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Toskana 16th/17th century - Francesco I de Medici
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Description
Toskana 16th/17th century
Francesco I de Medici
Inscribed with the abbreviated name of the sitter on the upper margin. Oil auf canvas mounted on panel. 50 x 41.5 cm. Cradling. Restored. Minor damage to tabernacle frame (75 x 61 cm).
Das vorliegende Bildnis stellt den Großherzog im Alter von rund 40 Jahren dar. Zum physiognomischen Vergleich kann sein Bildnis von Alessandro Allori in italienischem Privatbesitz herangezogen werden (Öl/Holz, 101,5 x 78,5 cm). Das vorliegende Porträt sollte eine Kopie nach einem nicht erhaltenen Vorbild sein, der Porträttypus mit dem über der linken Schulter getragenen Mantel und der von der rechten Schulter herabhängenden, jedoch nicht vollständig wiedergegebenen, Ordenskette lässt sich bislang kein weiteres Mal nachweisen.
Die Bezeichnung am oberen Rand lässt das Porträt als Bestandteil einer ganzen Sammlung von Bildnissen wichtiger Persönlichkeiten der Zeit identifizieren. Die berühmteste dieser Folgen befindet sich heute in den Uffizien in Florenz. Die Auftraggeber dieser Serien folgten einer Tradition, für die es in der Renaissance nach dem literarischen Vorbild von Francesco Petrarcas "De viris illustribus" zahlreiche Beispiele gab.
Besonders umfangreich war die Sammlung des Literaten Giulio Clovio, der zwischen 1536 und 1543 in seiner Villa in Como mit 400 Porträts eine Galerie von Persönlichkeiten schuf, welche die vielfältigen Ausprägungen des menschlichen "Ingeniums" widerspiegeln. Clovio informierte Cosimo de Medici (den Vater des Dargestellten) 1549 in einem Brief über seine Porträtsammlung und schlug diesem vor, eine Auswahl aus derselben von einem Kopisten nachfertigen zu lassen. Die Wahl Cosimos fiel auf den jungen Maler Cristofano dellAltissimo, den er 1552 nach Como schickte. Bis 1556 entstanden so 75 Kopien für Cosimo de Medici.
Zwölf Jahre später befanden sich im Florentiner Palazzo Vecchio bereits 280 Bildnisse dieser "uomini illustri", ein Großteil der Sammlung lässt sich 1578 im Palazzo Pitti nachweisen. Francesco de Medici, der seinem Vater 1574 als Großherzog nachfolgte, zahlte Cristofano dellAltissimo ebenfalls für weitere Bildnisse. Abgeschlossen wurde das Projekt dann von Ferdinando I de Medici, der sie bis 1591 an ihrem heutigen Standort in den Uffizien anordnete.
Wenngleich die Sammlung von eher untergeordnetem künstlerischem Rang war und ist, wurde sie sehr populär. So schickte z. B. Erzherzog Ferdinand von Tirol seinerseits Künstler nach Florenz, um von den Bildnissen der Medici-Sammlung wiederum Kopien anfertigen zu lassen. Hauptmerkmal all der Porträts, die von dellAltissimo geschaffen wurden, ist deren Bezeichnung in goldenen Lettern am oberen Rand, womit sich der Kreis zu vorliegendem Bildnis typologisch schließt.
Francesco I de Medici
Inscribed with the abbreviated name of the sitter on the upper margin. Oil auf canvas mounted on panel. 50 x 41.5 cm. Cradling. Restored. Minor damage to tabernacle frame (75 x 61 cm).
Das vorliegende Bildnis stellt den Großherzog im Alter von rund 40 Jahren dar. Zum physiognomischen Vergleich kann sein Bildnis von Alessandro Allori in italienischem Privatbesitz herangezogen werden (Öl/Holz, 101,5 x 78,5 cm). Das vorliegende Porträt sollte eine Kopie nach einem nicht erhaltenen Vorbild sein, der Porträttypus mit dem über der linken Schulter getragenen Mantel und der von der rechten Schulter herabhängenden, jedoch nicht vollständig wiedergegebenen, Ordenskette lässt sich bislang kein weiteres Mal nachweisen.
Die Bezeichnung am oberen Rand lässt das Porträt als Bestandteil einer ganzen Sammlung von Bildnissen wichtiger Persönlichkeiten der Zeit identifizieren. Die berühmteste dieser Folgen befindet sich heute in den Uffizien in Florenz. Die Auftraggeber dieser Serien folgten einer Tradition, für die es in der Renaissance nach dem literarischen Vorbild von Francesco Petrarcas "De viris illustribus" zahlreiche Beispiele gab.
Besonders umfangreich war die Sammlung des Literaten Giulio Clovio, der zwischen 1536 und 1543 in seiner Villa in Como mit 400 Porträts eine Galerie von Persönlichkeiten schuf, welche die vielfältigen Ausprägungen des menschlichen "Ingeniums" widerspiegeln. Clovio informierte Cosimo de Medici (den Vater des Dargestellten) 1549 in einem Brief über seine Porträtsammlung und schlug diesem vor, eine Auswahl aus derselben von einem Kopisten nachfertigen zu lassen. Die Wahl Cosimos fiel auf den jungen Maler Cristofano dellAltissimo, den er 1552 nach Como schickte. Bis 1556 entstanden so 75 Kopien für Cosimo de Medici.
Zwölf Jahre später befanden sich im Florentiner Palazzo Vecchio bereits 280 Bildnisse dieser "uomini illustri", ein Großteil der Sammlung lässt sich 1578 im Palazzo Pitti nachweisen. Francesco de Medici, der seinem Vater 1574 als Großherzog nachfolgte, zahlte Cristofano dellAltissimo ebenfalls für weitere Bildnisse. Abgeschlossen wurde das Projekt dann von Ferdinando I de Medici, der sie bis 1591 an ihrem heutigen Standort in den Uffizien anordnete.
Wenngleich die Sammlung von eher untergeordnetem künstlerischem Rang war und ist, wurde sie sehr populär. So schickte z. B. Erzherzog Ferdinand von Tirol seinerseits Künstler nach Florenz, um von den Bildnissen der Medici-Sammlung wiederum Kopien anfertigen zu lassen. Hauptmerkmal all der Porträts, die von dellAltissimo geschaffen wurden, ist deren Bezeichnung in goldenen Lettern am oberen Rand, womit sich der Kreis zu vorliegendem Bildnis typologisch schließt.
Toskana 16./17. Jh.
Francesco I de Medici
Großherzog der Toskana (1541-1587). Brustbild nach links. Mit der Kette des Ordens vom Goldenen Vlies. Am oberen Rand mit dem abgekürzten Namen des Dargestellten bezeichnet. Öl auf Lwd./Holz. 50 x 41,5 cm. Parkettiert. Rest. Tabernakelrahmen min. besch. (75 x 61 cm).
Das vorliegende Bildnis stellt den Großherzog im Alter von rund 40 Jahren dar. Zum physiognomischen Vergleich kann sein Bildnis von Alessandro Allori in italienischem Privatbesitz herangezogen werden (Öl/Holz, 101,5 x 78,5 cm). Das vorliegende Porträt sollte eine Kopie nach einem nicht erhaltenen Vorbild sein, der Porträttypus mit dem über der linken Schulter getragenen Mantel und der von der rechten Schulter herabhängenden, jedoch nicht vollständig wiedergegebenen, Ordenskette lässt sich bislang kein weiteres Mal nachweisen.
Die Bezeichnung am oberen Rand lässt das Porträt als Bestandteil einer ganzen Sammlung von Bildnissen wichtiger Persönlichkeiten der Zeit identifizieren. Die berühmteste dieser Folgen befindet sich heute in den Uffizien in Florenz. Die Auftraggeber dieser Serien folgten einer Tradition, für die es in der Renaissance nach dem literarischen Vorbild von Francesco Petrarcas "De viris illustribus" zahlreiche Beispiele gab.
Besonders umfangreich war die Sammlung des Literaten Giulio Clovio, der zwischen 1536 und 1543 in seiner Villa in Como mit 400 Porträts eine Galerie von Persönlichkeiten schuf, welche die vielfältigen Ausprägungen des menschlichen "Ingeniums" widerspiegeln. Clovio informierte Cosimo de Medici (den Vater des Dargestellten) 1549 in einem Brief über seine Porträtsammlung und schlug diesem vor, eine Auswahl aus derselben von einem Kopisten nachfertigen zu lassen. Die Wahl Cosimos fiel auf den jungen Maler Cristofano dellAltissimo, den er 1552 nach Como schickte. Bis 1556 entstanden so 75 Kopien für Cosimo de Medici.
Zwölf Jahre später befanden sich im Florentiner Palazzo Vecchio bereits 280 Bildnisse dieser "uomini illustri", ein Großteil der Sammlung lässt sich 1578 im Palazzo Pitti nachweisen. Francesco de Medici, der seinem Vater 1574 als Großherzog nachfolgte, zahlte Cristofano dellAltissimo ebenfalls für weitere Bildnisse. Abgeschlossen wurde das Projekt dann von Ferdinando I de Medici, der sie bis 1591 an ihrem heutigen Standort in den Uffizien anordnete.
Wenngleich die Sammlung von eher untergeordnetem künstlerischem Rang war und ist, wurde sie sehr populär. So schickte z. B. Erzherzog Ferdinand von Tirol seinerseits Künstler nach Florenz, um von den Bildnissen der Medici-Sammlung wiederum Kopien anfertigen zu lassen. Hauptmerkmal all der Porträts, die von dellAltissimo geschaffen wurden, ist deren Bezeichnung in goldenen Lettern am oberen Rand, womit sich der Kreis zu vorliegendem Bildnis typologisch schließt.
Francesco I de Medici
Großherzog der Toskana (1541-1587). Brustbild nach links. Mit der Kette des Ordens vom Goldenen Vlies. Am oberen Rand mit dem abgekürzten Namen des Dargestellten bezeichnet. Öl auf Lwd./Holz. 50 x 41,5 cm. Parkettiert. Rest. Tabernakelrahmen min. besch. (75 x 61 cm).
Das vorliegende Bildnis stellt den Großherzog im Alter von rund 40 Jahren dar. Zum physiognomischen Vergleich kann sein Bildnis von Alessandro Allori in italienischem Privatbesitz herangezogen werden (Öl/Holz, 101,5 x 78,5 cm). Das vorliegende Porträt sollte eine Kopie nach einem nicht erhaltenen Vorbild sein, der Porträttypus mit dem über der linken Schulter getragenen Mantel und der von der rechten Schulter herabhängenden, jedoch nicht vollständig wiedergegebenen, Ordenskette lässt sich bislang kein weiteres Mal nachweisen.
Die Bezeichnung am oberen Rand lässt das Porträt als Bestandteil einer ganzen Sammlung von Bildnissen wichtiger Persönlichkeiten der Zeit identifizieren. Die berühmteste dieser Folgen befindet sich heute in den Uffizien in Florenz. Die Auftraggeber dieser Serien folgten einer Tradition, für die es in der Renaissance nach dem literarischen Vorbild von Francesco Petrarcas "De viris illustribus" zahlreiche Beispiele gab.
Besonders umfangreich war die Sammlung des Literaten Giulio Clovio, der zwischen 1536 und 1543 in seiner Villa in Como mit 400 Porträts eine Galerie von Persönlichkeiten schuf, welche die vielfältigen Ausprägungen des menschlichen "Ingeniums" widerspiegeln. Clovio informierte Cosimo de Medici (den Vater des Dargestellten) 1549 in einem Brief über seine Porträtsammlung und schlug diesem vor, eine Auswahl aus derselben von einem Kopisten nachfertigen zu lassen. Die Wahl Cosimos fiel auf den jungen Maler Cristofano dellAltissimo, den er 1552 nach Como schickte. Bis 1556 entstanden so 75 Kopien für Cosimo de Medici.
Zwölf Jahre später befanden sich im Florentiner Palazzo Vecchio bereits 280 Bildnisse dieser "uomini illustri", ein Großteil der Sammlung lässt sich 1578 im Palazzo Pitti nachweisen. Francesco de Medici, der seinem Vater 1574 als Großherzog nachfolgte, zahlte Cristofano dellAltissimo ebenfalls für weitere Bildnisse. Abgeschlossen wurde das Projekt dann von Ferdinando I de Medici, der sie bis 1591 an ihrem heutigen Standort in den Uffizien anordnete.
Wenngleich die Sammlung von eher untergeordnetem künstlerischem Rang war und ist, wurde sie sehr populär. So schickte z. B. Erzherzog Ferdinand von Tirol seinerseits Künstler nach Florenz, um von den Bildnissen der Medici-Sammlung wiederum Kopien anfertigen zu lassen. Hauptmerkmal all der Porträts, die von dellAltissimo geschaffen wurden, ist deren Bezeichnung in goldenen Lettern am oberen Rand, womit sich der Kreis zu vorliegendem Bildnis typologisch schließt.
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Toskana 16th/17th century
Francesco I de Medici
Inscribed with the abbreviated name of the sitter on the upper margin. Oil auf canvas mounted on panel. 50 x 41.5 cm. Cradling. Restored. Minor damage to tabernacle frame (75 x 61 cm).
Das vorliegende Bildnis stellt den Großherzog im Alter von rund 40 Jahren dar. Zum physiognomischen Vergleich kann sein Bildnis von Alessandro Allori in italienischem Privatbesitz herangezogen werden (Öl/Holz, 101,5 x 78,5 cm). Das vorliegende Porträt sollte eine Kopie nach einem nicht erhaltenen Vorbild sein, der Porträttypus mit dem über der linken Schulter getragenen Mantel und der von der rechten Schulter herabhängenden, jedoch nicht vollständig wiedergegebenen, Ordenskette lässt sich bislang kein weiteres Mal nachweisen.
Die Bezeichnung am oberen Rand lässt das Porträt als Bestandteil einer ganzen Sammlung von Bildnissen wichtiger Persönlichkeiten der Zeit identifizieren. Die berühmteste dieser Folgen befindet sich heute in den Uffizien in Florenz. Die Auftraggeber dieser Serien folgten einer Tradition, für die es in der Renaissance nach dem literarischen Vorbild von Francesco Petrarcas "De viris illustribus" zahlreiche Beispiele gab.
Besonders umfangreich war die Sammlung des Literaten Giulio Clovio, der zwischen 1536 und 1543 in seiner Villa in Como mit 400 Porträts eine Galerie von Persönlichkeiten schuf, welche die vielfältigen Ausprägungen des menschlichen "Ingeniums" widerspiegeln. Clovio informierte Cosimo de Medici (den Vater des Dargestellten) 1549 in einem Brief über seine Porträtsammlung und schlug diesem vor, eine Auswahl aus derselben von einem Kopisten nachfertigen zu lassen. Die Wahl Cosimos fiel auf den jungen Maler Cristofano dellAltissimo, den er 1552 nach Como schickte. Bis 1556 entstanden so 75 Kopien für Cosimo de Medici.
Zwölf Jahre später befanden sich im Florentiner Palazzo Vecchio bereits 280 Bildnisse dieser "uomini illustri", ein Großteil der Sammlung lässt sich 1578 im Palazzo Pitti nachweisen. Francesco de Medici, der seinem Vater 1574 als Großherzog nachfolgte, zahlte Cristofano dellAltissimo ebenfalls für weitere Bildnisse. Abgeschlossen wurde das Projekt dann von Ferdinando I de Medici, der sie bis 1591 an ihrem heutigen Standort in den Uffizien anordnete.
Wenngleich die Sammlung von eher untergeordnetem künstlerischem Rang war und ist, wurde sie sehr populär. So schickte z. B. Erzherzog Ferdinand von Tirol seinerseits Künstler nach Florenz, um von den Bildnissen der Medici-Sammlung wiederum Kopien anfertigen zu lassen. Hauptmerkmal all der Porträts, die von dellAltissimo geschaffen wurden, ist deren Bezeichnung in goldenen Lettern am oberen Rand, womit sich der Kreis zu vorliegendem Bildnis typologisch schließt.
Francesco I de Medici
Inscribed with the abbreviated name of the sitter on the upper margin. Oil auf canvas mounted on panel. 50 x 41.5 cm. Cradling. Restored. Minor damage to tabernacle frame (75 x 61 cm).
Das vorliegende Bildnis stellt den Großherzog im Alter von rund 40 Jahren dar. Zum physiognomischen Vergleich kann sein Bildnis von Alessandro Allori in italienischem Privatbesitz herangezogen werden (Öl/Holz, 101,5 x 78,5 cm). Das vorliegende Porträt sollte eine Kopie nach einem nicht erhaltenen Vorbild sein, der Porträttypus mit dem über der linken Schulter getragenen Mantel und der von der rechten Schulter herabhängenden, jedoch nicht vollständig wiedergegebenen, Ordenskette lässt sich bislang kein weiteres Mal nachweisen.
Die Bezeichnung am oberen Rand lässt das Porträt als Bestandteil einer ganzen Sammlung von Bildnissen wichtiger Persönlichkeiten der Zeit identifizieren. Die berühmteste dieser Folgen befindet sich heute in den Uffizien in Florenz. Die Auftraggeber dieser Serien folgten einer Tradition, für die es in der Renaissance nach dem literarischen Vorbild von Francesco Petrarcas "De viris illustribus" zahlreiche Beispiele gab.
Besonders umfangreich war die Sammlung des Literaten Giulio Clovio, der zwischen 1536 und 1543 in seiner Villa in Como mit 400 Porträts eine Galerie von Persönlichkeiten schuf, welche die vielfältigen Ausprägungen des menschlichen "Ingeniums" widerspiegeln. Clovio informierte Cosimo de Medici (den Vater des Dargestellten) 1549 in einem Brief über seine Porträtsammlung und schlug diesem vor, eine Auswahl aus derselben von einem Kopisten nachfertigen zu lassen. Die Wahl Cosimos fiel auf den jungen Maler Cristofano dellAltissimo, den er 1552 nach Como schickte. Bis 1556 entstanden so 75 Kopien für Cosimo de Medici.
Zwölf Jahre später befanden sich im Florentiner Palazzo Vecchio bereits 280 Bildnisse dieser "uomini illustri", ein Großteil der Sammlung lässt sich 1578 im Palazzo Pitti nachweisen. Francesco de Medici, der seinem Vater 1574 als Großherzog nachfolgte, zahlte Cristofano dellAltissimo ebenfalls für weitere Bildnisse. Abgeschlossen wurde das Projekt dann von Ferdinando I de Medici, der sie bis 1591 an ihrem heutigen Standort in den Uffizien anordnete.
Wenngleich die Sammlung von eher untergeordnetem künstlerischem Rang war und ist, wurde sie sehr populär. So schickte z. B. Erzherzog Ferdinand von Tirol seinerseits Künstler nach Florenz, um von den Bildnissen der Medici-Sammlung wiederum Kopien anfertigen zu lassen. Hauptmerkmal all der Porträts, die von dellAltissimo geschaffen wurden, ist deren Bezeichnung in goldenen Lettern am oberen Rand, womit sich der Kreis zu vorliegendem Bildnis typologisch schließt.
Toskana 16./17. Jh.
Francesco I de Medici
Großherzog der Toskana (1541-1587). Brustbild nach links. Mit der Kette des Ordens vom Goldenen Vlies. Am oberen Rand mit dem abgekürzten Namen des Dargestellten bezeichnet. Öl auf Lwd./Holz. 50 x 41,5 cm. Parkettiert. Rest. Tabernakelrahmen min. besch. (75 x 61 cm).
Das vorliegende Bildnis stellt den Großherzog im Alter von rund 40 Jahren dar. Zum physiognomischen Vergleich kann sein Bildnis von Alessandro Allori in italienischem Privatbesitz herangezogen werden (Öl/Holz, 101,5 x 78,5 cm). Das vorliegende Porträt sollte eine Kopie nach einem nicht erhaltenen Vorbild sein, der Porträttypus mit dem über der linken Schulter getragenen Mantel und der von der rechten Schulter herabhängenden, jedoch nicht vollständig wiedergegebenen, Ordenskette lässt sich bislang kein weiteres Mal nachweisen.
Die Bezeichnung am oberen Rand lässt das Porträt als Bestandteil einer ganzen Sammlung von Bildnissen wichtiger Persönlichkeiten der Zeit identifizieren. Die berühmteste dieser Folgen befindet sich heute in den Uffizien in Florenz. Die Auftraggeber dieser Serien folgten einer Tradition, für die es in der Renaissance nach dem literarischen Vorbild von Francesco Petrarcas "De viris illustribus" zahlreiche Beispiele gab.
Besonders umfangreich war die Sammlung des Literaten Giulio Clovio, der zwischen 1536 und 1543 in seiner Villa in Como mit 400 Porträts eine Galerie von Persönlichkeiten schuf, welche die vielfältigen Ausprägungen des menschlichen "Ingeniums" widerspiegeln. Clovio informierte Cosimo de Medici (den Vater des Dargestellten) 1549 in einem Brief über seine Porträtsammlung und schlug diesem vor, eine Auswahl aus derselben von einem Kopisten nachfertigen zu lassen. Die Wahl Cosimos fiel auf den jungen Maler Cristofano dellAltissimo, den er 1552 nach Como schickte. Bis 1556 entstanden so 75 Kopien für Cosimo de Medici.
Zwölf Jahre später befanden sich im Florentiner Palazzo Vecchio bereits 280 Bildnisse dieser "uomini illustri", ein Großteil der Sammlung lässt sich 1578 im Palazzo Pitti nachweisen. Francesco de Medici, der seinem Vater 1574 als Großherzog nachfolgte, zahlte Cristofano dellAltissimo ebenfalls für weitere Bildnisse. Abgeschlossen wurde das Projekt dann von Ferdinando I de Medici, der sie bis 1591 an ihrem heutigen Standort in den Uffizien anordnete.
Wenngleich die Sammlung von eher untergeordnetem künstlerischem Rang war und ist, wurde sie sehr populär. So schickte z. B. Erzherzog Ferdinand von Tirol seinerseits Künstler nach Florenz, um von den Bildnissen der Medici-Sammlung wiederum Kopien anfertigen zu lassen. Hauptmerkmal all der Porträts, die von dellAltissimo geschaffen wurden, ist deren Bezeichnung in goldenen Lettern am oberen Rand, womit sich der Kreis zu vorliegendem Bildnis typologisch schließt.
Francesco I de Medici
Großherzog der Toskana (1541-1587). Brustbild nach links. Mit der Kette des Ordens vom Goldenen Vlies. Am oberen Rand mit dem abgekürzten Namen des Dargestellten bezeichnet. Öl auf Lwd./Holz. 50 x 41,5 cm. Parkettiert. Rest. Tabernakelrahmen min. besch. (75 x 61 cm).
Das vorliegende Bildnis stellt den Großherzog im Alter von rund 40 Jahren dar. Zum physiognomischen Vergleich kann sein Bildnis von Alessandro Allori in italienischem Privatbesitz herangezogen werden (Öl/Holz, 101,5 x 78,5 cm). Das vorliegende Porträt sollte eine Kopie nach einem nicht erhaltenen Vorbild sein, der Porträttypus mit dem über der linken Schulter getragenen Mantel und der von der rechten Schulter herabhängenden, jedoch nicht vollständig wiedergegebenen, Ordenskette lässt sich bislang kein weiteres Mal nachweisen.
Die Bezeichnung am oberen Rand lässt das Porträt als Bestandteil einer ganzen Sammlung von Bildnissen wichtiger Persönlichkeiten der Zeit identifizieren. Die berühmteste dieser Folgen befindet sich heute in den Uffizien in Florenz. Die Auftraggeber dieser Serien folgten einer Tradition, für die es in der Renaissance nach dem literarischen Vorbild von Francesco Petrarcas "De viris illustribus" zahlreiche Beispiele gab.
Besonders umfangreich war die Sammlung des Literaten Giulio Clovio, der zwischen 1536 und 1543 in seiner Villa in Como mit 400 Porträts eine Galerie von Persönlichkeiten schuf, welche die vielfältigen Ausprägungen des menschlichen "Ingeniums" widerspiegeln. Clovio informierte Cosimo de Medici (den Vater des Dargestellten) 1549 in einem Brief über seine Porträtsammlung und schlug diesem vor, eine Auswahl aus derselben von einem Kopisten nachfertigen zu lassen. Die Wahl Cosimos fiel auf den jungen Maler Cristofano dellAltissimo, den er 1552 nach Como schickte. Bis 1556 entstanden so 75 Kopien für Cosimo de Medici.
Zwölf Jahre später befanden sich im Florentiner Palazzo Vecchio bereits 280 Bildnisse dieser "uomini illustri", ein Großteil der Sammlung lässt sich 1578 im Palazzo Pitti nachweisen. Francesco de Medici, der seinem Vater 1574 als Großherzog nachfolgte, zahlte Cristofano dellAltissimo ebenfalls für weitere Bildnisse. Abgeschlossen wurde das Projekt dann von Ferdinando I de Medici, der sie bis 1591 an ihrem heutigen Standort in den Uffizien anordnete.
Wenngleich die Sammlung von eher untergeordnetem künstlerischem Rang war und ist, wurde sie sehr populär. So schickte z. B. Erzherzog Ferdinand von Tirol seinerseits Künstler nach Florenz, um von den Bildnissen der Medici-Sammlung wiederum Kopien anfertigen zu lassen. Hauptmerkmal all der Porträts, die von dellAltissimo geschaffen wurden, ist deren Bezeichnung in goldenen Lettern am oberen Rand, womit sich der Kreis zu vorliegendem Bildnis typologisch schließt.
September-Auction
Sale Date(s)
Lots: 1 - 444
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Barer Strasse 37
München
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Germany
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Terms & Conditions
VERSTEIGERUNGSBEDINGUNGEN
NEUMEISTER Münchener Kunstauktionshaus GmbH & Co. KG
- Die NEUMEISTER Münchener Kunstauktionshaus GmbH & Co. KG (im folgenden »Versteigerer«) versteigert öffentlich im Namen und für Rechnung der Einlieferer (Vermittlerstatus). Die Versteigerung ist freiwillig.
- Die im Katalog aufgeführten Preise sind Schätzpreise, keine Mindestzuschlagspreise (Limite).
- Jeder Bieter kauft im eigenen Namen und auf eigene Rechnung, es sei denn, er weist vor dem Zuschlag eine Vertretungsvollmacht nach. Schriftliche oder telefonische Gebote müssen spätestens 24 Stunden vor der Auktion vorliegen und den Gegenstand unter Aufführung der Katalognummer und des gebotenen Preises, der sich als Zuschlagsbetrag ohne Aufgeld und Umsatzsteuer versteht, benennen; Unklarheiten oder Ungenauigkeiten gehen zu Lasten des Bieters; im Zweifel gilt die Katalognummer. Bei telefonischen Geboten kann nicht dafür eingestanden werden, dass eine Verbindung zustande kommt. Für Telefonbieter ist der Schätzpreis das Mindestgebot. Aufgrund der rechtlichen Unsicherheiten kann für die Berücksichtigung von Geboten per E-Mail keine Haftung übernommen werden.
- Der Versteigerer behält sich vor, Katalognummern zu verbinden, zu trennen, außerhalb der Reihenfolge des Katalogs aufzurufen oder zurückzuziehen. Der Aufruf kann zum halben Schätzpreis erfolgen, es sei denn, dass bereits höhere schriftliche oder telefonische Gebote vorliegen. Gesteigert wird nach Ermessen des Versteigerers in der Regel um 10%.
- Der Versteigerer/Einlieferer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt. Wenn mehrere Personen dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Hat der Versteigerer ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und hat dies der Bieter sofort beanstandet oder bestehen sonst Zweifel über den Zuschlag, kann der Versteigerer bis zum Abschluss der Auktion nach seiner Wahl den Zuschlag zugunsten eines bestimmten Bieters wiederholen oder den Gegenstand erneut ausbieten. In diesen Fällen erlischt der vorangegangene Zuschlag. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer/Einlieferer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit.
- Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein Übergebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann unter Vorbehalt zuschlagen, insbesondere dann, wenn das vom Einlieferer genannte Limit nicht erreicht ist. In diesem Fall ist der Bieter auf die Dauer von drei Wochen an sein Gebot gebunden. Erhält er nicht innerhalb dieser Frist die vorbehaltlose Annahme seines Gebots, so erlischt der Zuschlag. Wird das Gebot nicht angenommen oder bietet jemand das Limit, kann der Gegenstand ohne Rückfrage bei dem Bieter des Vorbehalts an einen höher Bietenden abgegeben werden. Es ist Sache des Vorbehaltsbieters, sich über die Genehmigung seines Gebots zu informieren. Für das Wirksamwerden des Zuschlags genügt die Absendung der Benachrichtigung an die vom Bieter genannte Adresse.
- Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme und Zahlung; mit seiner Erteilung geht die Gefahr für nicht zu vertretende Beschädigungen, Verluste, Verwechslungen etc. der versteigerten Sache auf den Ersteigerer über, der auch die Lasten trägt. Das Risiko der Ausfuhrgenehmigung bzw. ihrer Erteilung liegt beim Käufer.
- a) Es wird, je nach Vorgabe des Kommittenten, differenz- oder regelbesteuert verkauft. Bei Differenzbesteuerung gem. §25a UStG wird auf den Zuschlagspreis bis einschließlich € 200.000 ein Aufgeld von
30 % und auf den überschreitenden Betrag ein Aufgeld von 27% erhoben, in denen die Umsatzsteuer ohne separaten Ausweis enthalten ist. Für Katalogpositionen, die mit einem * gekennzeichnet sind, erfolgt eine Regelbesteuerung, bei der auf den Zuschlagspreis bis einschließlich € 200.000 ein Aufgeld von 25 % und auf den überschreitenden Betrag ein Aufgeld von 22% erhoben wird. Auf den Zuschlagspreis und das Aufgeld wird sodann die gesetzliche Umsatzsteuer hinzugerechnet und separat ausgewiesen. b) Unabhängig von der Besteuerungsart wird auf den Rechnungsbetrag eine evtl. anfallende Folgerechtsumlage hinzugerechnet. Diese ist nach § 26 UrhG normiert.
c) Werden die ersteigerten Gegenstände vom Käufer an eine Adresse in Drittländern (außerhalb der EU) ausgeführt, wird diesem die gezahlte Mehrwertsteuer erstattet, sobald der Käufer dem Versteigerer den Ausfuhrnachweis vorgelegt hat. Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten. - Zahlungen sind in bar in EUR (€) an den Versteigerer zu leisten. Alle Arten unbarer Zahlungen werden nur aufgrund besonderer Vereinbarung erfüllungshalber angenommen; für rechtzeitige Vorlegung, Protestierung, Benachrichtigung oder Zurückleitung nicht eingelöster Zahlungen/Zahlungsmittel haftet der Versteigerer/Einlieferer nicht. Hat sich der Versteigerer mit unbarer Zahlung einverstanden erklärt, gehen alle dadurch ausgelösten Kosten, Steuern und Gebühren der Zahlung (inkl. der dem Versteigerer abgezogenen Bankspesen) zu Lasten des Käufers. Der Versteigerer/Einlieferer ist nicht verpflichtet, den ersteigerten Gegenstand vor Bezahlung (bei unbarer Zahlung erst nach vorbehaltloser Bankgutschrift) aller vom Käufer geschuldeten Beträge herauszugeben. Das Eigentum bleibt bis zur Erfüllung aller im Zeitpunkt des Zuschlags gegen den Käufer bestehenden Forderungen des Versteigerers/Einlieferers vorbehalten. Der Käufer kann gegenüber dem Versteigerer/Einlieferer nur mit unbestrittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen aufrechnen. Zurückbehaltungsrechte des Käufers sind ausgeschlossen, soweit sie nicht auf dem selben Vertragsverhältnis beruhen.
- Bei Zahlungsverzug werden Zinsen in Höhe von 1% je angebrochenem Monat berechnet. Der Versteigerer/Einlieferer kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach erfolglosem Ablauf einer angemessenen Nachfristsetzung Schadensersatz wegen Nichterfüllung verlangen. Der Schadensersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Käufer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat. Zu einem neuen Gebot wird der Käufer nicht zugelassen und hat auf einen Mehrerlös keinen Anspruch.
- Der Käufer ist verpflichtet, seine Erwerbung unverzüglich nach der Auktion abzuholen. Gerät er mit dieser Verpflichtung in Verzug und erfolgt die Abholung trotz Mahnung nicht, kann der Versteigerer/Einlieferer Verzugsschadenersatz verlangen mit der Maßgabe, dass er den Gegenstand nochmals versteigern und seinen Schaden in derselben Weise wie beim Zahlungsverzug berechnen kann. Ab dem Zuschlag lagert der versteigerte Gegenstand auf Rechnung und Gefahr des Käufers beim Versteigerer, der berechtigt aber nicht verpflichtet ist, eine Versicherung zu Lasten des Käufers abzuschließen oder sonstige wertsichernde Maßnahmen zu ergreifen. Er darf jederzeit nicht abgeholte Objekte im Namen und auf Rechnung des Käufers bei einem Dritten einlagern. Bei einer Selbsteinlagerung durch den Versteigerer kann dieser die Zahlung eines üblichen Lagerentgelts (zzgl. Bearbeitungskosten) verlangen. Der Versand erfolgt nur auf Wunsch und nach den Anweisungen des Käufers und auf seine Kosten und Gefahr.
- Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können vor der Auktion besichtigt und geprüft werden. Sie sind gebraucht und werden ohne Haftung des Versteigerers/Einlieferers für Sachmängel und unter Ausschluss jeglicher Gewährleistung zugeschlagen. Die Katalogangaben, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, sind keine Garantien im Rechtssinne (§§ 434 ff. BGB) und dienen ausschließlich der Information; sie werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Gleiches gilt für Auskünfte jeglicher Art (Zustandsbeschreibung), sei es mündlich oder schriftlich. Der Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen; alle Gegenstände werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlags befinden.
- Der Versteigerer/Einlieferer verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von Katalogbeschreibungen, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb einer Verjährungsfrist von einem Jahr nach dem Zeitpunkt des Zuschlags in begründeter Weise vorgetragen werden, erstattet der Versteigerer dem Käufer ausschließlich den Kaufpreis, jedoch keine sonstigen dem Käufer entstandenen Kosten und Aufwendungen. Im Übrigen ist eine Haftung des Versteigerers/Einlieferers wegen Mängeln ausgeschlossen.
- Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften sind ausgeschlossen, sofern der Einlieferer, der Versteigerer, seine gesetzlichen Vertreter, Arbeitnehmer, Erfüllungs- oder Verrichtungsgehilfen nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt; im Übrigen gilt Ziffer 12.
- Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist München. Es gilt deutsches Recht. Das UN-Übereinkommen über Verträge über den internationalen Warenkauf vom 11.04.1980 (CISG; BGBl 89 II) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Die unwirksame ist durch eine wirksame zu ersetzen, die dem wirtschaftlichen Gehalt und Zweck der unwirksamen Bestimmung am nächsten kommt.
- Diese Versteigerungsbedingungen gelten entsprechend auch für den nachträglichen freihändigen Verkauf von Gegenständen durch den Versteigerer/Einlieferer an einen Erwerber.