oder durch Einigung über ein Gebot außerhalb der Auktion (z.B. im Nachverkauf). Der Kaufpreis setzt sich zusammen aus dem Zuschlagspreis und einem Aufgeld von 24 % des Zuschlagsbetrages zzgl. der jeweils gültigen Mwst. auf das Aufgeld. Verkäufer ist der jeweils vom Auktionshaus vertretene Einlieferer. Kaufgegenstand ist der Gegenstand, der im Katalog mit derjenigen Nummer bezeichnet ist, auf die sich der Aufruf in der Auktion bezogen hat. Die Gewährleistung richtet sich nach § 4. Mit Abschluss des Kaufvertrages ist der Käufer zur Zahlung des Kaufpreises und zur Abnahme des Gegenstandes verpflichtet. Beide Verpflichtungen sind Hauptleistungspflichten und sofort fällig. Der Käufer ist zur Vorleistung verpflichtet. Das Eigentum des Verkäufers bleibt bis zur vollständigen Vertragserfüllung durch den Käufer vorbehalten. Die Übergabe- und Übereignungspflicht des Verkäufers ist am Sitz des Auktionshauses erfüllbar; es handelt sich um Holschulden. Eine Versendung erfolgt nur nach gesonderter Vereinbarung und ausschließlich auf Kosten und Gefahr des Käufers. Mit Abschluss des Kaufvertrages geht alle Gefahr, insbesondere die Gefahr des zufälligen Untergangs des Gegenstandes, auf den Käufer über. Der als Vertreter des Käufers auftretende Bieter haftet für die Erfüllung neben dem Vertretenen als Gesamtschuldner. Der Inhaber der Bieternummer, unter der das Gebot abgegeben wurde, haftet für die Erfüllung neben dem Käufer als Gesamtschuldner, sofern er den Gebrauch seiner Bieternummer zu vertreten hat.
§ 4 - Haftung, Rückgaberecht
Die Gewährleistung des Verkäufers für Mängel des Kaufgegenstandes ist ausgeschlossen, ausgenommen für Schäden, die an Leben, Köper oder Gesundheit oder durch grobes Verschulden des Versteigerers, seiner gesetzlichen Vertreter, seiner leitenden Angestellten oder seiner Erfüllungsgehilfen entstehen. Die Gegenstände sind in der Regel gebraucht. Vor der Versteigerung besteht ausreichend Gelegenheit, die zur Versteigerung gelangenden Gegenstände zu besichtigen und zu untersuchen. Angaben im Katalog sind keine Eigenschaftszusicherung oder Beschaffenheitsvereinbarung, sondern sie dienen ausschließlich der Beschreibung des Gegenstandes. Eventuelle Gewährleistungsansprüche des Käufers wegen gebrauchter Sachen verjähren ein Jahr nach dem Schluss des Jahres, in dem der Zuschlag erfolgt ist. Soweit der Käufer Kaufmann ist, verjähren seine Gewährleistungsansprüche in sechs Monaten nach dem Tag des Zuschlags. Dasselbe gilt, soweit der Käufer als Unternehmer handelt. Im Übrigen haftet der Verkäufer nur für eigenes grobes Verschulden sowie für grobes Verschulden seiner gesetzlichen Vertreter und seiner Erfüllungsgehilfen. Ferner ist die Haftung betragsmäßig begrenzt auf die Höhe des jeweiligen Gebots. Die Haftung des Auktionshauses ist in demselben Umfang begrenzt wie diejenige des Verkäufers. Soweit Ansprüche gegen das Auktionshaus auf den Angaben oder dem Verhalten des Einlieferers beruhen, kann das Auktionshaus vom Käufer den Erlass seiner Verbindlichkeiten Zug um Zug gegen Abtretung seiner Gewährleistungsansprüche gegen den Einlieferer verlangen.
§ 5 - Vertragsabwicklung
Der Verkauf von Eigenware unterliegt der Differenzbesteuerung (§ 25a UStG). Erhält der Käufer eine Rechnung, so wird die Mehrwertsteuer (Umsatzsteuer) darin nicht ausgewiesen. Für jede Mahnung, die mehr als einen Monat nach Rechnungserteilung erfolgt, kann das Auktionshaus Mahnkosten in Höhe von 5,00 EUR erheben (4,20 EUR netto plus 0,80 EUR Mehrwertsteuer 19% [Juli – Dezember 2020 16 %]). Solange die gegenüber dem Verkäufer oder dem Auktionshaus bestehenden Pflichten des Käufers (§ 3) nicht vollständig erfüllt sind, ist der Käufer verpflichtet, dem Auktionshaus jede Adressänderung schriftlich anzuzeigen. Das Auktionshaus ist berechtigt, alle an den Käufer gerichteten Willenserklärungen an die vom Käufer angegebene Anschrift zu richten. Damit geltend die Erklärungen als am dritten Tage nach der Aufgabe zur Post zugegangen, sofern der Käufer nicht einen atypischen Geschehensablauf nachweist. Der Käufer ist verpflichtet, das ersteigerte Objekt sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen bzw. spätestens innerhalb von zehn Werktagen in den Geschäftsräumen des Auktionshauses abzuholen, ansonsten gerät der Käufer in Annahmeverzug. Der Käufer kann wahlweise die versteigerten Objekte selber abholen oder durch eine schriftlich bevollmächtigte Person abholen lassen oder das Auktionshaus schriftlich bevollmächtigen, den Transport des Gegenstandes im Namen, auf Kosten und Gefahr des Käufers durch eine Spedition sachgerecht durchführen zu lassen. Im Übrigen ist das Auktionshaus nicht verpflichtet das ersteigerte Objekt vor vollständiger Bezahlung aller vom Käufer geschuldeten Beträge an den Käufer bzw. dem von ihm beauftragten Spediteur herauszugeben. Das Auktionshaus lagert alle Objekte während eines Zeitraumes von zehn Werktagen ab dem Tage der Auktion ein. Danach ist das Auktionshaus berechtigt, verkaufte, nicht abgeholte Gegenstände ohne Mahnung im Namen und auf Rechnung des Käufers und auf dessen Gefahr bei einer Spedition einzulagern und versichern zu lassen oder gegen Berechnung einer Tagespauschale für Lager– und Versicherungskosten in eigenen Räumen einzulagern oder an die vom Käufer angegebene Anschrift zu versenden. Versendung und Einlagerung erfolgen auf Gefahr und auf Kosten des Käufers. Für die Einlagerung wird eine Gebühr von 0,50 EUR pro Tag erhoben (0,42 EUR netto plus 0,08 EUR Mehrwertsteuer 19%. Die Art der Versendung liegt im Ermessen des Auktionshauses. Anspruch auf eine bestimmte Versendungsart oder den Abschluss einer Versicherung besteht nur dann, wenn der Bieter bis spätestens 7:00 Uhr morgens am Auktionstag die gewünschte Versendungsart und die gewünschte Versicherung mitgeteilt hat. Diese Mitteilung bedarf der Schriftform. Soweit das Auktionshaus zu Geschäften im Namen des Käufers befugt ist, ist es von den Beschränkungen des § 181 BGB befreit. Der Käufer darf gegenüber dem Auktionshaus nur mit solchen Ansprüchen aufrechnen, die unbestritten oder rechtskräftig festgestellt sind. Auch ein Zurückbehaltungsrecht darf der Käufer nur wegen solcher Ansprüche ausüben. Soweit der Käufer Kaufmann ist, ist der Sitz des Auktionshauses Erfüllungsort für alle Pflichten aus diesem Vertrag. Dasselbe gilt, soweit der Käufer Unternehmer ist. Dasselbe gilt auch, soweit der Käufer bzw. sein gesetzlicher Vertreter keinen inländischen Wohnsitz haben.
§ 6 - Rechtswahl, Gerichtsstand
Der Vertrag unterliegt ausschließlich deutschem Recht. Die Vorschriften des UN-Kaufrechts finden keine Anwendung. Sofern der Käufer Kaufmann ist, ist Plauen Gerichtsstand. Dasselbe gilt, soweit der Käufer Unternehmer ist. Dasselbe gilt auch, soweit der Käufer oder sein gesetzlicher Vertreter im Inland keinen Wohnsitz haben oder einen solchen aufgeben. Der mit dieser Regelung begründete Gerichtsstand ist ausschließlich.
§ 7 - Salvatorische Klausel
Ergänzende oder abweichende Vereinbarungen sind nur bei Einhaltung der Schriftform gültig. Einzelne Verstöße hiergegen gelten nicht als Verzicht auf die Schriftform für die Zukunft. Die Unwirksamkeit einer der vorstehenden Bedingungen berührt nicht die Wirksamkeit des Vertrages im Ganzen. Für den Fall der Unwirksamkeit einer Bestimmung verpflichten sich die Parteien, eine wirksame Bestimmung zu vereinbaren, die dem mit der unwirksamen Bestimmung wirtschaftlich Gewollten möglichst nahekommt.
