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Lot 75
MondsichelmadonnaHöhe: 113 cm.Bayern, um 1490.Linde, geschnitzt, mit Resten alter Fassung. Auf gekantetem Sockel, dessen Zentrum von einem nach oben sehenden Mondgesicht gebildet wird, steht die Heilige Muttergottes mit weit aufgeblähtem Gewand mit Schüssel- und Knitterfalten auf ihrer linken Hand das sitzende Christuskind tragend, welches genau wie seine Mutter den Betrachter anblickt; in seiner Hand ein Goldapfel. Die Haare der Madonna in symmetrische Strähnen gelegt und von einer Zackenkrone überfangen. Größtenteils vermutlich mit der leicht verlustigen original Fassung.Provenienz:Wohl zwischen 1870 und 1912 von der 1868 gegründeten Naturalienhandlung Fa. J. F. G. Umlauff, Hamburg angekauft und im März 1964 ausgestellt in der Kunsthalle Hamburg durch James Graham & Son, New York.Aus Nachlass eines Münchener Sammlerehepaares. (13910419) (13)Madonna on a Crescent MoonHeight: 113 cm.Bavaria, ca. 1490.Provenance: Probably acquired between 1870 and 1912 by the natural goods dealer Fa. J. F. G. Umlauff, Hamburg, founded in 1868, and exhibited in March 1964 at the Kunsthalle Hamburg by James Graham & Son, New York. From the estate of a Munich collector couple.
Lot 1120
Football, Manchester United, Champions League 2013/14, Olympiacos v Manchester United 25 Feb 2014, match ticket, coach ticket & two menu cards and Bayern Munich v Manchester United, quarter final, 9 April 2014, two match tickets, two coach ticket, two menu cards & Thomas Cook itinerary (vg)
Lot 821
A Uefa Champions League pennant for the final Manchester United vs Bayern Munich, 26th May 1999, bearing various signatures in black marker, together with a 1999 Fifa World Club Championship (Toyota Cup) final programme, Manchester United vs Palmeiras, signed in black ink David Beckham, mounted for display within a glazed frame, 63 x 88cm.
Lot 230
Football Everton v Bayern Munich European Cup Winners Cup Semi Final 24th April 1985 Goodison Park vintage programme. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 690
Arjen Robben red and white No.10 Bayern Munich long-sleeved shirt, 2013-14, Adidas, 6 with v-neck collar and embroidered badge inscribed FC BAYERN MUNCHEN with FIFA World Champions 2013 badge, the reverse lettered ROBBEN, the right sleeve with 2013 European Cup flash, the other with European Cup 5 and UEFA Respect flashes
Lot 728
Thomas Muller red No.25 Bayern Munich match issue long sleeve Adidas home shirt, 2013-14, size 8, crew neck collar, embroidered club badge and printed FIFA World Champions 2013 badge, reverse lettered MULLER with the UEFA RESPECT and Trophy 5 flashes on the left sleeve and the CHAMPIONS LEAGUE 2013 flash on the left.
Lot 381
Bayern Munich signed adidas signed football shirt size L, signed by past and present players. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 365
1967 ECWC FINAL / GLASGOW RANGERS AUTOGRAPHS Original official programme for Rangers v Bayern Munich in Nuremburg signed on the centre pages by 16 players including Sandy Jardine, John Greig, Ron McKinnon, Alex Smith, Roger Hynd, Willie Johnston, Bobby Watson, David White (Assistant Manager), Lawrie Smith, Orjan Persson, Andy Penman, Alex Willoughby, Willie Mathieson, Eric Sorensen and Alex Ferguson. Good
Lot 3103
Uferschwalbe. Nymphenburg. 1985-1996. Modell-Nr. 2140. Höhe: 21 cm. Modell von Carl Vezerfi-Clemm 1985. Farbig bemalt, rückseitig reliefierte Schriftzüge: Uferschwalben brüten in Gruben der bayrischen Sand- und Kies-Indurstrie. Unglasierter Boden, Bodenmarke mit A für Herzog Albrecht von Bayern, Pressmarken, am Sockel Künstler-Signet, im Original-Karton. Minimaler Glasurdefekt. Vezerfi-Clemm, 1939 Budapest - 2012 München, Bildhauer, Medailleur, studierte an der Akademie in Budapest, seit 1983 freischaffend tätig * Partnerauktion Bergmann. Literatur : Ziffer (1997) Seite 446, 462. Aufrufzeit 23. | Feb 2024 | voraussichtlich 18:46 Uhr (CET)Martin. Nymphenburg. 1985-1996. model no. 2140. Height: 21 cm. Model by Carl Vezerfi-Clemm 1985. Painted in color, relief lettering on the back: Sand martins breeding in pits in the Bavarian sand and gravel indurstry. Unglazed base, base mark with A for Duke Albrecht of Bavaria, impressed marks, artist's signet on the base, in original box. Minimal glaze defect. Vezerfi-Clemm, 1939 Budapest - 2012 Munich, sculptor, medalist, studied at the Academy in Budapest, freelance since 1983 * Partner auction Bergmann. Literature : Ziffer (1997) page 446, 462. Aufrufzeit 23. | Feb 2024 | probably 18:46 (CET)*This is an automatically generated translation from German by deepl.com and only to be seen as an aid - not a legally binding declaration of lot properties. Please note that we can only guarantee for the correctness of description and condition as provided by the German description.
Lot 460
Landrecht Bayern"Policey: Gerichts- Malefitz- und andere Ordnungen. Der Fürstenthumben Obern und Nidern Bayrn" (sic). München. 1616. 35 x 24 x 9,5 cm. Titelkupfer, (18), 63, 827 Seiten und einige unnummerierte Register. Geprägter Ledereinband. Fraßspuren im Deckel und den ersten Blättern, Schließen fehlen. Altersspuren. Aufrufzeit 21. | Feb 2024 | voraussichtlich 15:22 Uhr (CET) Landrecht Bayern"Policey: Gerichts- Malefitz- und andere Ordnungen. Der Fürstenthumben Obern und Nidern Bayrn" (sic). Munich. 1616. 35 x 24 x 9.5 cm. Title copperplate, (18), 63, 827 pages and several unnumbered indexes. Embossed leather binding. Scuff marks to cover and first few leaves, clasps missing. Signs of age. Call time 21 | Feb 2024 | probably 15:22 (CET)*This is an automatically generated translation from German by deepl.com and only to be seen as an aid - not a legally binding declaration of lot properties. Please note that we can only guarantee for the correctness of description and condition as provided by the German description.
Lot 327
Football Autographed Chris Sutton 12 X 8 Photo : Col, Depicting Norwich City's Chris Sutton Celebrating After A 1-1 Draw With Bayern Munich In The Second Leg Of The Uefa Cup First Round At Carrow Road In 1993, The Canaries Advanced To The Next Round After A 3-2 Aggregate Victory, Signed Best Wishes In Silver Marker. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 155
Autographed Ryan Giggs 1999 - 16 X 12 Photo : Col, Depicting A Wonderful Image Showing Manchester United's Ryan Giggs Kissing The Champions League Trophy, During Celebration Scenes At The Nou Camp, Following A Memorable 2-1 Victory Over Bayern Munich In The 1999 Final, Signed In Black Marker. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 566
Scarce 1974 Bayern Munich v Atletico Madrid, European Cup Final, replay single-sheet match programme, 17th May 1974 published by the Belgian F.A . as there was no official programme produced, the sheet in both French and Dutch, the sheet was distributed to UEFA delegates and VIP's in small numbers on the night of the replay, not commercial available
Lot 277
Football Roy Makaay signed Bayern Munich 12x8 colour photo. Rudolphus Antonius Roy Makaay (born 9 March 1975) is a Dutch former footballer and a coach who is currently first team coach at Rangers. As a striker, he was known for his goal scoring ability as a result of his aerial prowess and quick drives to the net where he can put the ball away with either foot. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 172
MANCHESTER UNITED INTEREST: A large framed and glazed display montage in commemoration of the UEFA Champions League 1999 match against Bayern Munich.Featuring match ticket and mini-poster plus various player/team photographs (facsimile signatures of Ole Gunnar Solskjær #20 and Ryan Giggs #11)Framed size approximately: 91x96cm
Lot 1364
ENGLISH TEAMS IN EUROPEAN COMPETITION Twelve away programmes including Osters IF v Nottingham Forest EC 1979-1980, Koln v Nottingham Forest EC 1978-1979, Inter Milan v Aston Villa UEFA 1990/1991, Arges Pitesti v Nottingham Forest EC 1979/80, Grasshoppers v Nottingham Forest EC 1978-1979, Dinamo Berlin v Nottingham Forest EC 1979-1980, Ajax v Nottingham Forest EC 1979-1980, FC Zurich v Nottingham Forest ICFC 1967-1968, Den Haag v West Ham ECWC 1975-1976, Bayern Munich v Tottenham ECWC 1982-1983, Bayern Munich v Everton ECWC 1984-1985 and Bayern Munich v Liverpool EC 1980-1981. Generally good
Lot 1747
F.C. BAYERN MUNICH, MONT BLANC WALLET AND PEN SET, the wallet in black leather with enamel logo, the interior tooled with Bayern Munich crest, fitted with card slots, notepad and a Mont Blanc ballpoint pen with club inscription, housed in original branded boxNote: Formerly the property of a SFA and UEFA delegate.the wallet 11.5cm wide
Lot 1227
Football programmes, a collection of 22 mostly Semi-Final programmes all from European Competitions including Barcelona v Birmingham City ICFC Final 59/60, Bayern Munich v Glasgow Rangers ECWC Final 66/67, Hibernian v Roma ICFC Semi-Final 60/61, Zurich v Liverpool EC Semi-Final 76/77, Bruges v Juventus EC Semi-Final 77/78, Benfica v Juventus EC Semi-Final 67/68 etc (mostly gd)
Lot 1259
Football programmes, a collection of 50+ programmes, 1940's/60's various clubs, several friendlies included, noted Hibernian v Bayern Munich Fr 60/1, Everton v Chelsea 46/7, Chelsea v Newcastle 53/4, Wolves v Moscow Dynamo Fr 55/6, Crystal Palace v Reading 53/4, QPR v Brentford Fr 63/4, QPR v Norwich FA Youth Cup 63/4, Hamburg v Racing Club Paris Fr 61/2 etc (some with faults, fair/vg)
Lot 362
Football Autographed DAVID MAY 16 x 12 Limited Edition : Manchester United players hold aloft the Champions League trophy, as unused substitute DAVID MAY finds himself in prime position to celebrate following a dramatic 2-1 victory over Bayern Munich in the 1999 Final at the Nou Camp, signed to the lower border in fine black marker by May, limited to just 75 Editions. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 617
FC Bayern Munich multi signed 12x8 team photo. Signatures such as Labbadia, Wohlfarth, Scjeuer, Aumann, Sternkopf, Schupp, Wootes, Helmer, Victoria, Ziege, Berthold and many more. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 1283
Collection of mainly European club pin badges acquired by the vendor during tours by West Bromwich Albion to include Hajduk Split, Bayern Munich, Ujpest Dozsa, Slavia Prague, Offenbach Kickers, SP.Vgg.e.V, Dukla Prague, Partizan Belgrade, Augsburg, Bourges, Barcelona, Gerona, Valencia, Hong Kong plus many others (90+) also keyrings, loose pin badges, badges in resin, a boxed coin/medal plus other miscellaneous items. (A Lot)
Lot 201
Autographed Jimmy Rimmer 12 X 8 Photo : Col, Depicting A Defining Moment In The 1982 European Cup Final - Veteran Goalkeeper Jimmy Rimmer Having Suffered A Repeat Of A Recurring Shoulder Injury, Leaves The Pitch And His Replacement - Nigel Spink Enters The Game After Only 10 Minutes, Spink Playing In Only His Second Game Performed Beyond All Expectation And Inspired Aston Villa To Victory Over The Mighty Bayern Munich, Signed In Black Marker. Good condition. All autographs come with a Certificate of Authenticity. We combine postage on multiple winning lots and can ship worldwide. UK postage from £5.99, EU from £7.99, Rest of World from £9.99
Lot 928
One tray containing a quantity of mainly Matchbox modern release, and 50th Anniversary card and boxed diecast vehicles to include a Matchbox Collectables Fan edition Bayern Munich race car, a Matchbox Collectables Ford Model T - A 100 Years of Ford Motor Company limited edition release collectors vehicle, etc
Lot 680
Glasgow Rangers F.C.: a rare original 1972 European Cup Winners' Cup Final, Rangers vs. Dynamo Moscow at Camp Nou Stadium Barcelona poster, recently professionally framed under glass, measuring approx. 115cm x 68cm externally, together with a match ticket for Rangers' preceding semi-final match against Bayern Munich at Ibrox, 19th April 1972 (2) Condition Report:Available upon request
Lot 324
Wilhelm von Kaulbach 1805 Arolsen - 1874 München Unter den Linden. 1871. Öl auf Leinwand. Links unten signiert und datiert. 135 x 105 cm (53,1 x 41,3 in). PROVENIENZ: Privatsammlung Bayern. AUSSTELLUNG: Flowers forever - Blumen in Kunst und Kultur, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, München, 3.2.2023-27.8.2023, S. 101, 192-193 (m. Abb.). LITERATUR: Wilhelm von Kaulbach, Zwölf Bilder zu Schiller's Dramen, 'Unter den Linden auf der Heide'. (Walter v. d. Vogelweide.) Von W. von Kaulbach, Deutsche Künstler-Postkarten, Ser. 36, Nr. 2, Verlag Emil Müller, Stuttgart. Fritz von Ostini, Wilhelm von Kaulbach, Bielefeld/Leipzig 1906, S. 89 (m. Abb. Nr. 104). 'Unter der Linden, an der Haide, wo ich mit meinem Trauten saß, da mögt ihr finden, wie wir beide die Blumen brachen und das Gras. Vor dem Wald mit süßem Schall Tandaradei! Sang im Tal die Nachtigall.' Walter von der Vogelweide (1170-1230), 'Unter den Linden' Hinter der auf den ersten Blick lieblich-unschuldigen Schäferszene verbirgt sich ein literarischer, musikalischer und künstlerischer Kosmos, der für die Mitte des 19. Jahrhunderts in Deutschland bestimmend ist. König Ludwig der II. von Bayern hatte an Wilhelm von Kaulbach, seit 1837 Hofmaler schon unter Ludwig I., den Auftrag erteilt, Szenen aus Schillers Dramen in großformatigen Zeichnungen festzuhalten. Vom Ergebnis überzeugt, ordert der König anschließend weitere Episoden aus Werken William Shakespears, Wagners Musikdramen und die hier vorliegende, ein Gedicht des mittelalterlichen Minnesängers Walter von der Vogelweide illustrierende Szene. In seinem liedhaften Gedicht schildert das lyrische weibliche Ich die intime Begegnung mit ihrem Liebhaber, der ihr „unter den Linden, an der Heide“ ein Bett aus Rosen bereitet. Zeugin dieser amourösen Begegnung ist lediglich die Natur und eine Nachtigall. Außergewöhnlich ist für dieses Lied die Perspektive der Frau und die in gegenseitiger Wertschätzung stattfindende Begegnung. Im Gemälde von Kaulbach fließen so die Mittelalterbegeisterung des 19. Jahrhunderts, die Idee des Musik, Literatur und Kunst verschmelzenden Gesamtkunstwerks sowie die Begeisterung für die Opern Wagners, der den Minnesängern in seinem „Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg“ ein musikalisches Denkmal setzte, zusammen. Im zarten Schmelz der späten Romantik siedelt Kaulbach die Szene in einer pastoralen, von einer Schäfchenherde besiedelten Auenlandschaft vor imposanter, blauschimmernder Bergkette an. Dem tiefen und reinen Gefühl romantischer Liebe fügt er jedoch in der leicht entblößten Nymphe, die sich scheinbar noch gegen den Ansturm des Schäfers ziert, eine erotische Komponente hinzu. [KT] Aufrufzeit: 09.12.2023 - ca. 14.02 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONWilhelm von Kaulbach 1805 Arolsen - 1874 München Unter den Linden. 1871. Oil on canvas. Lower left signed and dated. 135 x 105 cm (53.1 x 41.3 in). PROVENANCE: Private collection Bavaria. EXHIBITION: Flowers forever - Blumen in Kunst und Kultur, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, Munich, February 3, 2023 - August 27, 2023, p. 101, 192-193 (illu.). LITERATURE: Wilhelm von Kaulbach, Zwölf Bilder zu Schiller's Dramen, 'Unter den Linden auf der Heide'. (Walter v. d. Vogelweide.) Von W. von Kaulbach, Deutsche Künstler-Postkarten, ser. 36, no. 2, Verlag Emil Müller, Stuttgart. Fritz von Ostini, Wilhelm von Kaulbach, Bielefeld/Leipzig 1906, p. 89 (illu. no. 104). Under the lime tree on the heather, Where we had shared a place of rest, Still you may find there, Flowers crushed and grass down-pressed. Beside the forest in the vale, Tándaradéi! Sweetly sang the nightingale. ' Walter von der Vogelweide (1170-1230), 'Unter den Linden' Behind what at first glance appears to be a sweet and innocent pastoral scene lies a literary, musical and artistic cosmos that was characteristic of mid-19th century Germany. King Ludwig II of Bavaria had commissioned Wilhelm von Kaulbach, who had been court painter under Ludwig I since 1837, to capture scenes from Schiller's dramas in large-format drawings. Convinced by the result, the king subsequently ordered further episodes from the works of William Shakespeare, Wagner's music dramas and the present scene, which illustrates a poem by the medieval minstrel Walter von der Vogelweide. In his song-like poem, the lyrical female ego describes the intimate encounter with her lover, who prepares a bed of roses for her 'under the linden trees, on the heath'. The only witnesses to this amorous encounter are nature and a nightingale. What is unusual about this song is the woman's perspective and the encounter that takes place in mutual appreciation. Kaulbach's painting thus combines the enthusiasm for the Middle Ages typical of the 19th century, the idea of a ‘Gesamtkunstwerk’ in which music, literature and art merge, as well as the enthusiasm for Wagner's operas, who created a musical monument to the minstrels in his 'Tannhäuser'. Kaulbach stages the scene in a pastoral meadow landscape inhabited by a flock of sheep in front of an impressive, shimmering blue mountain range in the delicate mellifluousness of late Romanticism. With the slightly undressed nymph resisting the shepherd's advances, he adds an erotic component to the deep and pure feeling of romantic love. [KT] Called up: December 9, 2023 - ca. 14.02 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 334
Erich Erler 1870 Frankenstein/Schlesien - 1946 Icking bei München Landschaft mit junger Bäuerin. Um 1900. Öl auf Leinwand. Rechts unten signiert. Verso auf der Leinwand mit Ausstellungsetikett. Verso auf dem Keilrahmen nummeriert und bezeichnet. 94 x 100,5 cm (37 x 39,5 in). PROVENIENZ: Privatsammlung Bayern. AUSSTELLUNG: Erich Erler - ein Schollemaler 1870-1946, Neues Stadtmuseum Landsberg am Lech, 15.11.2002-19.1.2003, Kat.-Nr. 11. Nach einer Ausbildung zum Buchdrucker und Grafiker geht Erich Erler 1896 nach Paris, um dort als Schriftsteller und Korrespondent einer Tageszeitung Fuß zu fassen. Aufgrund einer Erkrankung an Tuberkulose, damals auch unter dem Namen Schwindsucht weit verbreitet, begibt er sich ins Engadin zur Luftkur in das Sanatorium von Dr. Oskar Bernhard, Kunstsammler und Bewunderer des italienisch-schweizerischen Malers Giovanni Segantini. Unter dem Eindruck der imposanten Hochlandschaft und den Werken Segantinis beginnt Erler selbst mit der Malerei. Mit kurzen Unterbrechungen weilt er bis zum Ausbruch des Ersten Weltkriegs im Engadin im Ort Samaden, dessen Name er dem seinen als „Dank an die Berge“ für seine Genesung hinzufügt. Einige Zeit zuvor zieht sich bereits Friedrich Nietzsche in die Abgeschiedenheit des Engadins zurück, und Mitte der 1920er Jahre verewigt Thomas Mann mit seinem „Zauberberg“ die Region literarisch. Erich Erler gehört 1899 in München, wo er sich zeitweise ein Atelier einrichtet, zu den Gründungsmitgliedern der Künstlergruppe „Die Scholle“ und fertigt Grafiken für die Zeitschrift „Jugend“. Seine Landschaften aus dem Engadin, die den Großteil seines Motivrepertoires ausmachen, sind deutlich von der divisionistischen Malweise und Farbgebung Segantinis und einer symbolistischen Bildsprache geprägt. Kantig treten seine Figuren klar umgrenzt vor dem weiten Hintergrund auf und strahlen statuenhafte, unbewegte Monumentalität im sonst menschenleeren Bildraum aus. Ein gewisses Pathos der in heroischer Abgeschiedenheit im Einklang mit der Stille und Erhabenheit der Natur präsentierten Figur der einsamen Hirtin, der Blick in die Unendlichkeit des Himmels gerichtet, lässt sich dabei nicht leugnen. Die beschützende, entschleunigende Alpenlandschaft mag dem aus Paris vor seiner Krankheit geflohenen Erler wie ein magisches Reich erschienen sein, als das er die in sich geschlossene Welt des Engadin, damals von einer touristischen Erschließung noch weit entfernt, in kosmisch-bewegtem Pinselduktus wiedergibt. 1906 ist er mit dreizehn Bildern in der 25. Ausstellung der Wiener Secession zusammen mit Künstlern der 'Scholle' vertreten. Umso mehr wird deutlich, wie lohnenswert eine noch ausstehende umfassende kunsthistorische Würdigung Erich Erlers im Kontext des Symbolismus und der erneuerten Alpenmalerei zu Beginn des 20. Jahrhunderts wäre. [KT] Aufrufzeit: 09.12.2023 - ca. 14.15 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONErich Erler 1870 Frankenstein/Schlesien - 1946 Icking bei München Landschaft mit junger Bäuerin. Um 1900. Oil on canvas. Signed in lower right. With an exhibition label on the reverse, as well as numbered and inscribed. 94 x 100.5 cm (37 x 39.5 in). PROVENANCE: Private collection Bavaria. EXHIBITION: Erich Erler - ein Schollemaler 1870-1946, Neues Stadtmuseum Landsberg am Lech, November 15, 2002 - January 19, 2003, cat. no. 11. After training as a printer and graphic artist, Erich Erler went to Paris in 1896 to gain a foothold as a writer and correspondent for a daily newspaper. As he fell ill with tuberculosis, he went to the Engadin for a cure in the sanatorium of Dr. Oskar Bernhard, art collector and admirer of the Italian-Swiss painter Giovanni Segantini. Impressed by the mountain landscape and Segantini's works, Erler began to paint. With brief interruptions, he stayed in the Ebgadin village of Samaden until the outbreak of the First World War, He added the place’s name to his own to appreciated his 'gratitude for the mountains' as they helped him to recover. Some time earlier, Friedrich Nietzsche had already retreated to the seclusion of the Engadin, and in the mid-1920s, Thomas Mann immortalized the region in literature with his work 'The Magic Mountain'. Erich Erler was one of the founding members of the artist group 'Die Scholle' in Munich in 1899, where he temporarily set up a studio, and produced prints for the magazine 'Jugend'. His landscapes of the Engadin, which make up the majority of his motifs, are clearly influenced by Segantini's divisionist painting style and color scheme and a symbolistic pictorial language. His figures are clearly delineated against the wide background and radiate a statuesque, motionless monumentality in the otherwise deserted pictorial space. A certain pathos cannot be denied in the figure of the lonely shepherdess, presented in heroic isolation in harmony with the stillness and sublimity of nature, the gaze directed towards the infinite sky. The protective, decelerating The Alpine landscape with its slower pace of life, may have seemed like a magical realm to Erler, who had fled Paris to escape his illness, as he depicted the mountain world world of the Engadin, at a when it was still far from mass tourism, in a cosmically moving brushstroke. In 1906, he showed thirteen paintings in the 25th exhibition of the Vienna Secession together with artists from the 'Scholle'. This makes it all the more clear how worthwhile a comprehensive art-historical appreciation of Erich Erler in the context of Symbolism and renewed Alpine painting at the beginning of the 20th century would be. [KT] Called up: December 9, 2023 - ca. 14.15 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 339
Paul Klee 1879 Münchenbuchsee (Schweiz) - 1940 Muralto/Locarno Blümlisalp von Hilterfingen aus. 1895. Bleistiftzeichnung. Rechts unten signiert und datiert '27.VII.95'. Darunter nummeriert 'V.103'. Links unten bezeichnet 'Blümlisalp (v. Hilterf. aus)'. Rechts oben nummeriert 'VI'. Auf festem Velin. 9,9 x 17,1 cm (3,8 x 6,7 in). Aus dem Skizzenbuch VI, 1895/96, fol. 6. (WVZ-Nr. 81), Paul-Klee-Stiftung, Kunstmuseum Bern, Inv.-Nr. S 5. PROVENIENZ: Privatsammlung Bayern. „Ein gewisses Geschick in der Handhabung spitzer Bleistifte und Federn und ein gewisser Geschmack in der Auswahl der Motive brachte mir die Anerkennung der nächsten Umgebung.“ (Paul Klee über seine Zeichnungen, zit. n. Jürgen Glaesemer, Paul Klee: Handzeichnungen, Bd. I, Bern 1973, S. 19). In der Rückschau blickt Klee mit Stolz auf seine frühen Zeichnungen der Berner Jahre, ehe er sich mit diesen im Oktober 1898 an der Münchner Akademie und seinem künftigen Lehrer Heinrich Knirr vorstellt, der sie „gar nicht mehr zurückgeben will.“ (Klee an Hans Bloesch, am 20.11.1898, zit. n. ebd., S. 25). Klees Sinn für feine Details zeigt sich bereits früh in den Schweizer Landschaften, bevor er sich seinen Rang als bedeutender Künstler, der der Linie große Wirksamkeit beimisst, erwirkt. In der genauen topografischen Bezeichnung, Datierung und Signatur drückt sich bereits das Selbstverständnis des erst 16jährigen Künstlers aus. [FE] Aufrufzeit: 09.12.2023 - ca. 14.22 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONPaul Klee 1879 Münchenbuchsee (Schweiz) - 1940 Muralto/Locarno Blümlisalp von Hilterfingen aus. 1895. Pencil drawing. Lower right signed and dated '27.VII.95'. Below numbered 'V.103'. Lower left inscribed 'Blümlisalp (v. Hilterf. aus)'. Numbered 'VI' in upper right. On firm wove paper. 9.9 x 17.1 cm (3.8 x 6.7 in). From the sketchbook VI, 1895/96, fol. 6. (catalogue raisonné no. 81), Paul-Klee Foundation, Kunstmuseum Bern, inv. no. p. 5. PROVENANCE: Private collection Bavaria. 'A certain skill in handling sharp pencils and pens and a certain taste in the selection of motifs brought me the recognition of my immediate surroundings.' (Paul Klee on his drawings, quoted in Jürgen Glaesemer, Paul Klee: Handzeichnungen, vol. I, Bern 1973, p. 19). In retrospect, Klee looked back with pride on his early drawings from the Bern years before presenting them to the Munich Academy and his future teacher Heinrich Knirr in October 1898, who 'did not want to give them back at all'. (Klee to Hans Bloesch, November 20, 1898, quoted from ibid., p. 25). Klee's sense of subtle details was already evident early on in the Swiss landscapes, before he achieved his status as an important artist who attached great importance to the line. The precise topographical designation, dating and signature already express the self-image of the 16-year-old artist. [FE] Called up: December 9, 2023 - ca. 14.22 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 344
Carl von Marr 1858 Milwaukee - 1936 München Der Frühling. Um 1900. Öl auf Leinwand. Am rechten Rand unten signiert. Verso auf der Leinwand nummeriert sowie mit Besitzerstempel. Verso auf dem Keilrahmen nummeriert, bezeichnet und betitelt sowie mit verschiedenen Besitzerstempeln. 96 x 151 cm (37,7 x 59,4 in). PROVENIENZ: Johann Fischer, München (verso mit dem mehrfachen Besitzstempel). Privatsammlung Bayern. Um die Jahrhundertwende erlangt die Idee des Dekorativen in der Kunst eine neue Bedeutung. Der Ästhetizismus des Jugendstils greift florale und natürliche ornamentale Formen auf und das Konzept des Gesamtkunstwerks führt zur Verflechtung sämtlicher Gattungen, bei der Architektur und Malerei ebenso eine neue Verbindung eingehen. Auch Carl von Marr steht in der Linie großer Meister wie Hans von Marées, deren wandfüllende Gemälde neue Maßstäbe für die Raum- und Bildgestaltung legen. Ein an der römisch-pompejanischen Antike orientiertes Motivrepertoire, das in der italienischen Renaissance wieder aufgegriffen wird, macht sich in den oft allegorischen, frieshaften Szenen bemerkbar. Eines der Hauptwerke Carl von Marrs ist die Gestaltung des großen Speisesaals im Schloss Stein bei Nürnberg der Familie Faber-Castell, den er 1908-11 mit einem großen Zyklus der Lebensalter, die er mit den Jahreszeiten gleichsetzt, ausschmückt. Im großen Format wandeln auch in vorliegendem Gemälde ätherische Nymphen in antiken Gewändern entlang der Bildkante in einem paradiesischen Garten, in dem so der Frühling Einzug hält. Eine entsprechende Frühlingsszene in Schloss Stein zeigt, „dass Marr als dekorativer Künstler sein Höchstes, Bestes und Eigenstes gegeben hat und weiterhin geben wird […]. Mancher wird angesichts dieses Bildes an Botticellis „Primavera“ denken, nur dass Marrs Kunst weicher, schmeichelnder, flüssiger ist als die des großen Florentiners.“ (Georg Jacob Wolf, Carl von Marr, in: Die Kunst für alle, Jg 26, Heft 5, 1. Dezember 1910, S. 100). [KT] Aufrufzeit: 09.12.2023 - ca. 14.28 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONCarl von Marr 1858 Milwaukee - 1936 München Der Frühling. Um 1900. Oil on canvas. Signed in lower right margin. Numbered and with ownership stamp on the reverse. Numbered, inscribed and titled and with several ownership stamps on the reverse. 96 x 151 cm (37.7 x 59.4 in). PROVENANCE: Johann Fischer, Munich (with several ownership stamps on the reverse). Private collection Bavarian. Around the turn of the century, the idea of the decorative aspect gained new significance in art. The aestheticism of Art Nouveau took up floral and natural forms and the concept of the ‘Gesamtkunstwerk’ led to the connection of all genres, in which architecture and painting also entered into a new connection. Carl von Marr was among great masters such as Hans von Marées, whose wall-filling paintings set new standards for spatial and pictorial design. A repertoire of motifs based on Roman-Pompeian antiquity, which was taken up again in Italian Renaissance, becomes noticeable in the often allegorical, frieze-like scenes. One of Carl von Marr's main works is the design of the large dining room in the Faber-Castell family's Stein Palace near Nuremberg, which he decorated in 1908-11 with a large cycle of the ages of life, which he equated with the seasons. In the large format of the present painting, ethereal nymphs in antique garments walk along the edge of the picture in a paradisiacal garden, where spring is about to enter. A corresponding spring scene in the Stein Palace shows 'that Marr has given and will continue to give his highest, best and most unique as a decorative artist [..]. Some people will think of Botticelli's 'Primavera' in view of this painting, except that Marr's art is softer, more flattering, more fluid than that of the great Florentine.' (Georg Jacob Wolf, Carl von Marr, in: Die Kunst für alle, vol. 26, issue 5, December 1, 1910, p. 100). [KT] Called up: December 9, 2023 - ca. 14.28 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 356
Franz von Stuck 1863 Tettenweis - 1928 München Kämpfende Faune. 1898. Öl auf Holz. Rechts unten signiert. Verso mit altem nummeriertem Etikett sowie handschriftlichen Nummerierungen. 57 x 80 cm (22,4 x 31,4 in). Im Original-Rahmen von Hans Irlbacher, München (mit dem Etikett). • Die Faune sind ein bedeutendes Motiv im Œuvre Stucks und können als eines der mythologischen 'alter egos' des Künstlers gelesen werden. • Wundervoll leuchtendes Kolorit im Zusammenspiel von Landschaft, Figur und Himmel. • Eine der gelungensten Darstellungen des zentralen Themas der 'Kämpfenden Faune'. • In den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen, Neue Pinakothek, München befindet sich eine erste Version des Motivs. PROVENIENZ: Sammlung Fritz Reimann (1862-1913), Elberfeld (bis 1908). Städtisches Museum Elberfeld/Barmen (1908 als Geschenk des Geheimrats Rudolf von Baum, bis 1956). Privatbesitz (im August 1956 vom Vorgenannten erworben). Privatsammlung Bayern. LITERATUR: Heinrich Voss, Franz von Stuck 1863-1928. Werkkatalog der Gemälde mit einer Einführung in seinen Symbolismus, München 1973, WVZ-Nr. 184/100 (m. Abb.). Franz Hermann Meißner, Franz Stuck. Das Künstlerbuch III, Berlin/Leipzig 1899, S. 64f. Die Kunst für Alle, Jg. 18, 1902/03, S. 292. Artur Weese: Franz Stuck: eine Analyse, in: Gesellschaft für Vervielfältigende Kunst (Hrsg.), Die Graphischen Künste, Jg. 26, 1903, Abb. S. 15. Fritz von Ostini, Franz von Stuck. Das Gesamtwerk, München 1909, S. 74 (m. Abb.). Kunstchronik: Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe, N.F. 19.1908, Heft 17, 28. Februar 1908, Sp. 299. Die Werkstatt der Kunst: Organ für d. Interessen d. bildenden Künstler, 7.1907/1908, Heft 24, 16. März 1908, Sp. 331. Katalog des Städtisches Museums Elberfeld, Die Reimann-Sammlung, Elberfeld o.J. (ca. 1920), Nr. 148. Otto Julius Bierbaum, Stuck, Bielefeld/Leipzig 1924, S. 105, 110, Abb. 101, S. 93. Ulrich Thieme, Felix Becker, Hans Vollmer (Hrsg.), Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler, Bd. 32: Stephens-Theodotos, Leipzig 1938, S. 233. Claudia Gross-Roath, Das Frauenbild bei Franz von Stuck, Weimar 1999, S. 215. “Alle Welt aber sprach von dem jungen Maler, der gleich mit einer so dezidierten Selbständigkeit auftrat und so vielerlei auf einmal bot: Erscheinungen aus der Fabelwelt der Antike, Nymphen, Faune und Centauren, alles strotzend von vollblütigem Leben und blühend in einer prallen, vom Lüsternen freien Sinnenfreudigkeit; Szenen vom verlorenen Paradiese, die innerlich mit jenem grossen Ausstellungsbilde zusammenhingen; allerlei Romantisches; Landschaften von einem hochgesteigerten, in seiner Art auch monumentalisierten Stimmungsgehalt; Radierungen, ein paar Stilleben usw. Und dies alles war von einer kräftigen neuen Farbigkeit, deren Sprache mit dem Gegenstände wechselte, einmal prickelnd und vibrierend, dann satt und saftig, dann ruhevoll tonig, wie in ein paar dämmerigen Landschaften, dann phantastisch glühend, wie in dem Abendbilde mit dem einsamen Reiter, Aus diesem Debütanten, der doch schon ein Fertiger war, konnte noch alles werden: ein grosser Landschafter, ein hinreissender Phantast, ein Meister des Monumentalen.” Fritz von Ostini, Franz von Stuck: Gesamtwerk, München 1909, S. VIII, zu Stucks Ausstellung im Münchner Kunstverein 1891. Aufrufzeit: 09.12.2023 - ca. 14.44 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONFranz von Stuck 1863 Tettenweis - 1928 München Kämpfende Faune. 1898. Oil on panel. Lower right signed. With old numbered labels and hand-written numbers on the reverse. 57 x 80 cm (22.4 x 31.4 in). In the original frame by Hans Irlbacher, Munich (with the label). • The fauns are an important motif in Stuck's oeuvre and can be read as one of the artist's mythological 'alter egos'. • Wonderful luminous coloration in the interplay of landscape, figure and sky. • One of the most successful depictions of the central theme of the 'Fighting Fauns'. • A first version of the motif can be found in the Bavarian State Painting Collections, Neue Pinakothek, Munich. PROVENANCE: Fritz Reimann Collection (1862-1913), Elberfeld (until 1908). Städtisches Museum Elberfeld/Barmen (gifted from Rudolf von Baum in 1908, until 1956). Private collection (acquired from the above in August 1956). Private collection Bavaria. LITERATURE: Heinrich Voss, Franz von Stuck 1863-1928. Catalog of paintings with an introduction into his Symbolism, Munich 1973, no. 184/100 (fig.). Franz Hermann Meißner, Franz Stuck. Das Künstlerbuch III, Berlin/Leipzig 1899, pp. 64f. Die Kunst für Alle, vol. 18, 1902/03, p. 292. Artur Weese: Franz Stuck: eine Analyse, in: Gesellschaft für Vervielfältigende Kunst (ed.), Die Graphischen Künste, vol. 26, 1903, illu. p. 15. Fritz von Ostini, Franz von Stuck. Das Gesamtwerk, Munich 1909, p. 74 (illu.). Kunstchronik: Wochenschrift für Kunst und Kunstgewerbe, N.F. 19.1908, issue 17, 28. February 1908, col. 299. Die Werkstatt der Kunst: Organ für d. Interessen d. bildenden Künstler, 7.1907/1908, issue 24, March 16, 1908, col. 331. Katalog des Städtisches Museums Elberfeld, Die Reimann-Sammlung, Elberfeld no date (ca. 1920), no. 148. Otto Julius Bierbaum, Stuck, Bielefeld/Leipzig 1924, pp. 105, 110, illu. 101, p. 93. Ulrich Thieme, Felix Becker, Hans Vollmer (ed.), Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler, vol. 32: Stephens-Theodotos, Leipzig 1938, p. 233. Claudia Gross-Roath, Das Frauenbild bei Franz von Stuck, Weimar 1999, p. 215. 'But the whole world was talking about the young painter, who immediately appeared with such decided independence and offered so many things at once: Apparitions from the mythical world of antiquity, nymphs, fauns and centaurs, all bursting with full-blooded life and blossoming in a full-blooded sensuality free from lechery; scenes from Paradise Lost, which were connected with that great exhibition painting; all kinds of romantic things; landscapes of a highly heightened, in its way also monumentalized mood; etchings, a few still lifes, etc. And all this was of a powerful new colorfulness, the language of which changed with the subject, sometimes tingling and vibrating, then rich and juicy, then calmly tonal, as in a few dusky landscapes, then glowing, as in the evening picture with the lonely rider, This debutant, who was already an accomplished artist, could still become anything: a great landscapist, a captivating fantasist, a master of the monumental.' Fritz von Ostini, Franz von Stuck: Gesamtwerk, Munich 1909, p. VIII, on Stuck's exhibiiton at the Munich Kunstverein 1891. Called up: December 9, 2023 - ca. 14.44 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 372
Paul Schad-Rossa 1862 Nürnberg - 1916 Berlin Bayerischer Tanzboden. 1913. Öl auf Leinwand. Rechts unten signiert und datiert. Verso auf dem Keilrahmen nummeriert '-CCC.XC.I-' sowie mit bezeichnetem Etikett '28 - Szene aus dem 'Laufenden Dreher'. Verso auf dem Schmuckrahmen mit Ausstellungsetikett Leipziger Kunstverein. 174 x 239 cm (68,5 x 94 in). PROVENIENZ: Privatbesitz Süddeutschland. AUSSTELLUNG: Leipziger Kunstverein [Okt. 1913?], Nr. 1469 (auf dem Schmuckrahmen mit dem Etikett). Große Berliner Kunstausstellung, Glaspalast am Lehrter Bahnhof, Berlin, 11.5.-27.9.1914, Kat.-Nr. 1574 (verkäuflich). Paul Schad-Rossas Oeuvre lässt sich zwischen Symbolismus, Neuromantik und Jugendstil verorten. An der Münchner Akademie ist er als Schüler Defreggers immatrikuliert. In dessen Tradition schilder ein erstes großes Gemälde eine von naturalistischem Studium geprägte Fronleichnamsprozession (Neue Galerie Graz, Universalmuseum Johanneum), in der sich Schad-Rossa den Volksgebräuchen annimmt. Obwohl Schad-Rossa keiner Künstlervereinigung wie der Münchner Secession angehört, sucht er nach Ausdrucksformen, die außerhalb des akademischen Motiv- und Formenrepertoires liegen. Besonders in den 1890er Jahren wird sein Interesse an der menschlichen Figur deutlich, ihren Linien und Bewegungen, in denen sich die fließenden, ornamentalen Prinzipien des Jugendstils wiederfinden. Von zentraler Bedeutung für die Ästhetik der Zeit ist die sich dynamisch fortsetzende Linie, die in der Kunst den „Fluss der unmittelbar erlebten inneren Bewegung“ (Theodor Lipps, Ästhetik, 1906) nachspüren lässt. Nicht nur Schad-Rossa, sondern auch Künstler wie Ludwig von Hoffmann oder Henry van de Velde in Weimar verschreiben sich diesem linearen Bewegungsprinzip, das im Tanz seine Entsprechung findet. Leben und Kunst als fortwährende Bewegung und Entwicklung werden zum zentralen Motiv. Auf seiner Reise nach Bayern um 1912, als er bereits in Berlin ansässig ist, greift Schad-Rossa das Motiv des Tanzes als ursprünglichem Ausdruck der reinen Lebendigkeit und Lebensfreude auf. Wie der ungleich berühmtere Ferdinand Hodler, der mit seinen monumentalen Figurenbildern für Aufsehen sorgt, setzt Schad-Rossa die sich drehenden Paare überlebensgroß ins Bild. Ihre Füße scheinen kaum den Boden zu berühren, Drehungen, schwingende Arme und Beine und die Röcke der Frauen verbinden sich zu einem einzigen Wirbel, der sich außerhalb der Leinwand fortzusetzen scheint. Auch stilistisch spielt die Linie, in der starken Umrandung der Konturen, eine zentrale Rolle. In dem Gemälde vereinen sich so zentrale künstlerische, ästhetische sowie philosophische Themen der Zeit, die ihm weit über den auf den ersten Blick folkloristischen Eindruck hinaus Bedeutsamkeit und Tiefe verleihen. [KT] Aufrufzeit: 09.12.2023 - ca. 15.06 h +/- 20 Min. Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.ENGLISH VERSIONPaul Schad-Rossa 1862 Nürnberg - 1916 Berlin Bayerischer Tanzboden. 1913. Oil on canvas. Lower right signed and dated. Numbered '-CCC.XC.I-', with a label inscribed '28 - Szene aus dem 'Laufenden Dreher' and with an exhibiiton label of Leipziger Kunstverein on the reverse. 174 x 239 cm (68.5 x 94 in). PROVENANCE: Private collection Southern Germany. EXHIBITION: Leipziger Kunstverein [Oct. 1913?], no. 1469 (with the label). Große Berliner Kunstausstellung, Glaspalast am Lehrter Bahnhof, Berlin, May 11 - September 27, 1914, cat. no. 1574 (for sale). Paul Schad-Rossa's oeuvre can be located between Symbolism, Neo-Romanticism and Art Nouveau. He enrolled at the Munich Academy as a student of Defregger. In his tradition, his first large painting depicts a Corpus Christi procession characterized with a naturalistic appeal (Neue Galerie Graz, Universalmuseum Johanneum). Although Schad-Rossa did not belong to an artists' association such as the Munich Secession, he sought forms of expression that lay outside the academic repertoire of motifs and forms. His interest in the human figure, its lines and movements, in which the flowing, ornamental principles of Art Nouveau are reflected, became particularly apparent in the 1890s. The dynamically continuing line, which allows the 'flow of directly experienced inner movement' (Theodor Lipps, Ästhetik, 1906), was of central importance for the aesthetics of the time. Not only Schad-Rossa, but also artists such as Ludwig von Hoffmann and Henry van de Velde in Weimar were committed to this linear principle of movement, which finds its counterpart in dance. Life and art as continuous movement and development became the central motif. On his trip to Bavaria around 1912, when he was already based in Berlin, Schad-Rossa took up the motif of dance as the original expression of pure vitality and joie de vivre. Like the incomparably more famous Ferdinand Hodler, who caused a sensation with his monumental figure paintings, Schad-Rossa depicted the spinning couples larger than life. Their feet barely seem to touch the ground. Twisting and turning, with arms and legs swinging, and the women's skirts forming a vortex that seems to continue outside the canvas. Stylistically, the line also plays a central role in the strong outline of the contours. The painting thus unites central artistic, aesthetic and philosophical themes of the time, lending it significance and depth far beyond the folkloristic impression it evokes at first glance. [KT] Called up: December 9, 2023 - ca. 15.06 h +/- 20 min. This lot can be purchased subject to differential or regular taxation.
Lot 107
Höchst seltener Satz von acht Vermeil-Salz-Gewürzfässern aus dem Besitz von König Ludwig II von BayernHöhe: 5 cm. Breite: 8 cm. Tiefe: 5,3 cm.Länge der acht Löffel: 8 cm. Etuisgröße: 7 x 19 x 16,5 cm bzw. 7 x 23 x 15,5 cm.Jeweils Silberstempel „13“, Meistermarken „E.W.“ für Eduard Wollenweber (1847-1918 München).Ehemals Schloss Herrenchiemsee.Beigegeben ein Provenienznachweis von Prinz Joseph Clemens von Bayern (1902-1990).Ein handschriftlich unterzeichnetes Schreiben des zuletzt am Europaplatz München-Bogenhausen in dessen Villa ansässigen Urneffen, des Kunsthistorikers und Sammlers Prinz Joseph Clemens von Bayern (Sohn von Prinz Alfons von Bayern und Prinzessin Louise Victoire d´Orleans-Alencon) bestätigt auf Briefpapier mit Königskrone: „Hiermit bestätige ich, daß die 2 Kassetten mit je 4 Salzgefäßen für König Ludwig II. von Bayern für Schloß Herrenchiemsee gefertigt und von ihm benutzt wurden.“ In zwei original Etuis mit goldener Innenprägung des Hoflieferanten Eduard Wollenweber, München. Silber, matt- und glanzvergoldet, in Kaltarbeit nachziseliert. In tadellosem Zustand.Die einheitlich in Silber getriebenen Gefäße („Nefs“) im Stil des Rokoko, als „Salzschiffchen“ längsoval gestaltetet, jeweils auf vier kurzen Füßchen. Das Innere durch Zwischenwand für Salz und Pfeffer bzw. Gewürze getrennt. Die in Schweifung gemuldeten Oberseiten zweifach zu den Schmalseiten hin abgedeckelt, dazwischen je ein stegförmiger Henkel in Rocailleform. Seitlich Rocailereliefs, auf den Deckeln C-bogig eingefasste Kartuschen, darin Sonne- und Mondmotiv in Strahlengloriole. Zu jedem Vierer-Satz 4 kleine ebenfalls vergoldete Löffelchen mit Muscheldekoration an der Unterseite der Laffen. Dem Stil entsprechend waren die Salzschiffchen für das Speisezimmer im Schloss Herrenchiemsee bestimmt. Es befindet sich im Nordflügel des schon ab 1873 geplanten und 1878 begonnenen Baus. Oval im Raumgrundriss, wurden Innendekorationen im Stil Louis XV nach Vorbild des Pariser Hotel de Soubise gestaltet. Dieses Speisezimmer erhielt nach Wunsch des Königs eine in den Boden versenkbare Speisetafel, bekannt als „Tischlein deck-dich“. Sie wurde im darunterliegenden Geschoß von der Küche gedeckt und dann wieder nach oben gekurbelt. Bekanntlich pflegte Ludwig II abendlich in einer imaginierten Gesellschaft zu speisen. Büsten der Hofgesellschaft von Versailles, wie Madam Pompadour, Madame Maintenon etc. waren die Gesprächspartner, mit denen er sich ungestört unterhalten konnte, gelegentlich wurden entsprechende Bühnentexte durch einen Hofschauspieler, wie Joseph Kainz rezitiert. Ludwig hatte bereits lange vor Baubeginn sämtliche Ausstattungselemente, so auch Geschirre und dergleichen nach eigenen Vorstellungen entwerfen und herstellen lassen. So ist auch hier anzunehmen, dass die Gefäße bereits vor 1878 entstanden. Zu den Entwerfern zählten die Hofarchitekten und Maler wie Franz Brochier, Franz Stuhlberger, Philipp Perron und Julius Hofmann. Es ist denkbar, dass die beiden separat gefüllten Etuis für die Schlösser Herrenchiemsee und Linderhof benutzt wurden.Nach dem Tode des Königs gingen die Schlösser in das Eigentum des Königreichs Bayern, später des Freistaates über. Der größte Teil des beweglichen Inventars, Geschirre, Silberobjekte, Gebrauchsutensilien etc. wurden sogleich veräußert, um die Kabinettskasse zu entschulden. Etliche Objekte gelangten auch in den Besitz der Familie Wittelsbach. So kommen derartige Gegenstände nur äußerst selten in den Handel. Silbergegenstände für den König wurden fast ausschließlich dem königlichen Hoflieferanten Eduard Wollenweber in Auftrag gegeben.Die original lederbezogenen Etuis innen mit dunkelblauem Samt bzw. hellblauer Seide gefüttert, im Deckelinneren in Goldprägung Marke des Hoflieferanten Wollenweber, München, Theatinerstraße 36. Literatur: Vgl. Alexander Rauch, Schloss Herrenchiemsee Räume und Symbole, München/Berlin 1993.Vgl. Alexander Rauch: Schloss Herrenchiemsee. Kapitel: Die kleinen Appartements. München/Berlin, 1995.A.R. (1380441) (11)Very rare set set of eight vermeil salt and seasoning vessels from the estate of King Ludwig II of Bavaria (1845-1886)Height: 5 cm. Length: 8 cm. Depth: 5.3 cm. Length of eight spoons: 8 cm. Each with silver hallmark “13”, maker’s marks “E.W.” for Eduard Wollenweber, Munich (1847-1918).Formerly Herrenchiemsee Palace.Accompanied by evidence of provenance: Prince Joseph Clemens of Bavaria (1902 – 1990). A hand signed letter by the great-nephew, the art historian and collector Prince Joseph Clemens of Bavaria (son of Prince Alfons of Bavaria and Princess Louise Victoire d’Orléans-Alençon), who was most recently resident in his Villa at Europaplatz in Munich-Bogenhausen, confirms on stationery with a royal crown: “Hiermit bestätige ich, daß die 2 Kassetten mit je 4 Salzgefäßen für König Ludwig II. von Bayern für Schloß Herrenchiemsee gefertigt und von ihm benutzt wurden.” (“I hereby confirm that the 2 cases each with 4 salt vessels, were created for King Ludwig II of Bavaria for Herrenchiemsee Palace and used by him.”). From the estate of King Ludwig II of Bavaria. In two original cases with gilt embossing on the inside by the royal purveyor to the court Eduard Wollenweber, Munich. Silver, gilt in matte and polished finish, re-chased in cold work. In perfect condition. The vessels (“nefs”) are uniformly made of silver, in Rococo style, designed as “salt boats” in an elongated oval shape, each on four short feet. The inside is separated by a partition for salt and pepper or spices. The curved tops are covered twice towards the narrow sides, each with a bar-shaped handle in the shape of a rocaille. Rocaille reliefs on the sides, the lids with cartouches surrounded by C-shaped frames, the inside decorated with a sun and moon motif in a gloriole of rays. There are four matching gilt spoons with shell decoration on the underside provided for each set of four boats. In keeping with the style, the salt boats were intended for the dining room at Herrenchiemsee Palace in the north wing of the palace, which was planned in 1873 and begun in 1878. Oval in floor plan, the interior decorations were designed in the Louis XV style based on the Paris Hotel Soubise. According to the king’s wishes, this dining room was fitted a dining table that could be retracted into the floor, known as a “Tischlein deck-dich”. Thus, it could be set by the kitchens on the floor below and lifted back up. As is well known, Ludwig II used to dine in an “imagined company” in the evenings. Busts of the society of the royal court of Versailles, such as Madame Pompadour, Madame Maintenon, etc., were his conversation partners with whom he could converse undisturbed by staff; occasionally relevant stage texts were recited by a court actor such as Joseph Kainz. Long before the start of construction, Ludwig II had all the furnishings including crockery designed and manufactured according to his own ideas. Hence it can be assumed that the vessels were made before 1878 as well. The designers included court architects and painters such as Franz Brochier, Franz Stuhlberger, Philipp Perron and Julius Hofmann. It is conceivable that the two separately filled cases were used for the Palaces at Herrenchiemsee and Linderhof. Immediately after the king’s death, the palaces became the property of the Kingdom of Bavaria, and later the Free State. Most of the movable inventory such as dishes, silver objects, utensils, etc. were promptly sold to relieve the debt of the cabinet treasury. Quite a few objects also came into the possession of the Wittelsbach family. These items only rarely appear on the market. Silver items for the king were...
Lot 1119
Manchester United FC framed limited edition (70/1000) display with three pictures and six negative film slides. Described 'From the "Theatre of Dreams" in worldwide recognition of the Dream Team, and a decade of dominance. Manchester United, European Cup Champions 26th may 1999 Manchester United 2 Bayern Munich 1 Limited Edition No 70 of 1000. Size 63.5 x 27 cm, some wear to frame, with COA
Lot 1283
Collection of mainly European club pin badges acquired by the vendor during tours by West Bromwich Albion to include Hajduk Split, Bayern Munich, Ujpest Dozsa, Slavia Prague, Offenbach Kickers, SP.Vgg.e.V, Dukla Prague, Partizan Belgrade, Augsburg, Bourges, Barcelona, Gerona, Valencia, Hong Kong plus many others (90+) also keyrings, loose pin badges, badges in resin, a boxed coin/medal plus other miscellaneous items. (A Lot)
Lot 1290
1998/99 Treble season Manchester Utd in the Champions League match programmes homes LKS Lodz, Barcelona, Brondby, Bayern Munich, Inter Milan, Juventus; aways LKS Lodz, Brondby, Inter Milan + match ticket + La Gazzetta Dello Sport 17 March 1999 newspaper also Juventus away newspaper match report La Gazzetta Dello Sport 22 April 1999, Champions League Final Manchester Utd v Bayern Munich at Barcelona match programme + match ticket also Super League Grand Final Wigan Warriors v Leeds Rhinos 24 October 1998 at O.T. plus ticket; fair/good.
Lot 577
Collection of Manchester Utd programmes homes 1952/53 Manchester City (creased), Sheffield Wednesday (creased), WBA (creased), 1956/57 Blackpool (creased), Dukla Prague (European Cup) (1/2 page cut out, token still intact), 1959/60 homes Fulham, Blackpool, WHU (1/2 page cut out), Burnley away at Birmingham City, 1960/61 homes WHU, Wolves, Newcastle Utd, Exeter City (FLC), WBA, Bayern Munich, Preston NE, Chelsea, Manchester City x 2 (1 TM), Middlesbrough (FAC), Spurs, Sheffield Wednesday (FAC), Bolton Wanderers, Arsenal, Fulham, Blackpool, Burnley, Birmingham City, Cardiff City, aways Cardiff City, Blackburn Rovers, 1961/62 homes Blackburn Rovers x 2, Spurs x 2, Manchester City, Bolton Wanderers x 2, Wolves x 2, Birmingham City x 2, Leicester City, Burnley, Fulham, Real Madrid x 2, WHU, Nottingham Forest, Bolton Wanderers (FAC x 2), Blackpool, Aston Villa, Arsenal (FAC) (No. 18 x 2), Arsenal (FAC) (No. 19 x 2), Cardiff City x 2, Sheffield Wednesday (FAC x 2), WBA x 2, Preston NE (FAC), Sheffield Wednesday, Ipswich Town, Arsenal, Everton, Sheffield Utd x 2; aways WBA (poor), Blackpool (poor), Sheffield Wednesday(FAC) (poor), Arsenal (poor), Sheffield Wednesday (poor), Bolton Wanderers x 2 (1 ph), Spurs, Sheffield Utd, Everton, Burnley, Presto NE (FAC) (ph), Cardiff City (poor), WHU (poor), Spurs (FAC s/f), Liverpool reserves, Bolton Wanderers (Mcr. Snr. Cup Final) (4 pager, TM), 1961/62 Football League v Italian Football League (at OT) (creased), 1962/63 England U23's v Yugoslavia at OT. (A Lot)
Lot 587
Collection of football memorabilia to include Manchester Utd season league match tickets 2001/02 x 2, 2002/03 x 2, 2003/04 x 2, 2004/05 x 2, 2005/06, 1999/2000 x 3, unused match tickets therein noted; Manchester Utd match tickets 1999/2000 Real Madrid (champions league) x 2, Spurs x 2, 2000/01 Panathinaikos (champions league) x 2, Dynamo Kiev (champions league) x 2, PSV Eindhoven x 2, Anderlecht (champions league) x 2, WHU (FAC) x 2, Bayern Munich (champions league) x 2, 2002/03 Deportivo (champions league) x 2, Portsmouth (FAC) x 2, Arsenal (FAC) x 2, WHU (FAC) x 2, Real Madrid (champions league), 2003/04 Rangers (champions league) x 2, 2004/05 Arsenal (Carling) x 2, AC Milan (champions league) x 2, 2006/07 Aston Villa (FAC) x 2, Reading (FAC) x 2, Portsmouth (FAC) x 2, Middlesbrough (FAC) x 2, AS Roma (champions league) x 2; Aways 2012/13 QPR, 2014/15 at MK Dons (Capital 1 Cup) x 2, and 2000/01 at Anderlecht (champions league) x 2, 2012/13 at Chelsea (FAC); 1970 George Best's World Cup Preview magazine special, Manchester United supporters official membership card 1960s, Manchester United supporters official membership card 1960s, 1962 Football Souvenir (photos of clubs teams) with Bobby Charlton to cover), 1963/64 football programmes Manchester Utd v Strasbourg (ICFC), Blackburn Rovers v Manchester Utd, Burnley v Manchester Utd, Manchester Utd v WHU (FAC s/f), Scotland v England 1964, 1966 FAC Final Everton v Sheffield Wednesday plus Football League Reviews 1960s onwards (40); fair. (A Lot)
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