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Adriaen van Ostade, Peasant Dance by a Tavern
Description
Adriaen van Ostade, Peasant Dance by a Tavern
Oil on panel. 48.2 x 36.8 cm.
Signed and dated centre right: AvOstade 1654.
Provenance
Collection of the Earl of Lonsdale, Lowther Castle. Sold by Christie´s London, 2nd July 1937, no. 17. – Collection of B. de Geus van den Heuvel, Amsterdam/ Nieuwersluis. - Mark van Waay, Amsterdam, 26th April 1976, no. 46. – Private ownership, Germany.
Exhibitions
Museum Boymans, Rotterdam 1938, no. 112, illus. 75 . - Dutch paintings: The golden Age, the Metropolitan Museum, New York; Toledo Museum of Art, Toledo. - Art Gallery of Toronto, Toronto 1954/55, no. 59. - Kunstschatten uit Nederlandse verzamelingen, Museum Boymans, Rotterdam 1955, no. 96, illus. 91. Two subsequent exhibitions in 1957 and 1960/61.
Literature
J. Smith A Catalogue raisonné of the works of the most eminent painters, vol. IX (Supplement) London 1842, no. 55. - G.F. Waagen: Treasures of Art in Great Britain, vol. III, London 1854, p. 264. - C. Hofstede de Groot: Beschreibendes und kritisches Verzeichnis ..., vol. III, Esslingen etc. 1910, no. 801.
Adriaen van Ostade is considered the father of the Dutch peasant painting (Bernhard Schnackenburg). Although he was taught by Frans Hals, this painter's influence is only felt indirectly in van Ostade's works. His interior scenes populated by small figures, which Ostade painted at the height of his career, would have been foreign to Frans Hals. The older painter's influence is felt less in the style of his pupil, and more in his general approach to painting. The same applies to the frequently discussed influence of Rembrandt on Ostade, which is primarily recognised in his colour palette.
The present work is not one of the atmospheric peasant interiors for which this artist is primarily known, but an outdoor scene. However, it still displays the characteristic melding of figures with the scenery that Ostade achieves through the skilful use of light and colour. A dancing figure of a peasant in a red shirt and tall hat before the tavern forms the central motif of the work. This detail must have been important for the artist, as he also rendered it in a study now kept in the Städel Museum in Frankfurt (B. Schnackenburg: Adriaen van Ostade. Isaak van Ostade. Zeichnungen und Aquarelle, 1981, vol. I, p. 104, no. 119. illus. vol. II, p. 62.)
Oil on panel. 48.2 x 36.8 cm.
Signed and dated centre right: AvOstade 1654.
Provenance
Collection of the Earl of Lonsdale, Lowther Castle. Sold by Christie´s London, 2nd July 1937, no. 17. – Collection of B. de Geus van den Heuvel, Amsterdam/ Nieuwersluis. - Mark van Waay, Amsterdam, 26th April 1976, no. 46. – Private ownership, Germany.
Exhibitions
Museum Boymans, Rotterdam 1938, no. 112, illus. 75 . - Dutch paintings: The golden Age, the Metropolitan Museum, New York; Toledo Museum of Art, Toledo. - Art Gallery of Toronto, Toronto 1954/55, no. 59. - Kunstschatten uit Nederlandse verzamelingen, Museum Boymans, Rotterdam 1955, no. 96, illus. 91. Two subsequent exhibitions in 1957 and 1960/61.
Literature
J. Smith A Catalogue raisonné of the works of the most eminent painters, vol. IX (Supplement) London 1842, no. 55. - G.F. Waagen: Treasures of Art in Great Britain, vol. III, London 1854, p. 264. - C. Hofstede de Groot: Beschreibendes und kritisches Verzeichnis ..., vol. III, Esslingen etc. 1910, no. 801.
Adriaen van Ostade is considered the father of the Dutch peasant painting (Bernhard Schnackenburg). Although he was taught by Frans Hals, this painter's influence is only felt indirectly in van Ostade's works. His interior scenes populated by small figures, which Ostade painted at the height of his career, would have been foreign to Frans Hals. The older painter's influence is felt less in the style of his pupil, and more in his general approach to painting. The same applies to the frequently discussed influence of Rembrandt on Ostade, which is primarily recognised in his colour palette.
The present work is not one of the atmospheric peasant interiors for which this artist is primarily known, but an outdoor scene. However, it still displays the characteristic melding of figures with the scenery that Ostade achieves through the skilful use of light and colour. A dancing figure of a peasant in a red shirt and tall hat before the tavern forms the central motif of the work. This detail must have been important for the artist, as he also rendered it in a study now kept in the Städel Museum in Frankfurt (B. Schnackenburg: Adriaen van Ostade. Isaak van Ostade. Zeichnungen und Aquarelle, 1981, vol. I, p. 104, no. 119. illus. vol. II, p. 62.)
Adriaen van Ostade, Bauerntanz vor Wirtshaus
Öl auf Holz. 48,2 x 36,8 cm.
Signiert und datiert Mitte rechts: AvOstade 1654.
Provenienz
Sammlung Earls of Lonsdale, Lowther Castle. Seine Versteigerung Christie´s London, 2. Juli 1937, Nr. 17. - Sammlung B. de Geus van den Heuvel, Amsterdam/Nieuwersluis. - Mark van Waay, Amsterdam, 26. April 1976, Nr. 46. - Deutsche Privatsammlung.
Ausstellungen
Museum Boymans, Rotterdam 1938, Nr. 112, Abb. 75 .- Dutch Paintings: The Golden Age, Metropolitan Museum, New York; Toledo Museum of Art, Toledo. - Art Gallery of Toronto, Toronto 1954/55, Nr. 59. - Kunstschatten uit Nederlandse verzamelingen, Museum Boymans, Rotterdam 1955, Nr. 96, Abb. 91.
Literatur
J. Smith: A Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Painters, Bd. IX (Supplement), London 1842, Nr. 55. - G. F. Waagen: Treasures of Art in Great Britain,Bdl. III, London 1854, S. 264. - C. Hofstede de Groot: Beschreibendes und kritisches Verzeichnis, Bd. III, Esslingen 1910, Nr. 801.
Adriaen van Ostade gilt als der „Schöpfer des holländischen Bauernbildes“ (Bernhard Schnackenburg). Obwohl er bei Frans Hals gelernt hat, ist der Einfluss dieses Meisters auf seine Kunst eher indirekt. Denn das kleinfigurige Interieurbild, das Ostade zu höchster Blüte brachte, war Hals fremd. Der Einfluss auf den Schüler liegt daher weniger im Stil selbst, als in der Haltung und dem Anspruch gegenüber der Malerei. Das gleiche gilt für den oft beschriebenen Einfluss Rembrandts auf Ostade, der sich vor allem auf seine Farbpalette bezieht.
Bei unserem Gemälde handelt es sich nicht um eines jener stimmungsvollen Interieurs, wie der größte Teil von Ostades Bauernbildern, sondern um eine Szene im Freien. Allerdings werden auch hier in wunderbarer und für Ostade typischer Weise Figuren und Raum durch Farbe und Licht zu einer Einheit verschmolzen. Im Mittelpunkt der Szene vor einem Dorfgasthaus steht die Rückenfigur eines tanzenden Bauern mit rotem Hemd und hohem Hut. Wie wichtig diese Gestalt dem Maler erschien, belegt eine Studie aus der Sammlung des Städel in Frankfurt (B. Schnackenburg: Adriaen van Ostade. Isaak van Ostade. Zeichnungen und Aquarelle, 1981, Bd. I, S. 104, Nr. 119. Abb. Bd. II, S. 62).
Öl auf Holz. 48,2 x 36,8 cm.
Signiert und datiert Mitte rechts: AvOstade 1654.
Provenienz
Sammlung Earls of Lonsdale, Lowther Castle. Seine Versteigerung Christie´s London, 2. Juli 1937, Nr. 17. - Sammlung B. de Geus van den Heuvel, Amsterdam/Nieuwersluis. - Mark van Waay, Amsterdam, 26. April 1976, Nr. 46. - Deutsche Privatsammlung.
Ausstellungen
Museum Boymans, Rotterdam 1938, Nr. 112, Abb. 75 .- Dutch Paintings: The Golden Age, Metropolitan Museum, New York; Toledo Museum of Art, Toledo. - Art Gallery of Toronto, Toronto 1954/55, Nr. 59. - Kunstschatten uit Nederlandse verzamelingen, Museum Boymans, Rotterdam 1955, Nr. 96, Abb. 91.
Literatur
J. Smith: A Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Painters, Bd. IX (Supplement), London 1842, Nr. 55. - G. F. Waagen: Treasures of Art in Great Britain,Bdl. III, London 1854, S. 264. - C. Hofstede de Groot: Beschreibendes und kritisches Verzeichnis, Bd. III, Esslingen 1910, Nr. 801.
Adriaen van Ostade gilt als der „Schöpfer des holländischen Bauernbildes“ (Bernhard Schnackenburg). Obwohl er bei Frans Hals gelernt hat, ist der Einfluss dieses Meisters auf seine Kunst eher indirekt. Denn das kleinfigurige Interieurbild, das Ostade zu höchster Blüte brachte, war Hals fremd. Der Einfluss auf den Schüler liegt daher weniger im Stil selbst, als in der Haltung und dem Anspruch gegenüber der Malerei. Das gleiche gilt für den oft beschriebenen Einfluss Rembrandts auf Ostade, der sich vor allem auf seine Farbpalette bezieht.
Bei unserem Gemälde handelt es sich nicht um eines jener stimmungsvollen Interieurs, wie der größte Teil von Ostades Bauernbildern, sondern um eine Szene im Freien. Allerdings werden auch hier in wunderbarer und für Ostade typischer Weise Figuren und Raum durch Farbe und Licht zu einer Einheit verschmolzen. Im Mittelpunkt der Szene vor einem Dorfgasthaus steht die Rückenfigur eines tanzenden Bauern mit rotem Hemd und hohem Hut. Wie wichtig diese Gestalt dem Maler erschien, belegt eine Studie aus der Sammlung des Städel in Frankfurt (B. Schnackenburg: Adriaen van Ostade. Isaak van Ostade. Zeichnungen und Aquarelle, 1981, Bd. I, S. 104, Nr. 119. Abb. Bd. II, S. 62).
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Adriaen van Ostade, Peasant Dance by a Tavern
Oil on panel. 48.2 x 36.8 cm.
Signed and dated centre right: AvOstade 1654.
Provenance
Collection of the Earl of Lonsdale, Lowther Castle. Sold by Christie´s London, 2nd July 1937, no. 17. – Collection of B. de Geus van den Heuvel, Amsterdam/ Nieuwersluis. - Mark van Waay, Amsterdam, 26th April 1976, no. 46. – Private ownership, Germany.
Exhibitions
Museum Boymans, Rotterdam 1938, no. 112, illus. 75 . - Dutch paintings: The golden Age, the Metropolitan Museum, New York; Toledo Museum of Art, Toledo. - Art Gallery of Toronto, Toronto 1954/55, no. 59. - Kunstschatten uit Nederlandse verzamelingen, Museum Boymans, Rotterdam 1955, no. 96, illus. 91. Two subsequent exhibitions in 1957 and 1960/61.
Literature
J. Smith A Catalogue raisonné of the works of the most eminent painters, vol. IX (Supplement) London 1842, no. 55. - G.F. Waagen: Treasures of Art in Great Britain, vol. III, London 1854, p. 264. - C. Hofstede de Groot: Beschreibendes und kritisches Verzeichnis ..., vol. III, Esslingen etc. 1910, no. 801.
Adriaen van Ostade is considered the father of the Dutch peasant painting (Bernhard Schnackenburg). Although he was taught by Frans Hals, this painter's influence is only felt indirectly in van Ostade's works. His interior scenes populated by small figures, which Ostade painted at the height of his career, would have been foreign to Frans Hals. The older painter's influence is felt less in the style of his pupil, and more in his general approach to painting. The same applies to the frequently discussed influence of Rembrandt on Ostade, which is primarily recognised in his colour palette.
The present work is not one of the atmospheric peasant interiors for which this artist is primarily known, but an outdoor scene. However, it still displays the characteristic melding of figures with the scenery that Ostade achieves through the skilful use of light and colour. A dancing figure of a peasant in a red shirt and tall hat before the tavern forms the central motif of the work. This detail must have been important for the artist, as he also rendered it in a study now kept in the Städel Museum in Frankfurt (B. Schnackenburg: Adriaen van Ostade. Isaak van Ostade. Zeichnungen und Aquarelle, 1981, vol. I, p. 104, no. 119. illus. vol. II, p. 62.)
Oil on panel. 48.2 x 36.8 cm.
Signed and dated centre right: AvOstade 1654.
Provenance
Collection of the Earl of Lonsdale, Lowther Castle. Sold by Christie´s London, 2nd July 1937, no. 17. – Collection of B. de Geus van den Heuvel, Amsterdam/ Nieuwersluis. - Mark van Waay, Amsterdam, 26th April 1976, no. 46. – Private ownership, Germany.
Exhibitions
Museum Boymans, Rotterdam 1938, no. 112, illus. 75 . - Dutch paintings: The golden Age, the Metropolitan Museum, New York; Toledo Museum of Art, Toledo. - Art Gallery of Toronto, Toronto 1954/55, no. 59. - Kunstschatten uit Nederlandse verzamelingen, Museum Boymans, Rotterdam 1955, no. 96, illus. 91. Two subsequent exhibitions in 1957 and 1960/61.
Literature
J. Smith A Catalogue raisonné of the works of the most eminent painters, vol. IX (Supplement) London 1842, no. 55. - G.F. Waagen: Treasures of Art in Great Britain, vol. III, London 1854, p. 264. - C. Hofstede de Groot: Beschreibendes und kritisches Verzeichnis ..., vol. III, Esslingen etc. 1910, no. 801.
Adriaen van Ostade is considered the father of the Dutch peasant painting (Bernhard Schnackenburg). Although he was taught by Frans Hals, this painter's influence is only felt indirectly in van Ostade's works. His interior scenes populated by small figures, which Ostade painted at the height of his career, would have been foreign to Frans Hals. The older painter's influence is felt less in the style of his pupil, and more in his general approach to painting. The same applies to the frequently discussed influence of Rembrandt on Ostade, which is primarily recognised in his colour palette.
The present work is not one of the atmospheric peasant interiors for which this artist is primarily known, but an outdoor scene. However, it still displays the characteristic melding of figures with the scenery that Ostade achieves through the skilful use of light and colour. A dancing figure of a peasant in a red shirt and tall hat before the tavern forms the central motif of the work. This detail must have been important for the artist, as he also rendered it in a study now kept in the Städel Museum in Frankfurt (B. Schnackenburg: Adriaen van Ostade. Isaak van Ostade. Zeichnungen und Aquarelle, 1981, vol. I, p. 104, no. 119. illus. vol. II, p. 62.)
Adriaen van Ostade, Bauerntanz vor Wirtshaus
Öl auf Holz. 48,2 x 36,8 cm.
Signiert und datiert Mitte rechts: AvOstade 1654.
Provenienz
Sammlung Earls of Lonsdale, Lowther Castle. Seine Versteigerung Christie´s London, 2. Juli 1937, Nr. 17. - Sammlung B. de Geus van den Heuvel, Amsterdam/Nieuwersluis. - Mark van Waay, Amsterdam, 26. April 1976, Nr. 46. - Deutsche Privatsammlung.
Ausstellungen
Museum Boymans, Rotterdam 1938, Nr. 112, Abb. 75 .- Dutch Paintings: The Golden Age, Metropolitan Museum, New York; Toledo Museum of Art, Toledo. - Art Gallery of Toronto, Toronto 1954/55, Nr. 59. - Kunstschatten uit Nederlandse verzamelingen, Museum Boymans, Rotterdam 1955, Nr. 96, Abb. 91.
Literatur
J. Smith: A Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Painters, Bd. IX (Supplement), London 1842, Nr. 55. - G. F. Waagen: Treasures of Art in Great Britain,Bdl. III, London 1854, S. 264. - C. Hofstede de Groot: Beschreibendes und kritisches Verzeichnis, Bd. III, Esslingen 1910, Nr. 801.
Adriaen van Ostade gilt als der „Schöpfer des holländischen Bauernbildes“ (Bernhard Schnackenburg). Obwohl er bei Frans Hals gelernt hat, ist der Einfluss dieses Meisters auf seine Kunst eher indirekt. Denn das kleinfigurige Interieurbild, das Ostade zu höchster Blüte brachte, war Hals fremd. Der Einfluss auf den Schüler liegt daher weniger im Stil selbst, als in der Haltung und dem Anspruch gegenüber der Malerei. Das gleiche gilt für den oft beschriebenen Einfluss Rembrandts auf Ostade, der sich vor allem auf seine Farbpalette bezieht.
Bei unserem Gemälde handelt es sich nicht um eines jener stimmungsvollen Interieurs, wie der größte Teil von Ostades Bauernbildern, sondern um eine Szene im Freien. Allerdings werden auch hier in wunderbarer und für Ostade typischer Weise Figuren und Raum durch Farbe und Licht zu einer Einheit verschmolzen. Im Mittelpunkt der Szene vor einem Dorfgasthaus steht die Rückenfigur eines tanzenden Bauern mit rotem Hemd und hohem Hut. Wie wichtig diese Gestalt dem Maler erschien, belegt eine Studie aus der Sammlung des Städel in Frankfurt (B. Schnackenburg: Adriaen van Ostade. Isaak van Ostade. Zeichnungen und Aquarelle, 1981, Bd. I, S. 104, Nr. 119. Abb. Bd. II, S. 62).
Öl auf Holz. 48,2 x 36,8 cm.
Signiert und datiert Mitte rechts: AvOstade 1654.
Provenienz
Sammlung Earls of Lonsdale, Lowther Castle. Seine Versteigerung Christie´s London, 2. Juli 1937, Nr. 17. - Sammlung B. de Geus van den Heuvel, Amsterdam/Nieuwersluis. - Mark van Waay, Amsterdam, 26. April 1976, Nr. 46. - Deutsche Privatsammlung.
Ausstellungen
Museum Boymans, Rotterdam 1938, Nr. 112, Abb. 75 .- Dutch Paintings: The Golden Age, Metropolitan Museum, New York; Toledo Museum of Art, Toledo. - Art Gallery of Toronto, Toronto 1954/55, Nr. 59. - Kunstschatten uit Nederlandse verzamelingen, Museum Boymans, Rotterdam 1955, Nr. 96, Abb. 91.
Literatur
J. Smith: A Catalogue Raisonné of the Works of the Most Eminent Painters, Bd. IX (Supplement), London 1842, Nr. 55. - G. F. Waagen: Treasures of Art in Great Britain,Bdl. III, London 1854, S. 264. - C. Hofstede de Groot: Beschreibendes und kritisches Verzeichnis, Bd. III, Esslingen 1910, Nr. 801.
Adriaen van Ostade gilt als der „Schöpfer des holländischen Bauernbildes“ (Bernhard Schnackenburg). Obwohl er bei Frans Hals gelernt hat, ist der Einfluss dieses Meisters auf seine Kunst eher indirekt. Denn das kleinfigurige Interieurbild, das Ostade zu höchster Blüte brachte, war Hals fremd. Der Einfluss auf den Schüler liegt daher weniger im Stil selbst, als in der Haltung und dem Anspruch gegenüber der Malerei. Das gleiche gilt für den oft beschriebenen Einfluss Rembrandts auf Ostade, der sich vor allem auf seine Farbpalette bezieht.
Bei unserem Gemälde handelt es sich nicht um eines jener stimmungsvollen Interieurs, wie der größte Teil von Ostades Bauernbildern, sondern um eine Szene im Freien. Allerdings werden auch hier in wunderbarer und für Ostade typischer Weise Figuren und Raum durch Farbe und Licht zu einer Einheit verschmolzen. Im Mittelpunkt der Szene vor einem Dorfgasthaus steht die Rückenfigur eines tanzenden Bauern mit rotem Hemd und hohem Hut. Wie wichtig diese Gestalt dem Maler erschien, belegt eine Studie aus der Sammlung des Städel in Frankfurt (B. Schnackenburg: Adriaen van Ostade. Isaak van Ostade. Zeichnungen und Aquarelle, 1981, Bd. I, S. 104, Nr. 119. Abb. Bd. II, S. 62).
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Neumarkt 3
Köln
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Importantes Informations
Auktion 1245 - Alte Kunst und 19. Jahrhundert,
Donnerstag 16. 05. 2024, 11:00
Lot 1000 - 1123
Donnerstag 16. 05. 2024, 14:00
Lot 1200 - 1460
Conditions Générales de Ventes
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufsund Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312bd BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der UmsatzsteuerIdentifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr und Abnehmernachweis vorliegen. Während der unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per Email übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
