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Ernst Barlach, Der Singende Mann
Bronze Height 49 cm Signed 'E. Barlach' and with the hammered foundry mark "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" on lower right side of footrest. One of a presumable total of 16 lifte-time casts. - Fine mid-brown patina with a tinge of olive, typical for the early casts.
Laur 432; Schult I 343
Provenance
Ernst Stadelmann, Italy (German artist; Munich 1894-1972 Rome; relocation to Italy in the 1930s); Karl & Faber, Munich, Auktion 28 May 1991, lot 446 (consigned by Ernst Stadelmann's widow); Private collection, North Rhine-Westphalia; in family possession since
Exhibitions
I.a. Dresden 1931 (Galerie Ernst Arnold), Bronzen von Ernst Barlach; Oslo/Copenhagen/Cologne 1932, Nyere Tysk Kunst, cat. no. 6; Düsseldorf 1951 (Galerie Vömel), Ernst Barlach, no. 51; Recklinghausen 1963 (Städtische Kunsthalle Recklinghausen), Kunstwerke aus drei Jahrtausenden gesammelt im Ruhrgebiet, cat. no. 68; Hamburg 1977 (Ernst Barlach Haus), Stiftung Herrmann F. Reemtsma, Plastiken, Handzeichnungen und Autographen, ed. by Isa Lohmann-Siems, Gunhild Roggenbuck, cat. no. 53; Bergen/Güstrow 2000 (Bergen Kunstmuseum/Ernst Barlach Stiftung Güstrow), Ernst Barlach. Ein Graphiker und Bildhauer des deutschen Expressionismus, edited by Helga Thieme, ed. by Elisabeth Laur, no. 92; Kyoto 2006 (The National Museum of Modern Art/The University Art Museum/Yamanashi Prefectural Museum of Art, Kofu), Ernst Barlach Retrospektive, no. 145
Literature
I.a. Alfred H. Barr, Omnibus, German Sculpture, Berlin/Düsseldorf 1932, p. 38-42; Marguerite Devigne, Ernst Barlach, in: Les Beaux-Arts, Brussels 1935, p. 14; Ernst Barlach, Ein selbsterzähltes Leben, Munich 1948, ill. 69; Carl Dietrich Carls, Ernst Barlach. Das plastische, graphische und dichterische Werk, 5th ed. Flensburg/Hamburg 1950, p. 58; Wolfgang Gielow, Ernst Barlach. Katalog der Plastik, Munich 1954, no. 252b; Paul Fechter, Ernst Barlach, Gütersloh 1957, p. 35; Friedrich Schult, Ernst Barlach. Das Plastische Werk, Hamburg 1960, no. 343; Franz Fühmann (ed.), Ernst Barlach. Das Wirkliche und Wahrhaftige, Wiesbaden 1970, p. 159; Bestandskatalog Skulptur-Plastik-Objekt, Kunsthalle Mannheim, Mannheim 1982, p. 65, no. 440; Meisterwerke des Expressionismus und der Klassischen Moderne, Museum am Ostwall, Dortmund 1985, p. 32 f.; Ulrich Bischoff (ed.), Katalog der Bildwerke aus dem Besitz der Kunsthalle zu Kiel, Rendsburg 1986, p. 30 f; Siegfried Gohr (ed.), Museum Ludwig Köln. Gemälde, Skulpturen, Enviroments vom Expressionismus bis zur Gegenwart. Bestandskatalog. Cologne 1986, p.19; Georg Syamken (ed.), Die Dritte Dimension. Plastiken, Konstruktionen, Objekte. Bestandskatalog der Skulpturenabteilung der Hamburger Kunsthalle, Hamburg 1988, p. 92; Helga Thieme, Ernst Barlachs Skulptur "Der singende Mann" in der Ausstellung "Neue deutsche Kunst", Oslo 1932, in: exhib. cat. Rostock 1998, p. 310 ff; Sabine Fehlemann (publ.), Ursula Frank (ed.), Von der Heydt-Museum Wuppertal, Skulpturensammlung. Neuauflage des Bestandskataloges von 1987, Wuppertal 2000, p. 32; Elisabeth Laur, Der Bildhauer als Buchkünstler, in: cat. Bremen 2001, p. 29; Jürgen Doppelstein, Heike Stockhaus (ed.), Ernst Barlach. Mystiker der Moderne. exhib. cat. Ernst Barlach Gesellschaft Hamburg, Hauptkirche St. Katharinen, Hamburg 2003, p. 201; Ursel Berger/Klaus Gallwitz/Gottlieb Leinz (ed.), Posthume Güsse. Bilanz und Perspektiven, Berlin/Munich 2009, p. 32 f., p. 106 f.
Ernst Barlach's depictions of musicians present individuals in a state of absorption, meditatively and attentively listening inside themselves. “Der singende Mann”, presumably his most famous sculpture, surely represents this type more convincingly than any other sculpture by the artist: in a pose expressing tranquillity and composure, he concentrates on becoming aware of his inner experience. Together, the triangular composition and his gesture of relaxedly leaning back with closed eyes extend out into the surrounding space and form a stimulating contrast between expression and contemplation.
After the death of Barlach's friend and gallerist Paul Cassirer in 1926, the Berlin- and Düsseldorf-based art dealer Alfred Flechtheim represented the artist's interests and became an important supporter. Among other things, the cooperation between Barlach and Flechtheim involved an edition of ten casts of “Singender Mann”, which were completed by 1931 (see Lempertz Auction 1043, lot 213, result: € 688,000). Because these casts were quickly sold due to considerable demand, six additional ones were made during the artist's lifetime, and our cast featuring the “Friedenau” mark of the Noack foundry is one of these. The casting technique featuring hammered overflow channels provides further evidence for its early creation.
“Der singende Mann” has long been among the most sought-after sculptures of German Expressionism. On the one hand, the artist Barlach has succeeded in entirely timelessly capturing the man and his song in bronze and, on the other, he enables us to experience the sound of music in his visual art. The immense and still-enduring popularity of this masterpiece of modern sculpture may be explained not least by its joyous humanitas. The present cast from the artist's lifetime is to be seen as a rarity only seldom offered on the market.
Bronze Höhe 49 cm Seitlich unten rechts an der Fußstütze signiert 'E. Barlach' und mit dem eingeschlagenen Gießerstempel "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" versehen. Einer von vermutlich insgesamt 16 Lebzeitengüssen. - Mit schöner mittelbrauner, zum Teil ins Olivfarbene spielende Patina, typisch für die frühen Güsse.
Laur 432; Schult I 343
Provenienz
Ernst Stadelmann, Italien (dt. Maler; München 1894-1972 Rom; Umzug nach Italien in den 1930er Jahren); Karl & Faber, München, Auktion 28.5.1991 (Einlieferung der Witwe von Ernst Stadelmann), lot 446; ehem. Privatsammlung Nordrhein-Westfalen; seitdem in Familienbesitz
Ausstellungen
U.a. Dresden 1931 (Galerie Ernst Arnold), Bronzen von Ernst Barlach; Oslo/Kopenhagen/Köln 1932, Nyere Tysk Kunst, Kat. Nr. 6; Düsseldorf 1951 (Galerie Vömel), Ernst Barlach, Nr. 51; Recklinghausen 1963 (Städtische Kunsthalle Recklinghausen), Kunstwerke aus drei Jahrtausenden gesammelt im Ruhrgebiet, Kat. Nr. 68; Hamburg 1977 (Ernst Barlach Haus), Stiftung Herrmann F. Reemtsma, Plastiken, Handzeichnungen und Autographen, bearb. v. Isa Lohmann-Siems, Gunhild Roggenbuck, Kat. Nr. 53; Bergen/Güstrow 2000 (Bergen Kunstmuseum/Ernst Barlach Stiftung Güstrow), Ernst Barlach. Ein Graphiker und Bildhauer des deutschen Expressionismus, hrsg. v. Helga Thieme, bearb. v. Elisabeth Laur, Nr. 92; Kyoto 2006 (The National Museum of Modern Art/The University Art Museum/Yamanashi Prefectural Museum of Art, Kofu), Ernst Barlach Retrospektive, Nr. 145
Literatur
U.a. Alfred H. Barr, Omnibus, German Sculpture, Berlin/Düsseldorf 1932, S. 38-42; Marguerite Devigne, Ernst Barlach, in: Les Beaux-Arts, Brüssel 1935, S. 14; Ernst Barlach, Ein selbsterzähltes Leben, München 1948, Abb. 69; Carl Dietrich Carls, Ernst Barlach. Das plastische, graphische und dichterische Werk, 5. Aufl. Flensburg/Hamburg 1950, S. 58; Wolfgang Gielow, Ernst Barlach. Katalog der Plastik, München 1954, Nr. 252b; Paul Fechter, Ernst Barlach, Gütersloh 1957, S. 35; Friedrich Schult, Ernst Barlach. Das Plastische Werk, Hamburg 1960, Nr. 343; Franz Fühmann (Hrsg.), Ernst Barlach. Das Wirkliche und Wahrhaftige, Wiesbaden 1970, S. 159; Bestandskatalog Skulptur-Plastik-Objekt, Kunsthalle Mannheim, Mannheim 1982, S. 65, Nr. 440; Meisterwerke des Expressionismus und der Klassischen Moderne, Museum am Ostwall, Dortmund 1985, S. 32 f.; Ulrich Bischoff (Bearb.), Katalog der Bildwerke aus dem Besitz der Kunsthalle zu Kiel, Rendsburg 1986, S. 30 f; Siegfried Gohr (Hrsg.), Museum Ludwig Köln. Gemälde, Skulpturen, Enviroments vom Expressionismus bis zur Gegenwart. Bestandskatalog. Köln 1986, S.19; Georg Syamken (Bearb.), Die Dritte Dimension. Plastiken, Konstruktionen, Objekte. Bestandskatalog der Skulpturenabteilung der Hamburger Kunsthalle, Hamburg 1988, S. 92; Helga Thieme, Ernst Barlachs Skulptur "Der singende Mann" in der Ausstellung "Neue deutsche Kunst", Oslo 1932, in: Ausst. Kat. Rostock 1998, S. 310 ff; Sabine Fehlemann (Hrsg.), Ursula Frank (Bearb.), Von der Heydt-Museum Wuppertal, Skulpturensammlung. Neuauflage des Bestandskataloges von 1987, Wuppertal 2000, S. 32; Elisabeth Laur, Der Bildhauer als Buchkünstler, in: Kat. Bremen 2001, S. 29; Jürgen Doppelstein, Heike Stockhaus (Bearb.), Ernst Barlach. Mystiker der Moderne. Ausst.Kat. Ernst Barlach Gesellschaft Hamburg, Hauptkirche St. Katharinen, Hamburg 2003, S. 201; Ursel Berger/Klaus Gallwitz/Gottlieb Leinz (Hrsg.), Posthume Güsse. Bilanz und Perspektiven, Berlin/München 2009, S. 32 f., S. 106 f.
Ernst Barlachs Darstellungen von Musizierenden zeigen den Menschen in sich versunken, meditierend in das eigene Innere hineinhorchend. „Der singende Mann“, seine wohl berühmteste Plastik, repräsentiert diesen Typus wohl überzeugender als jede andere Plastik des Künstlers: In stiller, gesammelter Haltung konzentriert er sich auf die Vergegenwärtigung inneren Erlebens. Die raumgreifende Dreieckskomposition und Geste des entspannten Zurücklehnens mit geschlossenen Augen bilden gemeinsam einen spannungsvollen Kontrast zwischen Expression und Kontemplation.
Nach dem Tod von Barlachs Freund und Galleristen Paul Cassirer 1926 vertrat der Berliner und Düsseldorfer Kunsthändler Alfred Flechtheim die Interessen des Künstlers und wurde zu einem wichtigen Förderer. Die Zusammenarbeit von Barlach und Flechtheim beinhaltete unter anderem eine Zehnerauflage des „Singenden Mannes“, die bis 1931 realisiert wurde (s. Lempertz Auktion 1043, Lot 213, Ergebnis: € 688 000). Da die Güsse aufgrund erheblicher Nachfrage schnell verkauft waren, wurden noch zu Lebzeiten sechs weitere Exemplare gegossen, zu denen auch unser Guss mit dem "Friedenau"-Stempel der Bildgießerei Noack zu zählen ist. Die Gusstechnik mit den gedengelten Ausflusskanälen ist ein weiteres Indiz für die frühe Entstehung.
Längst zählt „Der singende Mann“ zu den gesuchtesten Plastiken des deutschen Expressionismus. Dem Künstler Barlach gelingt es, den Menschen und seinen Gesang einerseits in völliger Entzeitlichung in Bronze zu fassen und andererseits den Klang der Musik in seiner bildenden Kunst erfahrbar zu machen. Nicht zuletzt seine frohe humanitas mag die immense, bis heute andauernde Popularität dieses Meisterwerks moderner Bildhauerei erklären. Der vorliegende Lebzeitenguss versteht sich als Rarität, die am Markt nur selten zum Angebot kommt.
Bronze Height 49 cm Signed 'E. Barlach' and with the hammered foundry mark "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" on lower right side of footrest. One of a presumable total of 16 lifte-time casts. - Fine mid-brown patina with a tinge of olive, typical for the early casts.
Laur 432; Schult I 343
Provenance
Ernst Stadelmann, Italy (German artist; Munich 1894-1972 Rome; relocation to Italy in the 1930s); Karl & Faber, Munich, Auktion 28 May 1991, lot 446 (consigned by Ernst Stadelmann's widow); Private collection, North Rhine-Westphalia; in family possession since
Exhibitions
I.a. Dresden 1931 (Galerie Ernst Arnold), Bronzen von Ernst Barlach; Oslo/Copenhagen/Cologne 1932, Nyere Tysk Kunst, cat. no. 6; Düsseldorf 1951 (Galerie Vömel), Ernst Barlach, no. 51; Recklinghausen 1963 (Städtische Kunsthalle Recklinghausen), Kunstwerke aus drei Jahrtausenden gesammelt im Ruhrgebiet, cat. no. 68; Hamburg 1977 (Ernst Barlach Haus), Stiftung Herrmann F. Reemtsma, Plastiken, Handzeichnungen und Autographen, ed. by Isa Lohmann-Siems, Gunhild Roggenbuck, cat. no. 53; Bergen/Güstrow 2000 (Bergen Kunstmuseum/Ernst Barlach Stiftung Güstrow), Ernst Barlach. Ein Graphiker und Bildhauer des deutschen Expressionismus, edited by Helga Thieme, ed. by Elisabeth Laur, no. 92; Kyoto 2006 (The National Museum of Modern Art/The University Art Museum/Yamanashi Prefectural Museum of Art, Kofu), Ernst Barlach Retrospektive, no. 145
Literature
I.a. Alfred H. Barr, Omnibus, German Sculpture, Berlin/Düsseldorf 1932, p. 38-42; Marguerite Devigne, Ernst Barlach, in: Les Beaux-Arts, Brussels 1935, p. 14; Ernst Barlach, Ein selbsterzähltes Leben, Munich 1948, ill. 69; Carl Dietrich Carls, Ernst Barlach. Das plastische, graphische und dichterische Werk, 5th ed. Flensburg/Hamburg 1950, p. 58; Wolfgang Gielow, Ernst Barlach. Katalog der Plastik, Munich 1954, no. 252b; Paul Fechter, Ernst Barlach, Gütersloh 1957, p. 35; Friedrich Schult, Ernst Barlach. Das Plastische Werk, Hamburg 1960, no. 343; Franz Fühmann (ed.), Ernst Barlach. Das Wirkliche und Wahrhaftige, Wiesbaden 1970, p. 159; Bestandskatalog Skulptur-Plastik-Objekt, Kunsthalle Mannheim, Mannheim 1982, p. 65, no. 440; Meisterwerke des Expressionismus und der Klassischen Moderne, Museum am Ostwall, Dortmund 1985, p. 32 f.; Ulrich Bischoff (ed.), Katalog der Bildwerke aus dem Besitz der Kunsthalle zu Kiel, Rendsburg 1986, p. 30 f; Siegfried Gohr (ed.), Museum Ludwig Köln. Gemälde, Skulpturen, Enviroments vom Expressionismus bis zur Gegenwart. Bestandskatalog. Cologne 1986, p.19; Georg Syamken (ed.), Die Dritte Dimension. Plastiken, Konstruktionen, Objekte. Bestandskatalog der Skulpturenabteilung der Hamburger Kunsthalle, Hamburg 1988, p. 92; Helga Thieme, Ernst Barlachs Skulptur "Der singende Mann" in der Ausstellung "Neue deutsche Kunst", Oslo 1932, in: exhib. cat. Rostock 1998, p. 310 ff; Sabine Fehlemann (publ.), Ursula Frank (ed.), Von der Heydt-Museum Wuppertal, Skulpturensammlung. Neuauflage des Bestandskataloges von 1987, Wuppertal 2000, p. 32; Elisabeth Laur, Der Bildhauer als Buchkünstler, in: cat. Bremen 2001, p. 29; Jürgen Doppelstein, Heike Stockhaus (ed.), Ernst Barlach. Mystiker der Moderne. exhib. cat. Ernst Barlach Gesellschaft Hamburg, Hauptkirche St. Katharinen, Hamburg 2003, p. 201; Ursel Berger/Klaus Gallwitz/Gottlieb Leinz (ed.), Posthume Güsse. Bilanz und Perspektiven, Berlin/Munich 2009, p. 32 f., p. 106 f.
Ernst Barlach's depictions of musicians present individuals in a state of absorption, meditatively and attentively listening inside themselves. “Der singende Mann”, presumably his most famous sculpture, surely represents this type more convincingly than any other sculpture by the artist: in a pose expressing tranquillity and composure, he concentrates on becoming aware of his inner experience. Together, the triangular composition and his gesture of relaxedly leaning back with closed eyes extend out into the surrounding space and form a stimulating contrast between expression and contemplation.
After the death of Barlach's friend and gallerist Paul Cassirer in 1926, the Berlin- and Düsseldorf-based art dealer Alfred Flechtheim represented the artist's interests and became an important supporter. Among other things, the cooperation between Barlach and Flechtheim involved an edition of ten casts of “Singender Mann”, which were completed by 1931 (see Lempertz Auction 1043, lot 213, result: € 688,000). Because these casts were quickly sold due to considerable demand, six additional ones were made during the artist's lifetime, and our cast featuring the “Friedenau” mark of the Noack foundry is one of these. The casting technique featuring hammered overflow channels provides further evidence for its early creation.
“Der singende Mann” has long been among the most sought-after sculptures of German Expressionism. On the one hand, the artist Barlach has succeeded in entirely timelessly capturing the man and his song in bronze and, on the other, he enables us to experience the sound of music in his visual art. The immense and still-enduring popularity of this masterpiece of modern sculpture may be explained not least by its joyous humanitas. The present cast from the artist's lifetime is to be seen as a rarity only seldom offered on the market.
Bronze Höhe 49 cm Seitlich unten rechts an der Fußstütze signiert 'E. Barlach' und mit dem eingeschlagenen Gießerstempel "H. NOACK BERLIN FRIEDENAU" versehen. Einer von vermutlich insgesamt 16 Lebzeitengüssen. - Mit schöner mittelbrauner, zum Teil ins Olivfarbene spielende Patina, typisch für die frühen Güsse.
Laur 432; Schult I 343
Provenienz
Ernst Stadelmann, Italien (dt. Maler; München 1894-1972 Rom; Umzug nach Italien in den 1930er Jahren); Karl & Faber, München, Auktion 28.5.1991 (Einlieferung der Witwe von Ernst Stadelmann), lot 446; ehem. Privatsammlung Nordrhein-Westfalen; seitdem in Familienbesitz
Ausstellungen
U.a. Dresden 1931 (Galerie Ernst Arnold), Bronzen von Ernst Barlach; Oslo/Kopenhagen/Köln 1932, Nyere Tysk Kunst, Kat. Nr. 6; Düsseldorf 1951 (Galerie Vömel), Ernst Barlach, Nr. 51; Recklinghausen 1963 (Städtische Kunsthalle Recklinghausen), Kunstwerke aus drei Jahrtausenden gesammelt im Ruhrgebiet, Kat. Nr. 68; Hamburg 1977 (Ernst Barlach Haus), Stiftung Herrmann F. Reemtsma, Plastiken, Handzeichnungen und Autographen, bearb. v. Isa Lohmann-Siems, Gunhild Roggenbuck, Kat. Nr. 53; Bergen/Güstrow 2000 (Bergen Kunstmuseum/Ernst Barlach Stiftung Güstrow), Ernst Barlach. Ein Graphiker und Bildhauer des deutschen Expressionismus, hrsg. v. Helga Thieme, bearb. v. Elisabeth Laur, Nr. 92; Kyoto 2006 (The National Museum of Modern Art/The University Art Museum/Yamanashi Prefectural Museum of Art, Kofu), Ernst Barlach Retrospektive, Nr. 145
Literatur
U.a. Alfred H. Barr, Omnibus, German Sculpture, Berlin/Düsseldorf 1932, S. 38-42; Marguerite Devigne, Ernst Barlach, in: Les Beaux-Arts, Brüssel 1935, S. 14; Ernst Barlach, Ein selbsterzähltes Leben, München 1948, Abb. 69; Carl Dietrich Carls, Ernst Barlach. Das plastische, graphische und dichterische Werk, 5. Aufl. Flensburg/Hamburg 1950, S. 58; Wolfgang Gielow, Ernst Barlach. Katalog der Plastik, München 1954, Nr. 252b; Paul Fechter, Ernst Barlach, Gütersloh 1957, S. 35; Friedrich Schult, Ernst Barlach. Das Plastische Werk, Hamburg 1960, Nr. 343; Franz Fühmann (Hrsg.), Ernst Barlach. Das Wirkliche und Wahrhaftige, Wiesbaden 1970, S. 159; Bestandskatalog Skulptur-Plastik-Objekt, Kunsthalle Mannheim, Mannheim 1982, S. 65, Nr. 440; Meisterwerke des Expressionismus und der Klassischen Moderne, Museum am Ostwall, Dortmund 1985, S. 32 f.; Ulrich Bischoff (Bearb.), Katalog der Bildwerke aus dem Besitz der Kunsthalle zu Kiel, Rendsburg 1986, S. 30 f; Siegfried Gohr (Hrsg.), Museum Ludwig Köln. Gemälde, Skulpturen, Enviroments vom Expressionismus bis zur Gegenwart. Bestandskatalog. Köln 1986, S.19; Georg Syamken (Bearb.), Die Dritte Dimension. Plastiken, Konstruktionen, Objekte. Bestandskatalog der Skulpturenabteilung der Hamburger Kunsthalle, Hamburg 1988, S. 92; Helga Thieme, Ernst Barlachs Skulptur "Der singende Mann" in der Ausstellung "Neue deutsche Kunst", Oslo 1932, in: Ausst. Kat. Rostock 1998, S. 310 ff; Sabine Fehlemann (Hrsg.), Ursula Frank (Bearb.), Von der Heydt-Museum Wuppertal, Skulpturensammlung. Neuauflage des Bestandskataloges von 1987, Wuppertal 2000, S. 32; Elisabeth Laur, Der Bildhauer als Buchkünstler, in: Kat. Bremen 2001, S. 29; Jürgen Doppelstein, Heike Stockhaus (Bearb.), Ernst Barlach. Mystiker der Moderne. Ausst.Kat. Ernst Barlach Gesellschaft Hamburg, Hauptkirche St. Katharinen, Hamburg 2003, S. 201; Ursel Berger/Klaus Gallwitz/Gottlieb Leinz (Hrsg.), Posthume Güsse. Bilanz und Perspektiven, Berlin/München 2009, S. 32 f., S. 106 f.
Ernst Barlachs Darstellungen von Musizierenden zeigen den Menschen in sich versunken, meditierend in das eigene Innere hineinhorchend. „Der singende Mann“, seine wohl berühmteste Plastik, repräsentiert diesen Typus wohl überzeugender als jede andere Plastik des Künstlers: In stiller, gesammelter Haltung konzentriert er sich auf die Vergegenwärtigung inneren Erlebens. Die raumgreifende Dreieckskomposition und Geste des entspannten Zurücklehnens mit geschlossenen Augen bilden gemeinsam einen spannungsvollen Kontrast zwischen Expression und Kontemplation.
Nach dem Tod von Barlachs Freund und Galleristen Paul Cassirer 1926 vertrat der Berliner und Düsseldorfer Kunsthändler Alfred Flechtheim die Interessen des Künstlers und wurde zu einem wichtigen Förderer. Die Zusammenarbeit von Barlach und Flechtheim beinhaltete unter anderem eine Zehnerauflage des „Singenden Mannes“, die bis 1931 realisiert wurde (s. Lempertz Auktion 1043, Lot 213, Ergebnis: € 688 000). Da die Güsse aufgrund erheblicher Nachfrage schnell verkauft waren, wurden noch zu Lebzeiten sechs weitere Exemplare gegossen, zu denen auch unser Guss mit dem "Friedenau"-Stempel der Bildgießerei Noack zu zählen ist. Die Gusstechnik mit den gedengelten Ausflusskanälen ist ein weiteres Indiz für die frühe Entstehung.
Längst zählt „Der singende Mann“ zu den gesuchtesten Plastiken des deutschen Expressionismus. Dem Künstler Barlach gelingt es, den Menschen und seinen Gesang einerseits in völliger Entzeitlichung in Bronze zu fassen und andererseits den Klang der Musik in seiner bildenden Kunst erfahrbar zu machen. Nicht zuletzt seine frohe humanitas mag die immense, bis heute andauernde Popularität dieses Meisterwerks moderner Bildhauerei erklären. Der vorliegende Lebzeitenguss versteht sich als Rarität, die am Markt nur selten zum Angebot kommt.
Evending Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
Venue Address
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Important Information
Aufgeld: 25% (+VAT)
Live: 3% (+VAT)
Terms & Conditions
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conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the
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has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that
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3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The
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which result in negation or substantial diminution of value or suitability,
and which are reported with due justification within one year after handover,
Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the
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the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes
to reimburse its commission within a given period of three years after the date
of the sale if the object in question proves not to be authentic.
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and especially the right to make this approval dependent upon successful identification
in terms of § 1 para. 3 GWG. Bids in attendance: The floor bidder receives
a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to
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in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper
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a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding
process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder
registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids
in the same way as bids in writing.
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when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG.
If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call,
no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer
can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid
that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried
by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only
played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid
another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed
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Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer
is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
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8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If
a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after
the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid.
From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while
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The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing
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To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another
EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c UStG.
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports
made by companies from other EU member states if they state their VAT identification
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for less than 70 years (§ 64 UrhG), a charge of 1.8 % on the hammer price will
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however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate. The
transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of
the person to whom the invoice is transferred. Invoices will only be issued to those
persons actually responsible for settling the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding
amount of the gross price per month.. If the buyer defaults in payment,
Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or,
after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter
case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots
up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any
reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale,
including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once
a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence.
Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received.
Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer.
Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored
and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of
a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer
price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne.
German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies;
the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International
Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly
or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection
notice on our website.
Henrik Hanstein,
sworn public auctioneer
Isabel Apiarius-Hanstein,
auctioneer
Versteigerungsbedingungen
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich
im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer,
die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen
in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu
trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten
oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung
geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende
Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen
erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit.
Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden
Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich
der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte
in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der
Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann
Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der
Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende
Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind
gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie
sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet
sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder
die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb
eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte
gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der
Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme
des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis.
Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei
erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem
Zustand zurückgegeben wird.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer
Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen
Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und
wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen,
sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche
Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des
Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und
kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs.
3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen
Vorlage
seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht
bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und
unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit:
Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden.
Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen
Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag
mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten
gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen.
Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen
(§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen
und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden.
Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der
Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von
Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal
registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote
behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem
Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann
sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt,
insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich
identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben
und nach dreimaligem
Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der
Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten,
wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und
dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag
bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft,
der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer
kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und
unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen
Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei
Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer
Datenschutzerklärung
unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande
(§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag
unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der
Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von
dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz
und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,
das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 25 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer
nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 400.000 hinausgehenden Betrag
reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung).
Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich
die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet.
Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer
von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung).
Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaates
der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen
Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb
der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch
an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber
noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird
zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr
in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Die Gebühr beträgt maximal
€ 12.500. Bei Zahlungen über einem Betrag von EUR 10.000,00 ist Lempertz gemäß
§3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu
erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von
EUR 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer
ersteigerte Objekte
selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz
Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der
Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im
unmittelbaren Anschluss an die Auktion
an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind
in Euro zu tätigen. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung,
z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter muss unmittelbar im Anschluss an
die Auktion abgegeben werden. Lempertz behält sich die Durchführung der Änderung
oder Umschreibung vor. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen
Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf
die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen
Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet.
Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages
oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz
kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals
versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der
vorangegangenen
Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung
einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in
Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz
oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang
ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und
Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen
nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem
Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch
Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten
berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es
gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen
über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine
Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so
bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung
auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
Henrik Hanstein,
öffentlich bestellter und vereidigter Auktionator
Isabel Apiarius-Hanstein,
Kunstversteigerin