51
Renée Sintenis, Großes stehendes Fohlen
1/3
Description
Renée Sintenis, Großes stehendes Fohlen
Bronze sculpture Height 102 cm Signed and dated 'R Sintenis 32' on the plinth to the left and with foundry mark "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" on left plinth edge. One of few exemplars. Liftetime cast. - Fine anthracite-brown patina, partly with greenish oxydation due to outdoor placement. Mit strichförmiger unauffälliger Bereibungsspur an der linken Halsseite. Inconspicuous linear trace of rubbing to left side of neck.
Berger/Ladwig 129; Buhlmann142
Provenance
Collection Adalbert and Thilda Colsman, Langenberg (acquired in 1936); in family possession since
Exhibitions
Berlin 1958 (Haus am Waldsee), Renée Sintenis, cat. no. 55; Lindau/Bregenz 1961 (Palais Thurn und Taxis), Renée Sintenis - Joh. Michael Wilm, cat. no. 1
Literature
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1935, p. 55, p. 78 with full-page ill.; Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1956, p. 72 with full-page ill.; Heinz Ohff, Noack - Die Geschichte einer Bildgießer-Dynastie 1897-1967, Berlin (1967), with ill. n. p.; Martin Damus/Henning Rogge, Fuchs im Busch und Bronzeflamme. Zeitgenössische Plastik in West-Berlin, Munich 1979, p. 100 with ill.
It is no coincidence that Renée Sintenis is counted among the 20th century's greatest animal sculptors - within Germany and internationally. With her immense capacity for empathy, she was in a position to capture the characteristic aspect of each animal and its inner state within a “fruitful moment” - the concept defined by Lessing to distinguish between the tasks of the visual arts and literature, based on the ancient sculpture of “Laocoon”. Her running elephants with their big, floppy ears and swinging little tails or her sleepy terriers lazily stretching themselves are delightful. Her creatures always know how to gain the empathy of their viewers and capture their interest.
Renée Sintenis's works were already well-known in the early 1920s, and she was personally famous as an embodiment of the modern woman. Tall, dressed in sportily fashionable clothes and with her hair done up stylishly, she rode her own horse through Berlin's Tiergarten and had her own car. At the parties of her gallerist Alfred Flechtheim she was an indispensable guest, who enriched a colourfully glamorous society made up of bankers, doctors and artists. Her sculptures were also greatly admired by her colleagues. She herself was portrayed by Kolbe and Nolde, among others.
Thus, in the 1930s, she possessed the financial means to have individual larger sculptures, such as our beautiful “Großes stehendes Fohlen”, cast in bronze - a few years later, this material would be reserved for military purposes because of the war and artists would no longer have access to the medium.
At that point, however, the foal was already “grazing” in the park of the Colsman family and permitting the family's younger members to live out their dreams of cowboys and Indians.
Adalbert Colsman, together with his wife Thilda, amassed a remarkable and exquisite collection of avant-garde art in Langenberg, which featured numerous works by Emil Nolde and Christian Rohlfs, among others. Through his sister Gertrud, Colsman was related by marriage to Karl Ernst Osthaus, founder of the Folkwang Museum in Hagen, which is where Christian Rohlfs had his studio. Colsman and Osthaus may thus have exchanged ideas about collecting art and also allowed themselves to become swept up by the surging cultural climate that the avant-garde of the 20th century's first decades brought with it in the fine and applied arts.
Bronze sculpture Height 102 cm Signed and dated 'R Sintenis 32' on the plinth to the left and with foundry mark "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" on left plinth edge. One of few exemplars. Liftetime cast. - Fine anthracite-brown patina, partly with greenish oxydation due to outdoor placement. Mit strichförmiger unauffälliger Bereibungsspur an der linken Halsseite. Inconspicuous linear trace of rubbing to left side of neck.
Berger/Ladwig 129; Buhlmann142
Provenance
Collection Adalbert and Thilda Colsman, Langenberg (acquired in 1936); in family possession since
Exhibitions
Berlin 1958 (Haus am Waldsee), Renée Sintenis, cat. no. 55; Lindau/Bregenz 1961 (Palais Thurn und Taxis), Renée Sintenis - Joh. Michael Wilm, cat. no. 1
Literature
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1935, p. 55, p. 78 with full-page ill.; Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1956, p. 72 with full-page ill.; Heinz Ohff, Noack - Die Geschichte einer Bildgießer-Dynastie 1897-1967, Berlin (1967), with ill. n. p.; Martin Damus/Henning Rogge, Fuchs im Busch und Bronzeflamme. Zeitgenössische Plastik in West-Berlin, Munich 1979, p. 100 with ill.
It is no coincidence that Renée Sintenis is counted among the 20th century's greatest animal sculptors - within Germany and internationally. With her immense capacity for empathy, she was in a position to capture the characteristic aspect of each animal and its inner state within a “fruitful moment” - the concept defined by Lessing to distinguish between the tasks of the visual arts and literature, based on the ancient sculpture of “Laocoon”. Her running elephants with their big, floppy ears and swinging little tails or her sleepy terriers lazily stretching themselves are delightful. Her creatures always know how to gain the empathy of their viewers and capture their interest.
Renée Sintenis's works were already well-known in the early 1920s, and she was personally famous as an embodiment of the modern woman. Tall, dressed in sportily fashionable clothes and with her hair done up stylishly, she rode her own horse through Berlin's Tiergarten and had her own car. At the parties of her gallerist Alfred Flechtheim she was an indispensable guest, who enriched a colourfully glamorous society made up of bankers, doctors and artists. Her sculptures were also greatly admired by her colleagues. She herself was portrayed by Kolbe and Nolde, among others.
Thus, in the 1930s, she possessed the financial means to have individual larger sculptures, such as our beautiful “Großes stehendes Fohlen”, cast in bronze - a few years later, this material would be reserved for military purposes because of the war and artists would no longer have access to the medium.
At that point, however, the foal was already “grazing” in the park of the Colsman family and permitting the family's younger members to live out their dreams of cowboys and Indians.
Adalbert Colsman, together with his wife Thilda, amassed a remarkable and exquisite collection of avant-garde art in Langenberg, which featured numerous works by Emil Nolde and Christian Rohlfs, among others. Through his sister Gertrud, Colsman was related by marriage to Karl Ernst Osthaus, founder of the Folkwang Museum in Hagen, which is where Christian Rohlfs had his studio. Colsman and Osthaus may thus have exchanged ideas about collecting art and also allowed themselves to become swept up by the surging cultural climate that the avant-garde of the 20th century's first decades brought with it in the fine and applied arts.
Renée Sintenis, Großes stehendes Fohlen
Bronzeplastik Höhe 102 cm Auf der Plinthe links signiert und datiert 'R Sintenis 32' sowie am linken Plinthenrand mit dem Gießerstempel "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" versehen. Eines von wenigen Exemplaren. Lebzeitguss. - Mit schöner anthrazit-brauner Patina versehen, teils grünlich oxydiert durch Aufstellung im Außenbereich. Mit strichförmiger unauffälliger Bereibungsspur an der linken Halsseite.
Berger/Ladwig 129; Buhlmann142
Provenienz
Sammlung Adalbert und Thilda Colsman, Langenberg (erworben 1936); seitdem Familienbesitz
Ausstellungen
Berlin 1958 (Haus am Waldsee), Renée Sintenis, Kat. Nr. 55; Lindau/Bregenz 1961 (Palais Thurn und Taxis), Renée Sintenis - Joh. Michael Wilm, Kat. Nr. 1
Literatur
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1935, S. 55, S. 78 mit ganzseitiger Abb.; Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1956, S. 72 mit ganzseitiger Abb.; Heinz Ohff, Noack - Die Geschichte einer Bildgießer-Dynastie 1897-1967, Berlin (1967), mit Abb. o.S.; Martin Damus/Henning Rogge, Fuchs im Busch und Bronzeflamme. Zeitgenössische Plastik in West-Berlin, München 1979, S. 100 mit Abb.
Renée Sintenis zählt nicht von Ungefähr zu den großen Tierbildhauern des 20. Jahrhunderts - national wie international. Mit ungemeinem Einfühlungsvermögen ist sie in der Lage, das jeweils Typische eines Tieres und seine jeweilige Befindlichkeit in einem „fruchtbaren Augenblick“ - Lessings Begriffsbestimmung in der Unterscheidung der Aufgabe von Bildender Kunst und Literatur angesichts der antiken Skulptur des „Laokoon“ - festzuhalten. Ergötzlich ihre laufenden Elefanten mit den großen schlackernden Ohren und den wippenden Schwänzchen oder die verschlafen sich faul räkelnden Terrier. Immer wissen ihre Lebewesen die Empathie des Betrachters zu gewinnen und sein Interesse für sie zu fesseln.
Bekannt waren die Werke von Renée Sintenis schon in den frühen 1920er Jahren, berühmt war sie selbst als Verkörperung des neuen Frauentyps. Groß gewachsen, sportlich modisch gekleidet und frisiert ritt sie auf dem eigenen Pferd durch den Berliner Tiergarten und verfügte über ein eigenes Automobil. Für ihren Galeristen Alfred Flechtheim war sie ein unerlässlicher Partygast, der die bunt schillernde Gesellschaft aus Bankern, Ärzten und Künstlern bereicherte. Ihre Plastiken wurden auch von den Kollegen hoch geschätzt. Sie selbst wurde von Kolbe, Nolde und anderen porträtiert.
So war es der Bildhauerin in den 1930er Jahren auch finanziell möglich, einzelne größere Plastiken wie unser schönes „großes stehende Fohlen“ in Bronze gießen zu lassen - wenige Jahre später wurde das Material kriegsbedingt eingezogen und stand den Künstlern als Werkstoff nicht mehr zur Verfügung.
Zu dem Zeitpunkt jedoch ‚graste' das Fohlen bereits im Park der Familie Colsman und erlaubte den jüngeren Familienmitgliedern die Realisierung ihrer Cowboy- und Indianerträume.
Adalbert Colsman trug mit seiner Frau Thilda in Langenberg eine bemerkenswerte, hochkarätige Sammlung von Avantgarde-Kunst in Langenberg zusammen mit zahlreichen Werken u.a. von Emil Nolde und Christian Rohlfs. Über seine Schwester Gertrud war Colsman mit Karl Ernst Osthaus, dem Gründer des Folkwang Museums in Hagen, familiär verbunden; im Folkwang Museum hatte Christian Rohlfs sein Atelier. So mögen sich Colsman und Osthaus in ihren Sammlungsideen ausgetauscht und auch sich von dem Aufschwung des kulturellen Klimas, das die Avantgarde in den ersten Dekaden des 20. Jahrhunderts in der angewandten und bildenden Kunst mit sich führte, haben mitreißen lassen.
Bronzeplastik Höhe 102 cm Auf der Plinthe links signiert und datiert 'R Sintenis 32' sowie am linken Plinthenrand mit dem Gießerstempel "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" versehen. Eines von wenigen Exemplaren. Lebzeitguss. - Mit schöner anthrazit-brauner Patina versehen, teils grünlich oxydiert durch Aufstellung im Außenbereich. Mit strichförmiger unauffälliger Bereibungsspur an der linken Halsseite.
Berger/Ladwig 129; Buhlmann142
Provenienz
Sammlung Adalbert und Thilda Colsman, Langenberg (erworben 1936); seitdem Familienbesitz
Ausstellungen
Berlin 1958 (Haus am Waldsee), Renée Sintenis, Kat. Nr. 55; Lindau/Bregenz 1961 (Palais Thurn und Taxis), Renée Sintenis - Joh. Michael Wilm, Kat. Nr. 1
Literatur
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1935, S. 55, S. 78 mit ganzseitiger Abb.; Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1956, S. 72 mit ganzseitiger Abb.; Heinz Ohff, Noack - Die Geschichte einer Bildgießer-Dynastie 1897-1967, Berlin (1967), mit Abb. o.S.; Martin Damus/Henning Rogge, Fuchs im Busch und Bronzeflamme. Zeitgenössische Plastik in West-Berlin, München 1979, S. 100 mit Abb.
Renée Sintenis zählt nicht von Ungefähr zu den großen Tierbildhauern des 20. Jahrhunderts - national wie international. Mit ungemeinem Einfühlungsvermögen ist sie in der Lage, das jeweils Typische eines Tieres und seine jeweilige Befindlichkeit in einem „fruchtbaren Augenblick“ - Lessings Begriffsbestimmung in der Unterscheidung der Aufgabe von Bildender Kunst und Literatur angesichts der antiken Skulptur des „Laokoon“ - festzuhalten. Ergötzlich ihre laufenden Elefanten mit den großen schlackernden Ohren und den wippenden Schwänzchen oder die verschlafen sich faul räkelnden Terrier. Immer wissen ihre Lebewesen die Empathie des Betrachters zu gewinnen und sein Interesse für sie zu fesseln.
Bekannt waren die Werke von Renée Sintenis schon in den frühen 1920er Jahren, berühmt war sie selbst als Verkörperung des neuen Frauentyps. Groß gewachsen, sportlich modisch gekleidet und frisiert ritt sie auf dem eigenen Pferd durch den Berliner Tiergarten und verfügte über ein eigenes Automobil. Für ihren Galeristen Alfred Flechtheim war sie ein unerlässlicher Partygast, der die bunt schillernde Gesellschaft aus Bankern, Ärzten und Künstlern bereicherte. Ihre Plastiken wurden auch von den Kollegen hoch geschätzt. Sie selbst wurde von Kolbe, Nolde und anderen porträtiert.
So war es der Bildhauerin in den 1930er Jahren auch finanziell möglich, einzelne größere Plastiken wie unser schönes „großes stehende Fohlen“ in Bronze gießen zu lassen - wenige Jahre später wurde das Material kriegsbedingt eingezogen und stand den Künstlern als Werkstoff nicht mehr zur Verfügung.
Zu dem Zeitpunkt jedoch ‚graste' das Fohlen bereits im Park der Familie Colsman und erlaubte den jüngeren Familienmitgliedern die Realisierung ihrer Cowboy- und Indianerträume.
Adalbert Colsman trug mit seiner Frau Thilda in Langenberg eine bemerkenswerte, hochkarätige Sammlung von Avantgarde-Kunst in Langenberg zusammen mit zahlreichen Werken u.a. von Emil Nolde und Christian Rohlfs. Über seine Schwester Gertrud war Colsman mit Karl Ernst Osthaus, dem Gründer des Folkwang Museums in Hagen, familiär verbunden; im Folkwang Museum hatte Christian Rohlfs sein Atelier. So mögen sich Colsman und Osthaus in ihren Sammlungsideen ausgetauscht und auch sich von dem Aufschwung des kulturellen Klimas, das die Avantgarde in den ersten Dekaden des 20. Jahrhunderts in der angewandten und bildenden Kunst mit sich führte, haben mitreißen lassen.
Auction Details
Shipping
T&Cs & Important Info
Ask seller a question
Renée Sintenis, Großes stehendes Fohlen
Bronze sculpture Height 102 cm Signed and dated 'R Sintenis 32' on the plinth to the left and with foundry mark "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" on left plinth edge. One of few exemplars. Liftetime cast. - Fine anthracite-brown patina, partly with greenish oxydation due to outdoor placement. Mit strichförmiger unauffälliger Bereibungsspur an der linken Halsseite. Inconspicuous linear trace of rubbing to left side of neck.
Berger/Ladwig 129; Buhlmann142
Provenance
Collection Adalbert and Thilda Colsman, Langenberg (acquired in 1936); in family possession since
Exhibitions
Berlin 1958 (Haus am Waldsee), Renée Sintenis, cat. no. 55; Lindau/Bregenz 1961 (Palais Thurn und Taxis), Renée Sintenis - Joh. Michael Wilm, cat. no. 1
Literature
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1935, p. 55, p. 78 with full-page ill.; Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1956, p. 72 with full-page ill.; Heinz Ohff, Noack - Die Geschichte einer Bildgießer-Dynastie 1897-1967, Berlin (1967), with ill. n. p.; Martin Damus/Henning Rogge, Fuchs im Busch und Bronzeflamme. Zeitgenössische Plastik in West-Berlin, Munich 1979, p. 100 with ill.
It is no coincidence that Renée Sintenis is counted among the 20th century's greatest animal sculptors - within Germany and internationally. With her immense capacity for empathy, she was in a position to capture the characteristic aspect of each animal and its inner state within a “fruitful moment” - the concept defined by Lessing to distinguish between the tasks of the visual arts and literature, based on the ancient sculpture of “Laocoon”. Her running elephants with their big, floppy ears and swinging little tails or her sleepy terriers lazily stretching themselves are delightful. Her creatures always know how to gain the empathy of their viewers and capture their interest.
Renée Sintenis's works were already well-known in the early 1920s, and she was personally famous as an embodiment of the modern woman. Tall, dressed in sportily fashionable clothes and with her hair done up stylishly, she rode her own horse through Berlin's Tiergarten and had her own car. At the parties of her gallerist Alfred Flechtheim she was an indispensable guest, who enriched a colourfully glamorous society made up of bankers, doctors and artists. Her sculptures were also greatly admired by her colleagues. She herself was portrayed by Kolbe and Nolde, among others.
Thus, in the 1930s, she possessed the financial means to have individual larger sculptures, such as our beautiful “Großes stehendes Fohlen”, cast in bronze - a few years later, this material would be reserved for military purposes because of the war and artists would no longer have access to the medium.
At that point, however, the foal was already “grazing” in the park of the Colsman family and permitting the family's younger members to live out their dreams of cowboys and Indians.
Adalbert Colsman, together with his wife Thilda, amassed a remarkable and exquisite collection of avant-garde art in Langenberg, which featured numerous works by Emil Nolde and Christian Rohlfs, among others. Through his sister Gertrud, Colsman was related by marriage to Karl Ernst Osthaus, founder of the Folkwang Museum in Hagen, which is where Christian Rohlfs had his studio. Colsman and Osthaus may thus have exchanged ideas about collecting art and also allowed themselves to become swept up by the surging cultural climate that the avant-garde of the 20th century's first decades brought with it in the fine and applied arts.
Bronze sculpture Height 102 cm Signed and dated 'R Sintenis 32' on the plinth to the left and with foundry mark "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" on left plinth edge. One of few exemplars. Liftetime cast. - Fine anthracite-brown patina, partly with greenish oxydation due to outdoor placement. Mit strichförmiger unauffälliger Bereibungsspur an der linken Halsseite. Inconspicuous linear trace of rubbing to left side of neck.
Berger/Ladwig 129; Buhlmann142
Provenance
Collection Adalbert and Thilda Colsman, Langenberg (acquired in 1936); in family possession since
Exhibitions
Berlin 1958 (Haus am Waldsee), Renée Sintenis, cat. no. 55; Lindau/Bregenz 1961 (Palais Thurn und Taxis), Renée Sintenis - Joh. Michael Wilm, cat. no. 1
Literature
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1935, p. 55, p. 78 with full-page ill.; Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1956, p. 72 with full-page ill.; Heinz Ohff, Noack - Die Geschichte einer Bildgießer-Dynastie 1897-1967, Berlin (1967), with ill. n. p.; Martin Damus/Henning Rogge, Fuchs im Busch und Bronzeflamme. Zeitgenössische Plastik in West-Berlin, Munich 1979, p. 100 with ill.
It is no coincidence that Renée Sintenis is counted among the 20th century's greatest animal sculptors - within Germany and internationally. With her immense capacity for empathy, she was in a position to capture the characteristic aspect of each animal and its inner state within a “fruitful moment” - the concept defined by Lessing to distinguish between the tasks of the visual arts and literature, based on the ancient sculpture of “Laocoon”. Her running elephants with their big, floppy ears and swinging little tails or her sleepy terriers lazily stretching themselves are delightful. Her creatures always know how to gain the empathy of their viewers and capture their interest.
Renée Sintenis's works were already well-known in the early 1920s, and she was personally famous as an embodiment of the modern woman. Tall, dressed in sportily fashionable clothes and with her hair done up stylishly, she rode her own horse through Berlin's Tiergarten and had her own car. At the parties of her gallerist Alfred Flechtheim she was an indispensable guest, who enriched a colourfully glamorous society made up of bankers, doctors and artists. Her sculptures were also greatly admired by her colleagues. She herself was portrayed by Kolbe and Nolde, among others.
Thus, in the 1930s, she possessed the financial means to have individual larger sculptures, such as our beautiful “Großes stehendes Fohlen”, cast in bronze - a few years later, this material would be reserved for military purposes because of the war and artists would no longer have access to the medium.
At that point, however, the foal was already “grazing” in the park of the Colsman family and permitting the family's younger members to live out their dreams of cowboys and Indians.
Adalbert Colsman, together with his wife Thilda, amassed a remarkable and exquisite collection of avant-garde art in Langenberg, which featured numerous works by Emil Nolde and Christian Rohlfs, among others. Through his sister Gertrud, Colsman was related by marriage to Karl Ernst Osthaus, founder of the Folkwang Museum in Hagen, which is where Christian Rohlfs had his studio. Colsman and Osthaus may thus have exchanged ideas about collecting art and also allowed themselves to become swept up by the surging cultural climate that the avant-garde of the 20th century's first decades brought with it in the fine and applied arts.
Renée Sintenis, Großes stehendes Fohlen
Bronzeplastik Höhe 102 cm Auf der Plinthe links signiert und datiert 'R Sintenis 32' sowie am linken Plinthenrand mit dem Gießerstempel "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" versehen. Eines von wenigen Exemplaren. Lebzeitguss. - Mit schöner anthrazit-brauner Patina versehen, teils grünlich oxydiert durch Aufstellung im Außenbereich. Mit strichförmiger unauffälliger Bereibungsspur an der linken Halsseite.
Berger/Ladwig 129; Buhlmann142
Provenienz
Sammlung Adalbert und Thilda Colsman, Langenberg (erworben 1936); seitdem Familienbesitz
Ausstellungen
Berlin 1958 (Haus am Waldsee), Renée Sintenis, Kat. Nr. 55; Lindau/Bregenz 1961 (Palais Thurn und Taxis), Renée Sintenis - Joh. Michael Wilm, Kat. Nr. 1
Literatur
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1935, S. 55, S. 78 mit ganzseitiger Abb.; Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1956, S. 72 mit ganzseitiger Abb.; Heinz Ohff, Noack - Die Geschichte einer Bildgießer-Dynastie 1897-1967, Berlin (1967), mit Abb. o.S.; Martin Damus/Henning Rogge, Fuchs im Busch und Bronzeflamme. Zeitgenössische Plastik in West-Berlin, München 1979, S. 100 mit Abb.
Renée Sintenis zählt nicht von Ungefähr zu den großen Tierbildhauern des 20. Jahrhunderts - national wie international. Mit ungemeinem Einfühlungsvermögen ist sie in der Lage, das jeweils Typische eines Tieres und seine jeweilige Befindlichkeit in einem „fruchtbaren Augenblick“ - Lessings Begriffsbestimmung in der Unterscheidung der Aufgabe von Bildender Kunst und Literatur angesichts der antiken Skulptur des „Laokoon“ - festzuhalten. Ergötzlich ihre laufenden Elefanten mit den großen schlackernden Ohren und den wippenden Schwänzchen oder die verschlafen sich faul räkelnden Terrier. Immer wissen ihre Lebewesen die Empathie des Betrachters zu gewinnen und sein Interesse für sie zu fesseln.
Bekannt waren die Werke von Renée Sintenis schon in den frühen 1920er Jahren, berühmt war sie selbst als Verkörperung des neuen Frauentyps. Groß gewachsen, sportlich modisch gekleidet und frisiert ritt sie auf dem eigenen Pferd durch den Berliner Tiergarten und verfügte über ein eigenes Automobil. Für ihren Galeristen Alfred Flechtheim war sie ein unerlässlicher Partygast, der die bunt schillernde Gesellschaft aus Bankern, Ärzten und Künstlern bereicherte. Ihre Plastiken wurden auch von den Kollegen hoch geschätzt. Sie selbst wurde von Kolbe, Nolde und anderen porträtiert.
So war es der Bildhauerin in den 1930er Jahren auch finanziell möglich, einzelne größere Plastiken wie unser schönes „großes stehende Fohlen“ in Bronze gießen zu lassen - wenige Jahre später wurde das Material kriegsbedingt eingezogen und stand den Künstlern als Werkstoff nicht mehr zur Verfügung.
Zu dem Zeitpunkt jedoch ‚graste' das Fohlen bereits im Park der Familie Colsman und erlaubte den jüngeren Familienmitgliedern die Realisierung ihrer Cowboy- und Indianerträume.
Adalbert Colsman trug mit seiner Frau Thilda in Langenberg eine bemerkenswerte, hochkarätige Sammlung von Avantgarde-Kunst in Langenberg zusammen mit zahlreichen Werken u.a. von Emil Nolde und Christian Rohlfs. Über seine Schwester Gertrud war Colsman mit Karl Ernst Osthaus, dem Gründer des Folkwang Museums in Hagen, familiär verbunden; im Folkwang Museum hatte Christian Rohlfs sein Atelier. So mögen sich Colsman und Osthaus in ihren Sammlungsideen ausgetauscht und auch sich von dem Aufschwung des kulturellen Klimas, das die Avantgarde in den ersten Dekaden des 20. Jahrhunderts in der angewandten und bildenden Kunst mit sich führte, haben mitreißen lassen.
Bronzeplastik Höhe 102 cm Auf der Plinthe links signiert und datiert 'R Sintenis 32' sowie am linken Plinthenrand mit dem Gießerstempel "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" versehen. Eines von wenigen Exemplaren. Lebzeitguss. - Mit schöner anthrazit-brauner Patina versehen, teils grünlich oxydiert durch Aufstellung im Außenbereich. Mit strichförmiger unauffälliger Bereibungsspur an der linken Halsseite.
Berger/Ladwig 129; Buhlmann142
Provenienz
Sammlung Adalbert und Thilda Colsman, Langenberg (erworben 1936); seitdem Familienbesitz
Ausstellungen
Berlin 1958 (Haus am Waldsee), Renée Sintenis, Kat. Nr. 55; Lindau/Bregenz 1961 (Palais Thurn und Taxis), Renée Sintenis - Joh. Michael Wilm, Kat. Nr. 1
Literatur
Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1935, S. 55, S. 78 mit ganzseitiger Abb.; Hanna Kiel, Renée Sintenis, Berlin 1956, S. 72 mit ganzseitiger Abb.; Heinz Ohff, Noack - Die Geschichte einer Bildgießer-Dynastie 1897-1967, Berlin (1967), mit Abb. o.S.; Martin Damus/Henning Rogge, Fuchs im Busch und Bronzeflamme. Zeitgenössische Plastik in West-Berlin, München 1979, S. 100 mit Abb.
Renée Sintenis zählt nicht von Ungefähr zu den großen Tierbildhauern des 20. Jahrhunderts - national wie international. Mit ungemeinem Einfühlungsvermögen ist sie in der Lage, das jeweils Typische eines Tieres und seine jeweilige Befindlichkeit in einem „fruchtbaren Augenblick“ - Lessings Begriffsbestimmung in der Unterscheidung der Aufgabe von Bildender Kunst und Literatur angesichts der antiken Skulptur des „Laokoon“ - festzuhalten. Ergötzlich ihre laufenden Elefanten mit den großen schlackernden Ohren und den wippenden Schwänzchen oder die verschlafen sich faul räkelnden Terrier. Immer wissen ihre Lebewesen die Empathie des Betrachters zu gewinnen und sein Interesse für sie zu fesseln.
Bekannt waren die Werke von Renée Sintenis schon in den frühen 1920er Jahren, berühmt war sie selbst als Verkörperung des neuen Frauentyps. Groß gewachsen, sportlich modisch gekleidet und frisiert ritt sie auf dem eigenen Pferd durch den Berliner Tiergarten und verfügte über ein eigenes Automobil. Für ihren Galeristen Alfred Flechtheim war sie ein unerlässlicher Partygast, der die bunt schillernde Gesellschaft aus Bankern, Ärzten und Künstlern bereicherte. Ihre Plastiken wurden auch von den Kollegen hoch geschätzt. Sie selbst wurde von Kolbe, Nolde und anderen porträtiert.
So war es der Bildhauerin in den 1930er Jahren auch finanziell möglich, einzelne größere Plastiken wie unser schönes „großes stehende Fohlen“ in Bronze gießen zu lassen - wenige Jahre später wurde das Material kriegsbedingt eingezogen und stand den Künstlern als Werkstoff nicht mehr zur Verfügung.
Zu dem Zeitpunkt jedoch ‚graste' das Fohlen bereits im Park der Familie Colsman und erlaubte den jüngeren Familienmitgliedern die Realisierung ihrer Cowboy- und Indianerträume.
Adalbert Colsman trug mit seiner Frau Thilda in Langenberg eine bemerkenswerte, hochkarätige Sammlung von Avantgarde-Kunst in Langenberg zusammen mit zahlreichen Werken u.a. von Emil Nolde und Christian Rohlfs. Über seine Schwester Gertrud war Colsman mit Karl Ernst Osthaus, dem Gründer des Folkwang Museums in Hagen, familiär verbunden; im Folkwang Museum hatte Christian Rohlfs sein Atelier. So mögen sich Colsman und Osthaus in ihren Sammlungsideen ausgetauscht und auch sich von dem Aufschwung des kulturellen Klimas, das die Avantgarde in den ersten Dekaden des 20. Jahrhunderts in der angewandten und bildenden Kunst mit sich führte, haben mitreißen lassen.
Evending Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
Lots: 73
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
For Kunsthaus Lempertz delivery information please telephone +49 (0)221 9257290.
Important Information
Aufgeld: 25% (+VAT)
Live: 3% (+VAT)
Terms & Conditions
Conditions of sale
1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz),
conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the
Commercial Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters,
who remain anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions
drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it
has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that
given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The
catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which
have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually
agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the
information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a
guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide.
The same applies to any reports on an item’s condition or any other information,
either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates
or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they
are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not
mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an
agreement on quality. All items are used goods.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions,
which result in negation or substantial diminution of value or suitability,
and which are reported with due justification within one year after handover,
Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the
courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse
the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes
to reimburse its commission within a given period of three years after the date
of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned
or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances
from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of
due dilligence according to §§ 41 ff. KGSG are excluded unless Lempertz acted with
wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to
health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction
and especially the right to make this approval dependent upon successful identification
in terms of § 1 para. 3 GWG. Bids in attendance: The floor bidder receives
a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to
Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in
writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also
be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids
in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper
processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the
lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number
becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The
regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of
long distance agreements (§ 312b-d of the Civil Code) do not apply. Telephone bids:
Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting
a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding
process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder
registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids
in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are
submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer
reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially
when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG.
If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call,
no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer
can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid
that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried
by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only
played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid
another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed
limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted.
Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer
is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/
datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If
a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after
the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid.
From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while
ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400,000 a premium of 25 % calculated on the hammer
price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied.
The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing
€ 400,000 (margin scheme).
On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be
charged.
On lots which are characterized by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of
19 % on the hammer price and the buyer’s premium (regular scheme).
To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another
EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c UStG.
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports
made by companies from other EU member states if they state their VAT identification
number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased
for less than 70 years (§ 64 UrhG), a charge of 1.8 % on the hammer price will
be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12,500. For payments which
amount to EUR 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo
ID of the buyer according to §3 of the German Money Laundry Act (GWG). This
applies also to cases in which payments of EUR 10,000.00 or more are being made
for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally,
the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import
papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final
price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be
exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person
other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz
however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate. The
transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of
the person to whom the invoice is transferred. Invoices will only be issued to those
persons actually responsible for settling the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding
amount of the gross price per month.. If the buyer defaults in payment,
Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or,
after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter
case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots
up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any
reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale,
including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once
a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence.
Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received.
Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer.
Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored
and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of
a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer
price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne.
German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies;
the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International
Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly
or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection
notice on our website.
Henrik Hanstein,
sworn public auctioneer
Isabel Apiarius-Hanstein,
auctioneer
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer,
die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten
oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung
geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen
erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit.
Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden
Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich
der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte
in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der
Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann
Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der
Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende
Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind
gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie
sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder
die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte
gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der
Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis.
Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei
erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem
Zustand zurückgegeben wird.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer
Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen
Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und
wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen,
sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche
Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des
Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs.
3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen
Vorlage
seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht
bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und
unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit:
Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden.
Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen
Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag
mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten
gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen.
Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen
(§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen
und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden.
Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der
Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von
Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal
registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote
behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt,
insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben
und nach dreimaligem
Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der
Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten,
wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und
dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag
bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft,
der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer
kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und
unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen
Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei
Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer
Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag
unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von
dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz
und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,
das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 25 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 400.000 hinausgehenden Betrag
reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer
von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaates
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb
der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch
an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber
noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird
zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr
in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Die Gebühr beträgt maximal
€ 12.500. Bei Zahlungen über einem Betrag von EUR 10.000,00 ist Lempertz gemäß
§3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu
erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von
EUR 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer
ersteigerte Objekte
selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz
Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der
Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im
unmittelbaren Anschluss an die Auktion
an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind
in Euro zu tätigen. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung,
z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter muss unmittelbar im Anschluss an
die Auktion abgegeben werden. Lempertz behält sich die Durchführung der Änderung
oder Umschreibung vor. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen
Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf
die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen
Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz
kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals
versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der
vorangegangenen
Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung
einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang
ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und
Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen
nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem
Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch
Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten
berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es
gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen
über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine
Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so
bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung
auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein,
öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein,
Kunstversteigerin
